人物在劉慈欣的小說中是為故事服務的，這可能也是科幻作品跟一般的文學作品的一個很大的區別。雖然有人說文學就是人學，但在硬核科技和硬核科幻裡面，社會關係、文明存在的形式等等這些最基礎的要素，都可能會因為科技水平不同而有重大不同，從而導致人在強大的科技面前顯得十分渺小無力。所以科幻作品給讀者留下印象最深的一般都是高階的科技水平給人帶來的耳目一新的故事情節，比如說：駭客帝國。

個人感覺，人物刻畫的也非常好。。比如雲天明，邏輯，大史。。

100年後，這本書，會成列為21世紀，經典書籍。

早期的時候是有點弱，但是三體中的人物刻畫一點都不弱，羅輯，大史，韋德，程心，葉文潔，智子，哪一個不夠精彩？如果說大劉塑造人物有弱點的話，在塑造戀愛中的女人確實是有弱點，比如莊嚴和羅輯那個夢中情人，真的看著一身雞皮疙瘩。這可能說明大劉沒談過什麼戀愛，悲催的理工男

他不屑於刻畫人物，他的小說中人物是用來表現科幻形象的工具。不過，某一種型別的人物形象還是比較豐滿的，那就是科學家和外星人。也可以算是臉譜化，但相比主流文學，這類人物形象基本上是空白的，所以你沒法評價他筆下科學家和外星人刻畫的怎樣，他只提供了一種正規化。

的確有一點，但沒有什麼太大關係。

這其實源自劉慈欣對小說人物的認識不同。在大劉看來“人只是個工具”。

〔宇宙定律〕

一 、物質的電磁力{吸引力}{反推力}

物質存在電磁力，同一種物質介質相互吸引，不是同一種物質介質相互推。多的物質會把少的物質推成圓球，因為兩種物質都在推，而且同一種物質任何一點推力都一樣大。推力又稱為反推力反推力是很均勻的力。被推成球型的物質任何一點向外發出推力都一樣大，但兩種物質的反推力不一定是一樣大。又因兩種物質都在使勁推少的物質被迫成圓球。圓球是物質組成的不是空的所以有個球面稱為圓球面。圓球面所受到的反推力越往球中心力線越密承受的推力越多。因圓球面任何一點都承受來自各個方向的力必然有一條力線經過球心垂直於球心，所以從球面到球心越往中心垂直力線越密越多所受到反推力也越大。故而球心所承受的反推力最大。故而越遠離球心所承受的反推力越小越少。

只要中心有物質壓力重力的天體，它的最外層表層必須是球形（圓球），天體的球面如果變成方形……中心不但沒有物質壓力而且重力也不存在。

二、光聚焦 能量聚焦、熱能量聚焦、正負（反）能量聚焦

光與一切物質同在充滿整個物質世界。太陽、恆星、一切星系是光聚焦取得能量，只有光永遠聚焦才能永遠發光發熱。我們看到的會發光發熱的星星、星系、恆星、太陽、行星中心，行星的衛星中心、地球中心、小行星中心、慧星中心、都是光聚焦的中心。 星星、星系、恆星、太陽、行星的外面外層都有一個圓球面可以光聚焦到中心。圓球面是平凸透鏡、凹凸透鏡, 只要形成平凸透鏡、凹凸透鏡就可以光聚焦。

光聚焦……光是用不完的迴圈的。

三、對環流層{上層與下層對環流}

自轉與公轉運動的動力層，宇宙間天體的公轉自轉都是有對環流層推動帶動運動的。同一個星球自轉有對環流層推動自轉……公轉有對環流層帶動運動，自轉與公轉運動是二個環流層，二個對環流層不是在同一個中心上的。沒有大氣層或有大氣層大氣只對流不進行對環流的星球（孤獨行星、流浪行星）、行星、小行星、行星的衛星是一定不會自轉的。

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【真實的宇宙形態結構】

宇宙是時間無限空間無涯物質有限世界。空間存在著一個一個大型的物質世界它們是沒有相連被真空隔離。各個物質世界都遵循同樣的物理規律，我們生活在其中一個大型物質世界裡。

我們的大型物質世界最多最外層的物質緊緊的吸引在一起它的外型是可以任何形態。它把比它少的一切各種各樣不相混合的物質反推成一個一個許許多的大圓球每一個大圓球都有一個圓球面及一箇中心，我們就在其中一個大圓球面裡面。這個大圓球內最多的物質又把比它少的一切各種各樣不相混合的物質反推成一個一個許許多的大圓球每一個圓球都有一個圓球面及一箇中心，其中一個大圓球就是我們的圓球……………………總星系。總星系有一個圓球面及一箇中心。在總星系圓球面內最多的物質又把比它少的一切各種各樣不相混合的物質反推成一個一個許許多的大圓球每一個圓球都有一個圓球面及一箇中心。其中一個大圓球就是我們的圓球銀河系它有一個圓球面及一箇中心。銀河系內最多的物質又把比它少的一切各種各樣不相混合的物質反推成一個一個許許多的圓球每一個圓球都有一個圓球面及一箇中心，其中一個大圓球就是我們的圓球太陽系它有一個圓球面及一箇中心，太陽系內最多的物質又把比它少的一切各種各樣不相混合的物質反推成一個一個許許多的圓球每一個圓球都有一個圓球面及一箇中心，其中一個就是地球系（包括月球），地球是中心它的圓球面在月球之外，地球氣態圓球面內的最多氣態物質又把月球及其他各種各樣不相混合的氣態物質反推成一個一個圓球。

