中國古代的書法家，按各個朝代、時期，以當時最具代表性的四個人名或姓，來概括當時的書法風格。（亞聖王獻之中秋帖）（楷祖鍾繇小楷）（草聖張芝冠軍帖）（書聖王羲之奉橘帖）

魏晉時期的代表：鍾張羲獻。分別是鍾繇，張芝，王羲之，王獻之。此四人三個稱聖，一人稱祖，是中國書法史上淵源最深，影響最廣泛的四個人。三個聖人分別是，草聖張芝，書聖王羲之，亞聖王獻之。而鍾繇，則是楷祖。

唐代的書法代表四大家，歐虞褚薛。歐陽詢，虞世南，褚遂良，薛稷。這是初唐時期的四個代表人物。另外還有顛張狂素，張旭，懷素兩位草書大家。顏筋柳骨，顏真卿，柳公權兩位以筋豐骨健而著稱於世的書法家。唐代是中國書法的又一個高峰時期，名家輩出，四個人很難概括完，所以就分別以初唐四傑的歐虞褚薛，草書天才顛張狂素，及中後期的顏筋柳骨來概括。（懷素草書）（張旭古詩四首）

宋代的蘇黃米蔡，稱為宋四家，分別是蘇軾，黃庭堅，米芾，蔡襄。

另外，有歐顏柳趙四大家。人們以這四家書法作為初學的基礎入門教材。分別歐陽詢，顏真卿，柳公權，趙孟頫。此四家的書法風格比較易於初學者學習。歐陽詢的峻拔秀健。顏真卿的雍容樸實。柳公權的端正工整。趙孟頫的妍麗多姿。（趙孟頫小楷）（柳公權神策軍碑）（顏真卿告身帖）（歐陽詢皇甫君碑）

在大眾的認識中，把歐顏柳趙合稱為楷書四大家。有的人認為此四人是中國書法水平最高的四人。其實不是。他們的書法只是最利於初學入門的。中國書法史淵遠流長，上面所例舉的，只是冰山一角。四人怎能夠概括完全！

四大書法家分別是——

歐陽詢，柳公權，顏真卿，趙孟俯。

他們的書法風格用一個字表達，分別是——俊，冷，粗，秀。

如果用兩個字表達，分別是——峻拔，清勁，寬博，秀逸。

如果用四個字表達，分別是——挺拔俊秀，清新勁健，豪邁雄強，蒼勁秀逸。

中國的漢字詞語太豐富了，我的描述不知道你理解了嗎？

顏：雄強，筋勁，豐膄，粗細對比強烈；

柳：嚴謹，骨剛，勁挺，字寓瘦回宮格；

趙：妍古，秀美，融通，二王智永筆意；

歐：清瘦，纖麗，謹正，筆劃勻稱均衡。

歐顏柳趙並稱四大楷體，風格迥異，特徵還是非常明顯的，但無論你怎麼用語言表達，都是意像而非具象，最好是對比一下。

下面第一張是歐陽詢寫的，第二張是顏真卿的，第三張是柳公權的，第四張是趙孟頫的，相比之下歐體溫潤如玉含而不露是秀美，顏體寬博雄強是壯美，柳體點畫爽利挺秀，骨力遒勁，是一種爽利之美，趙體則介乎於楷行之間，追求一種行雲流水的連綿之美，四個大師級別的人物的不同碑或帖風格都有一些變化，但明眼人一見便知。

這個問題其實也是老生常談的問題了，總是有人分不清他們的書法。但是在談論它們區別點之前，我想說一下它們之間的共同點和相似之處，以此來加深理解。

一、生活年代和人生經歷

這幾位書法家各生活在不同的年代中，他們遇到的事情、遭遇也不一樣。歐陽詢算是最早的一味位，甚至可以追溯到前朝隋代的時候。他是唐朝初年傑出的楷書書法家，歷經了隋朝和唐朝初年。

接下來是顏真卿，顏真卿的命運其實和杜甫有點像。他們都是唐王朝盛世的見證者，也是唐朝“安史之亂”衰敗期計程車大夫，是盛唐向中唐轉變時期傑出的書法家。

柳公權是生活在中晚唐時代，此時唐朝已經走向了下坡路，柳公權在朝廷中剛正不阿，甚至留下了“筆諫”的美談。

前面說到的三位書法家都是唐代書法家的代表，但是唯獨趙孟頫不是，他是宋元之交的書法家。作為皇室貴胄的趙孟頫，在宋朝滅亡後，轉而成為元朝大臣，這讓後世很多腐儒詬病。

二、擅長書體

這四位書法家所擅長的書體是不同的，也就是說他們在不同書體上的成就是不同的。這期其中歐陽詢毫無疑問擅長的是楷書，而且他楷書傳世作品很少，就四個——《化度寺》、《九成宮》《虞恭公》、《皇甫誕》。歐陽詢的行書其實不怎麼樣，結體拘謹不寬放，顯得很擁擠。而草書幾乎罕有人知。

