不是所有的書法國畫都值錢,字畫行十有八九是行畫,目是十分惡俗、毫無藝術價值的行畫,說白了就是給沒有文化的人看的。通俗易懂，價格便宜，這類書畫佔了百分之九十的市場。

有很多看似很好的畫其實做出來的，包括很多畫家的原創。電腦相簿調圖拼畫面修板列印，勾線填色，成活賣錢。成本很低時間很短。這樣的畫大量佔領市場，使真正的好畫無人問津了。我認識的一位畫家，不論畫面多大，是四八尺，還是小圓光，就是一支石歡長鋒。勾線填色，皴點勾畫，一支筆全乾了。從不用道具，有的畫家雞毛褝子都用上了那叫畫畫嗎。國畫大家黃君壁先生當年去了臺灣，可他的畫作在近幾十年無人可比，本人裝裱字畫見過多位現在的名人之作，比黃先生差的太多太多了。發兩張本人收藏的吳玉曾老師的山水畫，圖三左一是黃君璧先生，吳雲曾是黃君璧先生的傳人。

這個問題分怎麼看？

1、一是書畫家現在太多了，據說全國有50多萬人！

這麼多的書畫家，可想而知有多少書畫作品？

2、實事求是的講：這麼多書畫家！這麼多書畫作品！

名人名家有幾個？

作品有多少可以收藏傳世？

大都是普通作品！

普通作品賣給誰？

有錢人不買！

無錢人買不起！

送人書畫家不甘心！

只有白菜價了！

3、真正的大家、名家的傑作，如李可染、範曾、吳冠中、齊白石、徐悲鴻……等作品價格很高！

4、說一干道一萬，還是書畫家的水平不到位！

現在書畫市場主要是造假的人太多，擾亂了書畫市場，行畫氾濫，所以造成了書畫不值錢，真正有功夫有名氣的書畫家作品還是很值錢的

現在各種書畫，良莠不齊充斥市場。很多幾十元，二三百元，實屬白菜價。

同事最近新房裝修好了，想在玄關處掛一幅國畫，在天貓、淘寶各種平臺上尋貨。她說畫很多，名家很貴買不起，普通的可是怎麼看都是覺得還沒我的習作好，畫雖大幅、便宜，可是怎麼看怎麼個俗。我告訴她那是行畫、匠人畫、流水線作業……，白菜價都賣，也符合大眾口味，你懂畫，有文化能看出不好。有對比就有傷害，她經常看我微信空間發馮招雲老師的畫及自己的習作。比一比就知道了。她說:你的習作可不要扔了，送我啊。我苦笑不得，偶爾畫出好的作品，那是靈光一現，得之不易，甚是寶貴。自覺不好的作品怎敢送人掛於壁丟人現眼，有損自己名譽。

懂畫的朋友託我向馮老師求畫，總是問是不是價格很高。其實馮老師的畫在本地雖小有名氣，但是他幾十年如一日沉浸在他的藝術創作中，疏於應酬交際，無過多宣傳，畫好可價位不高。特別是他的山水小品非常有意境，畫中有詩，詩中有畫，溯源傳統，古意十足。

白菜價的畫滿天鋪地，民間俗世大眾審美情趣各不相同，白菜價自有白菜價的市場。我覺得大浪淘沙，有價值的東西最終都會讓識貨者珍惜收藏，一代代流傳，裝飾、收藏、把玩、增值。

國畫、書法是中國的傳統文化瑰寶，已經經歷了幾千年的歷史，發展成為眾多的流派體系，當前書畫界亂象從生，的確有此現象，要說字畫白菜價不值錢則要另當別論！

中國書法繪畫歷史悠久、源遠流長，尤其是中國書法早在2009年被聯合國教科文組織納入“人類非物質文化遺產名錄”，成為華人的驕傲。再者在當前倡導的弘揚傳統文化大環境下，書法繪畫已經融入眾多的中小學課堂，成為大眾型的興趣愛好，如此大環境下，書法繪畫行業必定會有眾多的人融入，尤其是書法類，起步門檻較低，更是滿社會的書法家，必然導致書畫作品的良莠不齊，作品價值也是雲裡霧裡，令人不知所措。

書法是一種用筆墨在宣紙上勾勒出線條、再組合成為一種作品，並分為許多流派。但就流派來說，大的來說有專業派和社會派又叫江湖派之分，專業派以師承關係，形成一個圈子，主要以加入書協組織，在文化藝術部門平臺佔據優勢，江湖派基本是單打獨鬥，自稱派系，專業派與江湖派相互輕視，都認為自己是最好的正宗一派，加之文人相輕，造成書壇花壇亂象，可以說書畫行業千軍萬馬、橫衝直撞勢必，競爭白熱。

