中國音樂學院一級曲目《關山月》比較難。
《關山月》是一首具有文人氣息的古典樂曲，有不少古琴曲的風格特點，演奏時氣息要沉穩大方，不可為追求熟練而盲目將速度提升，這勢必會破壞整首樂曲的氣氛和藝術風格。
在這首樂曲中值得關注的技法有三：首先是左手慢“呤”的運用，其次是右手大指“託、劈”手法的組合運用，再者就是樂曲開始的右手中指“連勾”(“連勾”與上一節提到的“連託”除了中指、大指運指的不同，再一個就是音階方向的不同，一個是上行，一個是下行)以及八度“雙託”手法的使用。為了營造深沉曠遠的氛圍，樂曲一開始便是右手中指在倍低音區用“連勾”的技法緩速上行，勾勒出明月出天山的意境，隨後是左手在主音“do”上看似不經意的慢吟，從容而有度，一下子便使音樂顯得格外莊重、開闊。需要說明的是，此處中指“連勾”時要用貼弦彈法連續奏出，不要離弦單彈；左手切忌使用速度較快、幅度更大的“揉”或“顫”等手法，以免使音樂顯得侷促和零亂。“揉”和“顫”適宜表達那些具有濃郁地方風格的作品，卻不宜表達穩重古典的樂曲。
在第二行第二小節的三四拍上，“託、劈”連用的手法非常有特色。很多人認為，此處的“託、劈”為了減少負擔也可以用“抹、託”替代，這也許是權宜之計，考慮到這首作品的風格和藝術效果，我建議還是“託、劈”連用為好。“抹、託”只有同音重複而無虛實變化，平穩有餘而變化不足；“託、劈”連用卻有了同音同指不同“聲”的陰陽之比，音色顯得多彩而富有動感，而且“託”的反向指法“劈”也更適宜營造蒼老古樸的氛圍。
第二行第一小節強拍上的八度“雙託”手法也是第一次運用到的手法，這一技巧在北方風格的箏曲中極為常見。“雙託”與“連託”這兩個概念有時會引起大家的混淆，其實它們有本質上的不同。“雙託”是大指兩弦同奏得雙音，而“連託”卻是大指依序一弦一音奏出。“雙託”更具強度上的意義，“連託”更具時值上的意義，兩者切不可混為一談。
中國音樂學院一級曲目《關山月》比較難。
《關山月》是一首具有文人氣息的古典樂曲，有不少古琴曲的風格特點，演奏時氣息要沉穩大方，不可為追求熟練而盲目將速度提升，這勢必會破壞整首樂曲的氣氛和藝術風格。
在這首樂曲中值得關注的技法有三：首先是左手慢“呤”的運用，其次是右手大指“託、劈”手法的組合運用，再者就是樂曲開始的右手中指“連勾”(“連勾”與上一節提到的“連託”除了中指、大指運指的不同，再一個就是音階方向的不同，一個是上行，一個是下行)以及八度“雙託”手法的使用。為了營造深沉曠遠的氛圍，樂曲一開始便是右手中指在倍低音區用“連勾”的技法緩速上行，勾勒出明月出天山的意境，隨後是左手在主音“do”上看似不經意的慢吟，從容而有度，一下子便使音樂顯得格外莊重、開闊。需要說明的是，此處中指“連勾”時要用貼弦彈法連續奏出，不要離弦單彈；左手切忌使用速度較快、幅度更大的“揉”或“顫”等手法，以免使音樂顯得侷促和零亂。“揉”和“顫”適宜表達那些具有濃郁地方風格的作品，卻不宜表達穩重古典的樂曲。
在第二行第二小節的三四拍上，“託、劈”連用的手法非常有特色。很多人認為，此處的“託、劈”為了減少負擔也可以用“抹、託”替代，這也許是權宜之計，考慮到這首作品的風格和藝術效果，我建議還是“託、劈”連用為好。“抹、託”只有同音重複而無虛實變化，平穩有餘而變化不足；“託、劈”連用卻有了同音同指不同“聲”的陰陽之比，音色顯得多彩而富有動感，而且“託”的反向指法“劈”也更適宜營造蒼老古樸的氛圍。
第二行第一小節強拍上的八度“雙託”手法也是第一次運用到的手法，這一技巧在北方風格的箏曲中極為常見。“雙託”與“連託”這兩個概念有時會引起大家的混淆，其實它們有本質上的不同。“雙託”是大指兩弦同奏得雙音，而“連託”卻是大指依序一弦一音奏出。“雙託”更具強度上的意義，“連託”更具時值上的意義，兩者切不可混為一談。