在這個城市與沙漠相連的沙漠上，綠洲與黃沙相伴，飛鳥伴駝玲起舞，極高氣溫與正常溫度僅一步之遙，十分獨特，沙漠的沙丘輪廓清晰層次分明，丘脊線平滑流暢，迎風面沙坡似水，背風面流沙如瀉。在大漠深處的沙山之巔，可靜觀大漠日出的絢麗，目睹夕陽染沙的景色。

塞下秋來風景宜，衡陽雁去無留意，四面邊聲連角起，千丈里長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。

不聞爺孃喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。

但辭黃河去，暮宿黑山頭。

不聞爺孃喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。

我們今天讀那些宋詞，就會發現有蘇軾開創的豪放詞派，在文學史上具有極高的審美價值和獨特的審美品格。在蘇軾之前，宋詞的發展大多都是遵循婉約詞的風格傳承。雖然詩詞內容非常豐富，但是風格單一性導致了詩詞發展在一定程度上受限。

比如今天我們讀那些描寫邊塞風光的詩詞。很容易被其中的悲涼情調所打動。“將軍白髮征夫淚”、“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意”其中的蒼涼和悲壯。今天依然帶給我們這種非同一般的感受。

這樣的詩詞傳統在後世傳承的很久，即便是到了清朝，有一個詞人不見得對於邊塞詩詞有多麼的看中，但是在他諸多婉約詞作當中，偶爾也有這首邊塞詞作。其中的悲涼情調，直奔悲壯的宋詞，讀起來還是很精彩的。

身向雲山那畔行，北風吹斷馬嘶聲，深秋遠塞若為情。一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關城。古今幽恨幾時平。

這首詩詞就是納蘭性德的《浣溪沙·身向雲山那畔行》，納蘭性德一生創作的詩詞大多數都是婉約詩詞。但是由於工作的複雜性（康熙御前侍衛）使得他時常要到邊塞地去工作。壯美的邊塞風光，獨特的人生體驗和它的詩詞才華產生了強烈的碰撞。由此寫出了這首精彩的古典詩詞，其中還有幾分悲壯意味。

“身向雲山那畔行，北風吹斷馬嘶聲，深秋遠塞若為情”整個上片就展現在我們眼前，一幅悲壯的邊塞圖畫。詞人一個人騎著馬，孤身一人，向著遠處奔走，只聽得耳邊北風呼嘯。甚至蓋過了馬匹的嘶鳴聲。這就是深秋邊塞獨特的景象，其中的悲壯感溢於言表。

“一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關城”，像上片是自然風光的描繪，到了下片更是把這偏遠之地的邊關邊塞放入了視野之中。夕陽西下，古代的邊防城湧入到詩人的眼簾之中，卻也顯現出幾分悲壯的荒涼。這裡也曾經是千軍萬馬爭奪的地方，但如今變得一片荒涼。短短的幾個字，就把歷史興亡描繪的非常清楚。

“古今幽恨幾時平”，更是慨嘆古今歷史興亡。

試想一下，詩人一個人走在這邊塞之地。看著這秋天的蕭瑟圖景，再看被時光淹沒的廢棄的關隘上。不僅想起了古往今來那些金戈鐵馬的故事，心潮起伏不平。

納蘭性德的詩詞，多有婉約的情意表達，尤其是離愁別恨主題更是發揮到了極致。但是當他來到邊塞之地，看到這樣的景色內心依然很有幾分悲壯的感慨。在那些柔婉的詩詞之外，寫出的這樣風格的詩詞，更是進一步向我們展現了其本身的才華。