歐體結構獨具匠心，運用增減、方圓、造險，常用最後一劃去平衡，滲入隸魏意味，一反之前的扁形體為長形狀，在當時應該是很大的創新突破。

九成宮中書法的特點是用筆精到，字形略長，結構中宮緊密，分間布白，疏密有致，主筆凸顯，倚斜有度，於平淡中出奇，以嚴謹中求險，打破楷則之四平八穩，跌宕起伏使整體佈局氣韻俱佳，符合製造矛盾，又解決矛盾之藝術審美本質，實為楷書中之絕品。

都說歐陽詢的書法“險勁”，到底“險勁”在哪裡？

古人評歐陽詢書法，稱學的是王羲之，但“險勁過之”。這個“險勁”，這裡可以可以拆解成“險”和“勁”分別來講。 比如，這是個《皇甫誕》的“太”字，一般人不太敢如此寫。

因為這個字，一般都會被認為“不正”。實際上好字是不求正的，而是求“飛動”，說白話一些，就是穩中要有比穩更高階的東西。 這種“更高階”什麼意思呢？比如，別人放一個杯子在桌子邊緣，它沒有掉（它是穩的），但那杯子有一半是懸空著，你不遠處望見它，是怕它掉呢還是怕它掉呢？——這個讓你心裡有反應的那東西，就是比穩更高階的東西，而這個更高階的東西，顯然是裝在“穩”當中的，這是什麼？這就是“險”。這個明明好好的，但是就是刺激你的“險”，就是“穩”之中，比“穩”能量更強大的東西。 回看這個字，

大家看，底部寬紅框是“水平磚”，你只有再放一塊“小紅磚”在捺腳部位，讓這個字有跨臺階的感覺，它才算得上讓人心安穩。但是你把所有磚塊都抽走，這個字也不會倒，相反它還有凌空飛起之勢，這就是“飛動”，本質上，這個勢頭，也就是“險”。

飛動也是分層次的，有的是摔、搶、挑、衝，有的又是飄、醉、引、晃，但大抵可劃分成激烈與和緩兩類。相較而言，歐陽詢和緩一類的道行，在我心裡幾乎是無人能敵，因為有時那樣的形象，簡直有種莫名的仙氣，比如

整字的“險”，離不開的是構成該字的具體每一個筆劃和構成件，應該說，歐陽詢的“險”，離開了它硬勁的筆劃們，是不可能達成的。 歐陽詢的“勁”，當然是人之易見的，但這裡要注意哦，這個勁，古人是拿它跟王羲之比的，這種話，有點譜氣的人，一般不亂講的。在我看來，那位古人敢這樣講，其實很在理。 比如

紅色箭頭這兩筆，你從外貌看，它幾乎是抽出刀就直接插下去的感覺。這裡有必要說明一下，這兩個筆，按歐陽詢本人的習慣，是連貫的，它首先是頂部紅色箭頭為第一筆，放完這筆，緊接下一筆。這種掃丿速度，你只要對視，恍惚間像是能聽到響聲。 而我們找到王羲之相同的一筆，畫風立馬為之一變

王羲之該字在此的寫法首先是先寫丿再寫點，而且你注意看那個點，王羲之安放得特別特別厚實，這讓整個形象看著溫良得不得了。 這個例子其實已經很明瞭地解釋了，為何南唐後主李煜會說，“歐陽詢得右軍之力，而失其溫秀”。 應該說，古人說話正常情況都很恰當，特別是那種一直在流傳著的話，我們學書法，還是應該多從古代的鑑賞家那裡多請教學習。在古人面前，每個人都是小學生。

何為險？出乎意料之外為險，歐陽詢的險體現在造險與破險上！此為陰陽平衡之理。

所謂造險即向左傾斜，內擫筆法結體瘦高，有一種像比薩斜塔一樣的危險感，通常這種玩法讓其餘的部分不好調整，但是歐陽詢他做了，他吸取法魏碑的玩法。

如何破險呢？槓桿原理！左邊往左倒右邊往右壓，這樣就把失去平衡的結構弄得平穩了。

勁，體現在哪呢？則是結構的造型的感覺很猛，像戰士的盔甲！！！用筆上利用古法捲心筆，使得筆畫有魏碑的中實，堅勁，所以說險與勁便體現在這！！！

險俊是書法書寫的一種處理方式，書法家透過調整筆畫的粗細長短斜正等因素，使字型的結構讓欣賞著產生一種不同的美感，區別於非常工整、標準的楷書，險俊其實就是在平正中需求一種變化，同時又把這種變化透過一定的手段巧妙的處理，讓人看起來有驚無險，這是一種高階的書法結構的處理方式。

我們平時見到的楷書，歐體的結構是比較險峻的，學習歐體的朋友也都以險峻來形容歐體的結構，說歐體的結構非常的險峻，哪怕一個筆畫，那麼這個字看起來就不好了，它的結構之所以這麼嚴謹，就是因為它的險峻，這種巧妙的處理如果一旦發生一點改變，就沒有這種效果了，也不會給人以險峻的感覺了。

比如我們從歐體中找一個字，進行對比分析一下。選擇一個人“天”字，我們發現歐體的天字的兩橫往右上方傾斜的角度非常的大，這其實就是在“造險”，如果別人兩橫寫成這樣，這個字肯定就斜了，但是歐陽詢巧妙的把撇畫寫的細小，突出捺畫，硬生生把字型結構的中心給拉了回來。

