給我印象最深的還是《霸王別姬》。可能很多人因為電影名字所以沒看過這部電影，我就講講我自己的觀點。
首先電影中程蝶衣這個伶人的一生是孤苦的，母親是妓女，幼時六指殘疾，母親送他去戲班學唱青衣，班主不收。作為妓女，母親能想到的只有：您只要收下他怎麼著都成。
後面班主的話也映襯出當時封建社會的一角：都是下九流！誰嫌棄誰呀！他祖師爺不賞飯吃，誰也沒轍！
最後母親沒有辦法，剁了孩子先天殘疾的一指，班主這才留下這孩子。
從此，戲班裡就多了一個“小豆子”。
小豆子剛來起初，孩子們都看不起他，欺負他。小豆子的性格是倔強的，也是較真的。他覺得母親是拋棄了自己，因為母親，他被叫做“窯子裡的”，母親留給他的衣物也成了“窯子裡的東西”，他一把火燒了衣服，也表示斬斷與過去的聯絡。
後來因為“小石頭”的出現，一次次的護著他，小豆子慢慢的對小石頭產生了依賴，並在後來與《思凡》的抗爭中，對小石頭的依賴達到了高潮。
“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”。這句出自《思凡》裡的詞，讓小豆子一次次吃盡了苦頭。
為什麼小豆子總是會背錯，就是因為他的倔強、他的“痴”，他將戲劇與現實融合到了一起，人戲不分，一開始他以為戲就是生活，所以他不願說自己是個女嬌娥。但後來在小石頭拿班主的菸斗去罰小豆子後，小豆子的心理防線便崩潰了：
幽怨地看著他，那端坐在皇座上的後，一絲殷紅順著薄唇留下，兩行清淚濡溼他的妝容。那是你做的孽。好吧，自此之後。但允了那嘴上的妥協，又是否可得你一生的體貼？
他不嗜睹。但他賭上了。一個醒鼓，孩子們都回頭注視著挽袖而起的王后，他囁聲唱詠，梨渦淺笑，腳步款款向前，戲文娓娓道來，男孩兒們綻開笑顏簇擁著他，因為小豆子終於做對了事。那種酸苦，誰有看到？
自此，小豆子成了他朝思暮想的“小角”，但也得到教訓，他入戲，他蛻變，他屈服，啞忍著，一切一切，包括在張公公的色慾注目下發抖地小便，被凌辱，欲哭無淚。
後來的民國動亂，段小樓娶了菊仙，日軍進城，新中國解放和最後的“文革”，“霸王”“虞姬”間半個世紀的痴纏。“真虞姬”最終死在了最愛的藝術上，死在最愛的男人眼前，成就了他恪守的“從一而終”。
這部電影還是很推薦大家去看的，我印象最深刻兩句臺詞：
您要想人前顯貴，必定得人後受罪。
差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子！
我追索人心的深度，卻看到了人心的淺薄。
給我印象最深的還是《霸王別姬》。可能很多人因為電影名字所以沒看過這部電影，我就講講我自己的觀點。
首先電影中程蝶衣這個伶人的一生是孤苦的，母親是妓女，幼時六指殘疾，母親送他去戲班學唱青衣，班主不收。作為妓女，母親能想到的只有：您只要收下他怎麼著都成。
後面班主的話也映襯出當時封建社會的一角：都是下九流！誰嫌棄誰呀！他祖師爺不賞飯吃，誰也沒轍！
最後母親沒有辦法，剁了孩子先天殘疾的一指，班主這才留下這孩子。
從此，戲班裡就多了一個“小豆子”。
小豆子剛來起初，孩子們都看不起他，欺負他。小豆子的性格是倔強的，也是較真的。他覺得母親是拋棄了自己，因為母親，他被叫做“窯子裡的”，母親留給他的衣物也成了“窯子裡的東西”，他一把火燒了衣服，也表示斬斷與過去的聯絡。
後來因為“小石頭”的出現，一次次的護著他，小豆子慢慢的對小石頭產生了依賴，並在後來與《思凡》的抗爭中，對小石頭的依賴達到了高潮。
“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”。這句出自《思凡》裡的詞，讓小豆子一次次吃盡了苦頭。
為什麼小豆子總是會背錯，就是因為他的倔強、他的“痴”，他將戲劇與現實融合到了一起，人戲不分，一開始他以為戲就是生活，所以他不願說自己是個女嬌娥。但後來在小石頭拿班主的菸斗去罰小豆子後，小豆子的心理防線便崩潰了：
幽怨地看著他，那端坐在皇座上的後，一絲殷紅順著薄唇留下，兩行清淚濡溼他的妝容。那是你做的孽。好吧，自此之後。但允了那嘴上的妥協，又是否可得你一生的體貼？
他不嗜睹。但他賭上了。一個醒鼓，孩子們都回頭注視著挽袖而起的王后，他囁聲唱詠，梨渦淺笑，腳步款款向前，戲文娓娓道來，男孩兒們綻開笑顏簇擁著他，因為小豆子終於做對了事。那種酸苦，誰有看到？
自此，小豆子成了他朝思暮想的“小角”，但也得到教訓，他入戲，他蛻變，他屈服，啞忍著，一切一切，包括在張公公的色慾注目下發抖地小便，被凌辱，欲哭無淚。
後來的民國動亂，段小樓娶了菊仙，日軍進城，新中國解放和最後的“文革”，“霸王”“虞姬”間半個世紀的痴纏。“真虞姬”最終死在了最愛的藝術上，死在最愛的男人眼前，成就了他恪守的“從一而終”。
這部電影還是很推薦大家去看的，我印象最深刻兩句臺詞：
您要想人前顯貴，必定得人後受罪。
差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子！
我追索人心的深度，卻看到了人心的淺薄。