顏真卿是楷書、行書、草書皆善的書法家。但是歷代對於他書法成就的評價是：

楷不及行，行不及草，草不及稿。

什麼意思呢？就是說——楷書不及行書的成就高，行書不及草書的成就高，草書又不如他的《祭侄稿》水平高。

柳公權大體上和歐陽詢一樣，以楷書著稱，但是偶然見到其行草書也頗具韻味，只可惜傳到後世的書法太少，基本上無法判斷總體水準。

趙孟頫的書法水平無需置疑，是楷行草皆善，尤其是行書，後世稱之為“直追羲獻”，足可見其成就之高。但是趙孟頫行書和楷書很相似，這一點我們會在書體風格中詳細解釋。

三、書體特點和書體風格

這一點是我們識別他們書法的關鍵。但是這一點非常不容易把握，需要努力識別。總體上而言，歐陽詢、柳公權和趙孟頫是屬於王羲之一脈的，是典型的二王體系的書法家。但是顏真卿就顯得有些不同了。顏真卿的書法更多的是獨闢蹊徑，於帖學之外另立面目。因此後世稱其書法是“突破二王鐵騎唯一者”。

具體的來講，歐陽詢的書法，主要是其楷書，帶有很多隋朝書法的印記，更多的是反應隋唐兩代南北書風的融合，因此其中秀美和陽剛的一面可以很好的協調和諧。因此其書法更加嚴謹而且瘦硬，剛柔相濟。

柳公權和顏真卿後世稱之為“顏筋柳骨”，可見其書風雄勁之氣。但是這兩者書法面貌並不相似。顏真卿的身份更多的顯得肥碩豐腴，柳公權更加瘦硬奇崛。正如前面“顏筋柳骨”總結的那樣，柳公權之所以瘦硬，是因為他將書法的“骨”外露，而顏真卿之所以豐腴是因為他把書法的“筋”外露。

而趙孟頫書法最顯著的一點是楷書和行書界限的模糊，往往他的書法帶有行書的印記，介於兩者之間，因此有人說他的楷書“無真楷”。

想深度解讀唐楷，必須瞭解”唐筆”是怎樣的。

（戰國毛筆 包山楚墓出土 ）漢時，流行“有心”毛筆，逐漸取代戰國時期的“無心”毛筆，而到了魏晉至唐時，纏紙法開始流行起來。張鷟《朝野僉載》載： “歐陽通，詢之子，善書，瘦怯於父。常自矜能書，必以象牙犀角為筆管，狸毛為心，覆以秋兔毫。”

毛筆的製作工藝從～有心→到無心→唐代的再有心→然後的再無心。

以下皆為唐筆，請留意製作工藝

看後發現問題了嗎，這種毛筆最適合書寫中小楷，而且也非常適合二三指抓筆書寫（寫鉛筆字方法）從無心→到有心→再到無心。字型從篆隸演變出行草（無心），隨著唐筆的產生（有心），最終形成了唐楷（楷~規範）。也難怪唐代楷書高手如雲，因為有了唐筆這個利器！

看了唐筆的製造工藝，感覺顏真卿用這種筆寫出胖字，就實在是不符合常理了。

顏真卿一定是作弊啦（改良筆或是無心筆）！

歐陽詢、顏真卿、柳公權和趙孟頫是中國古代的“楷書四大家”，四人書法各具特徵，如果懂一些書法常識的話，還是比較好區分的。

歐陽詢屬於初唐時期的大書法家，而他本人也歷經了隋和唐兩個朝代。我們都知道，隋代的書法還是有著十分明顯的魏碑風格，因此歐陽詢的書法也是如此。歐陽詢的書法可以說兼具北碑和隸書的一些筆意，特別是在一些筆畫的特徵上，我們可以找到《張黑女碑》的用筆特徵。總體風格結字險峻之中求平正，左低右高，中宮收緊。

歐陽詢書法

顏真卿是盛唐，想到盛唐就能想到楊貴妃，那時的審美是以胖為美，因此顏書的風格是豐潤多筋，猛一看胖乎乎的就是顏楷。筆畫橫細豎粗，筆斷意連，用筆外拓。

柳公權是晚唐，你可以想象大唐在逐步走向衰敗，因此柳公權的字很瘦硬，一般人看起來好像是營養不良的感覺。

趙孟頫是宋末元初時期，當時的忽必烈十分推崇趙孟頫，趙孟頫在元代領導了一場轟轟烈烈的文藝復古運動，推崇二王書風。因此相比較上面三家，趙孟頫的字比較妍美，屬於雅俗共賞一類的。

顏真卿書法

按風格區分的話，我們根據他們的書體風格，把他們想象成四個特具特點的人的話，就比較容易記住了。

如果把四人的書法擬人化，字如其人，還是很有意思的。

趙孟頫的書法就像一個文弱的書生，優雅俊美、彬彬有禮、風度翩翩，用今天的話，那就是“高富帥”。

趙孟頫書法

柳公權的書法就像一個瘦骨嶙峋的老人，挺胸昂頭，腰板直挺地站立在寒風中。用現代的話就是“穿衣顯瘦，脫衣有肉”。

顏真卿的書法給人的感覺是像一個大將軍，身材魁梧、膀大腰圓，給人一種力量感，忠心耿耿就像我們供奉的關二爺的感覺。

歐陽詢的書法如果把他比作一個人的話，你可以想象一下，當初在班裡上學時最不被大家重視的一個人，二十年後同學聚會，他是那個聚會時依然不太顯眼，聚會之後為大家買單人。看起來不顯眼，卻是一個有內涵有故事的人。

柳公權書法

以上有的玩笑的成份，真的要想了解四位書法大家，還是靜下心來好好看看他們的生平和作品，你才能真正地看懂他們的書法。