這些大大小小從大到小的圓球剛剛形成光‘就聚焦在它們的中心點上使中心發光發熱，太陽、行星中心、銀河系中心、總星系中心、星系中心、恆星都是有光聚焦才發光發熱的。因光聚焦在中心點上發光發熱就會發生對流 對環流。每一箇中心點上有一組或多組對環流層，接近中心的對環流層可帶動中心轉動自轉，遠離中心的對環流層可推動天體、星系、恆星、物體、物質、行星等等繞中心公轉。月球有氣態層只有區域性的對流沒有對環流所以沒有自轉只有公轉，月球公轉是地球最外面的一組對環流層推動月球繞地球公轉的……其它行星的衛星公轉類同。靠近地殼的對環流層(有對流層與中間層組成交替環流）帶動地球自轉其他行星自轉類同。地球月球在同一個圓球面內被太陽系的對環流層推動繞太陽公轉的其他行星公轉類同。太陽系圓球面內全部行星被銀河系的對環流層推動繞銀河系中心公轉的其他恆星系公轉類同。銀河系圓球面內的恆星系被總星系的對環流層推動繞總星系中心公轉的其他星系仙女系公轉類同。總星系圓球面內的星系被更大的對環流層推動繞更大的中心公轉。就這樣以此類推外面外層到底有多少層次我不敢下決定…… 根據天文文明可能有三十六層。我們是被套在圓球內從最大的圓球一直到最小的圓球……大圓球套比它小的圓球。就這樣圓球中有圓球，我們是被幾十層的圓球套著。

有一類科幻，行文采用紀實風格、白描手法，目的是讓作品呈現一種讓讀者感覺作者不是在幻想，而是在敘事一些真實存在的事。

劉慈新的作品基本上走的就是這個路子。

三體很大一部分是描述人類自身的黑暗，各個主角的懵懂無知到掌握全域性的成熟，心理活動還是成長過程哪個不是描述得很詳細，你到底認真看了沒

如果單從刻畫人物性格方面講，這的確是大劉的短板。為了不至於信口胡謅，我們試著跟著文中三位主人公的腳步去一探究竟。葉文潔，羅輯，程心。我認為在刻畫人物方面，論飽滿程度，作者寫得最好的是葉文潔，她的孤僻，絕望，反叛，你都能找到相對較強的說服理由。經歷過文革，親眼目睹了父親的慘死，又多次遭到他人的陷害和暗算，她的性格才會變得扭曲，對人世情感一直心存冷漠。所以你對她接下來的一切舉動，都能找到合乎情理的解釋。她的每一次抉擇，你可以感覺到這就是她的作為，讓人沒有齣戲之感。

羅輯這個人物在這方面最為單薄，由一個生性風流，玩世不恭的人慢慢切換成理智沉穩，隱忍決絕的人，總感覺這種轉換太過突兀。而造成他這種轉變的人生事件給我的感覺是相對牽強。對這種想象力爆棚的作品可能需要一個跌宕起伏，不同凡響的人生，只有如此，方能配得上事件的設定。但實事求是，我認為大劉在羅輯這個人物豐滿程度的設計上，是比較匱乏的。他每一次命運的轉場都帶動了性格的巨大改變，欠缺較為讓人信服的理由。

程心這個人物，我始終無法找到一個恰當的字眼來描述她的性格。她可能最為純粹，從頭至尾一直在扮演固定的角色，從未離開。也就是慈悲之心，所謂的聖母胸懷。程心在大劉筆下總感覺缺少那麼點骨肉，有點偏機械化，無論是多大的事件，多麼不可思議的抉擇，她都能心如止水，波瀾不驚，一切的出發點都以自我的感覺去決定。當然，這並沒有任何過錯，只是希望你在面對那麼大的選擇前，思想上最起碼有點必要的波動吧。

不可否認《三體》是一部偉大的作品，它的想象力讓人歎為觀止，越往後讀越讓人對大劉產生膜拜之情。我不知道你們是否有這種感覺，我初看《三體》，開始有很難讀下去的慾望，如果不是雨果獎的刺激，或大家的交口稱讚，我很難有動力往下去讀。當然，越讀才發現自己走入了一個恢宏的世界，欲罷不能。坦白說，我剛開始無法往下讀的原因是覺得它的文字偏稚嫩，閱讀一部作品，看開頭，你就大概能判斷作者的文學功底如何。當然，只能說，我被大劉騙了，差一點錯過了接下來的精彩。《三體》是真不錯，但要作為名著，以我的角度判斷，有點勉為其難。

是短板 但算不上很大。。。要知道能夠出版的書，大部分是編輯稽核過得。要是短板的很嚴重，影響閱讀是不會出版的。

大劉的主要問題集中在男女感情描寫上，悲催的理工科男，戀愛經歷比較少。