近幾年更有醜書、畫符、書協畫協選舉舞弊等亂象存在，其目的就是尋求突破，提升自己的影響力，以致許多人喊出瞭解散中書協中畫協等呼聲，究其根源無非是利益的分配，所以，行業的價格價值被動的歪曲，有的作品價格高的離譜，這種情況不乏有被人為炒作起來的，有的作品藝術價值很高，但名氣沒打出去，即使白菜價也無人問津。筆者曾在集市上碰到過一位畫家在出售自己的作品，長3米寬1.2米的山水畫，裝裱好的只賣600塊，一整天未能成交。據他說這幅作品成型到裝裱需要三天時間才能完成。費盡心血卻毫無價值，怎不教人心酸！

文化瑰寶和藝術價值不一定是相等的，國畫大師就那麼幾位,現在的畫家比較喜歡搞創作，急著想創立自己的繪畫風格，然而把筆墨功夫鬆懈了自然出不了精品，一味的創新丟掉傳統中國畫的魂就沒有了，好的作品第一眼看到就會被吸引住，你也會覺得它值那個價。

這個問題，有點複雜。

當書畫作品成為商品時，自然就有了價格高低。

當如過江之鯽的書畫作品湧現市場時，肯定會出現作品的優劣。

當書畫有利可圖時，自然就有了粗製濫造。

且，中國近代經歷多次對傳統文化的破壞，傳統文化在華人民頭腦中，那種血脈相連的感覺已消失得七七八八。

所以大部分人對傳統文化的感情，實際上是越來越少。

故，現在的人，對傳統藝術品的消費，更功利，都在追求便宜。

且，現在裝飾家居的選擇更多，除了書畫外，裝飾畫，編織，雕刻，十字繡等等。

所以，書畫市場只好走便宜的路線，便宜是王道。

要便宜，就出須低成本，印刷品，行畫，江湖書法，劣質書畫大量湧現。

而，無名氣書畫家為了生存，不得不加入低價大軍之中。

為了獲得高價，於是催生了各種各樣的“大師”“xxxx大王”“xx第一人”……各種各樣的炒作聲不絕於耳，網上喊叫更是大聲，各種各樣的怪招層出不窮，雙手寫字，倒吊寫字，雙筆寫字，吼叫書法，矇眼書畫，射墨書法

……還有用地拖寫大字，搶個女人用女人頭髮寫字，……

再加上各種勢力抱團取暖，黨同伐異，書畫行業已無公平，無秩序……

所以，這個躁動不安的社會，也是讓人沒有了審美的清靜，內心的安寧。

所以，書畫賣白菜價，是普羅大眾的一種自我保護，捂著自己的錢袋子，才更符合生存規則。

所以，提高全民鑑賞力，是每個畫家的責任。

這個問題我來答：物以稀為貴使然。

“沒有比較，就沒有高下”，以前存世作品數量少：

一是傳統書畫是民族文化展示的符號。它記錄著歷史，描繪著人類文明進步的歷程；即便最初簡單拙樸的甲骨文，也具有較高的歷史和文化價值。

二是傳統書畫是身份價值的體現。古時讀書受教育者少，能夠書寫字畫的人，多是受過教育的讀書人，鮮少平民流傳精品佳作。所以字畫是讀書人、有學問的代名詞，平民白丁能夠“求一張為貴，獲一幅為榮”也就不足為奇了。

三是傳統的書畫，經過歲月變遷，留存下來的實屬少數。在文化歷史長河，文人騷客浩如星海，創作的書畫不計其數，遺世作品九牛一毛，更多的消失在時空中。不要說精品原作，就是留存歷史摹品仿品，有的也成為精品佳作。

對比當前，“現在字畫不值錢，都是白菜價”，僅是一種浮象，而是數量產出多：

一是國家繁榮，文化昌盛，為書法國畫發展提供良機。眾多藝術院校和培訓機構，培養大批書畫藝術人才，促進書畫水平整體提高，讓過去殿堂樓閣才能見到的高雅作品，走進尋常百姓家。

二是電腦技術應用到書畫創作中，產生大量複製品印刷品，其投入小、見效快、產出多，精美逼真的效果，掩蓋了那些默默勤耕的書畫人。

三是少數人把書法國畫當作發家致富的行當，斂財的工具。一旦沾染銅臭氣，再加上不良風氣的侵染，讓瑰寶高雅的藝術都會變質變味。

其實，歷朝歷代都有名作存世的大家，他們潛心作研，精耕數載如一日，嘔心瀝血寫一書、繪一畫，雖作品量少，卻不是那些浮誇作品能比的。

總之，除卻偽劣假作，當下也有不少好的名家名作，其書法國畫作品當然不會是白菜價！

這個問題是究竟值不值得探討，其實兩可，一句話概括，是人們對書畫的尊重的方式決定的。有人為了傳承和熱愛而畫，有人為了市場所得而畫，無辜的受眾，往往在欣賞方面飽受冤枉。作者不尊重自己和受眾，市場只能給你白菜價了。