可以說是更加傾斜造險，捺畫拉伸平險，總體有驚無險，這就是書法的勢，書法的險俊之勢。歐陽詢是這方面的高手。

而我們再去看顏體，顏體的寫法就平正了很多，橫畫稍微有一點傾斜，捺畫的伸展也不是太明顯，雖然也有險俊，但是明顯沒有歐體那麼突出。顏體的總體風格以正面示人，比較平整，但是筆畫粗壯，以氣勢勝。如下圖：

所以我們平時臨帖一定要去觀察歐體的險峻，如果這一點你發現不了，就是我們平時說的把歐體給寫俗了，寫平淡了，沒味道了。

《九成宮》險勁體現在哪裡？這種意識形態你認可嗎？

【一】若要欣賞九成宮的險勁體現在哪裡，必要了解歐陽詢書路的形成過程，歐陽詢一生書法八體盡能，其篆體尤善，飛白冠絕，峻於古人，從書史的描述，可知歐翁對秦篆黯熟，從而因熟而飛白運用自如，圓轉之中鋒得心應手，應該知曉篆文，《後漢書·張衡傳》雲：“飾以篆文，山龜，鳥獸之形”，李白詩曰：落筆灑篆文，崩雲使人敬。

由此善寫篆文，實際上就是一種自然萬物跳躍的形態，寓筆墨點畫中，體現了崩雲狀，之奇之險。又因篆法用筆中鋒使然，線條勻稱如一筆尖始終在筆畫正中執行。畫之中心，一縷濃墨，正當其中。至於曲折處，依然當中無有偏側，乃筆鋒直下不倒。

歐陽詢的中鋒用筆寫篆，看來已經熟化篆體，且能夠飛白之習熟，可見其筆力功夫至高，其峻高於古人之譽。

【二】歐陽詢八法

《書法正傳·歐陽詢八法》點如高峰之墜石，豎彎折鉤如長空之新月，橫如千里之陣雲，豎挑如萬歲之枯藤，彎戈鉤如勁松倒折，落掛石崖，橫折豎挑如萬鈞之弩發，撇如利劍斷犀象角，長捺一波常三過筆。

可見這八種筆意，形象地概述了歐陽詢的楷體之險峻之貌致。細體會，形象而又意象，又抽象，用筆超然，外化而神，用何技法而寫巧書，只能墨習練之悟。

《九成宮》字字所有點，是否如墜石。透過這例子可以體驗其它，

【三】歐陽詢書法

史書如此記載所評：

（1）瑩神靜慮，端已正容，秉筆思生，臨池志逸，虛拳直腕，指齊掌虛，意在筆前，文向思後，分間布白，勿令偏側，（2）墨淡即傷神彩，絕濃必滯鋒毫，肥則為鈍，瘦則露骨，勿使傷於軟弱，不須怒降為奇。（3）調均點畫，上下均平，遞相顧楫，筋骨精神，隨其大小，不可頭輕尾重，勿令左短右長，斜正如人。（4）上稱下載，東映西帶，氣宇融和，精神灑落，省此微言，孰為不可也。

――清馮武《書法正傳·纂言上》

由此認可讓種意識形態的存在。並且對於以上所解，只可意會穎悟，在習練的過程中漸入漸悟，一如讀紅樓夢一樣，一次一次往復遍習，從而經過長久，才有可能悟其點許之筆意，絕不會學其豐富的筆意。歐陽詢八體盡能。其功下出神。而今學歐，其它只能參考，靠自己頓悟中苦摹，不求窮盡酷象，留有己意掌握一、二即可。當然畢生研宗歐翁楷書，則另當別論。

中國唐代書法家、書法理論家孫過庭在《書譜》中曾說：“積其點畫，乃成其字。”每個字是由不同的筆畫組成的，雖然每個字的結構萬變，但是仍有規律可尋。歐陽詢的《九成宮醴泉銘》的結構特點主要包括以下幾種：

1、主筆。雖然《九成宮醴泉銘》的通篇看似均勻規整，但每個字中仍存在著主次輕重之分，其中，有一個主筆決定著字形整體的偏正，就是這個字的重心。如“年”、“武”等字。

2、疏密得當。當試著將《九成宮醴泉銘》和《顏勤禮碑》做比較時可以看出，《九成宮醴泉銘》整體排布相對疏密，《顏勤禮碑》整體排布相對緊湊，由此可看出整體佈局導致的差異性。

3、向背。《九成宮醴泉銘》中幾乎每一個左右結構的字，都存在一種左右呼應的關係。或俯或仰，或向或背。如“揚”、“穢”等字。

4、排疊。因為《九成宮醴泉銘》中字形有著中宮緊收的特點，這樣一來，就需要舒展主筆，收斂副筆，才能達到協調的效果。如“卿”、“是”等字。

5、意連 。《九 成 宮 醴 泉 銘》 雖為楷 書 ，但也存在著些許行書筆意。如“足”“以”“之”等字，點畫之間，起伏相應，筆斷意連，雖有疏遠但不偏離，別有一番趣味。

6、平正中見險絕。《九成宮醴泉銘》中字型有著法度嚴謹的特點，字的平穩性就體現得非常重要，這樣才能達到平穩中寓險絕。如“天”、“安”、“食”等字。