邏輯太快，視覺效果相當於好萊塢二等水平(如果共分三等的話)，對於中國產電影來說，是一個突破，票房這麼火，一部分是中國觀眾好奇分和給的鼓勵分。推薦看一下

如果讓我來評價《流浪地球》，就是兩個字：雄心。

電影結束後我沒走，也沒摘3D眼鏡，像傻子一樣一直聽完了劉歡唱的主題曲：日月之行，若出其中，星漢燦爛，若出其裡……我感覺，這裡的“其”，指的就是《流浪地球》。

對於華人而言，《流浪地球》是一部胸懷廣大而野心——啊不——雄心勃勃之作！

它沒幹其它事，它是在搞文化輸出。

何謂文化輸出？

劉慈欣有一部長篇科幻小說《超新星紀元》，講的是位於御夫座的一顆超新星突然爆發，給人類帶來了一場近乎毀滅性的災難，全球13歲以上的小孩和成年人全部死去，只剩下孩子。

這本書裡有一段文字十分精彩，是美國一位小智囊和新任小總統之間的對話：

“總統先生，我懷疑您是否明白大人們是如何使美國強大的。”

　　“他們建立了航母艦隊！”

　　“不是。”

　　“他們發射了登月飛船！”

　　“不是。”

　　“他們建立了美國的大科學、大技術、大工業、大財富……”

　　“這些都很重要，但也不是。”

　　“那是什麼？是什麼使美國強大？”

　　“是米老鼠和唐老鴨。”

　　戴維陷入沉思。

　　“在自以為是的歐洲、在封閉保守的亞洲、在貧窮的非洲，在世界的各個角落，在航母艦隊到不了的任何地方，米老鼠和唐老鴨無所不在。”

　　“你是說，滲透到全世界的美國文化？”

　　沃恩點點頭：“玩兒的世界即將到來，不同國家和民族的孩子有不同的玩法，總統先生，您要做的，是讓全世界的孩子都按美國的玩法玩兒！”

上述這段對話意思是，美國之所以是超級大國，在虛不在實，不在於那些堅船利炮和科技工業，而在於像空氣一樣無所不在的美國文化。

文化這麼厲害嗎？它是啥玩意？

福柯在《規訓與懲罰》裡說：愚蠢的暴君用鐵鏈束縛他的奴隸，而真正的政治家則用自己的思想鏈條更有力地約束他們。正是在這種穩健的理智基點上，他緊緊地把握著鎖鏈的終端。這種聯絡是更牢固的，因為我們不知道它是用什麼做成的，而且我們相信它是我們自願的結果。絕望和時間能夠銷蝕鋼鐵的鐐銬，但卻無力破壞思想的習慣性結合，而只能使之變得更緊密。最堅固的帝國的不可動搖的基礎就建立在大腦的軟纖維組織上。

烙印在全球幾十億大腦軟纖維組織上的美國思想與美國文化，才是美國橫行天下的最大資本！

所謂的“現代社會”，基本上就是以美國為模子的社會。自然，這樣的社會在許多方面是先進的，在政治、法律、科技，有太多東西是值得學習併成為目標的，就像華為任正非所言，正視與美國之間的差距是華為的鐵則，民粹主義和排外主義在華為是根本站不住腳的。

但是，是否美國就是全部的答案，星條旗覆蓋之外，還有無其它價值觀？《流浪地球》透過三個東方價值觀告訴你：也許還有。

《流浪地球》告訴你的第一個東方價值觀：個體固然重要，但整體也很重要。

我們平時開玩笑，說某個人之所以能娶個大美女，是因為他上輩子拯救了銀河系。

對於美華人來說，這不是玩笑。

美國的孤膽英雄，真的能拯救銀河紗！

看看美國的科幻大片吧，如果地球遇難，銀河系遇難，在萬國之中予以拯救的肯定是美國，還不是美國全國，而是美國三億人中的某一個或者某兩個超級英雄，他在愛情的激勵下，內褲外穿，小宇宙爆發，憑一已肉身之力，成功挽救地球、太陽系、銀河系以及整個宇宙。

對這樣的英雄事蹟，廣大美華人民見慣不驚，表示情緒都很穩定。

而對於中國來說，這肯定就是在玩笑了。

《流浪地球》裡，拯救地球這件事，雖然有吳京爺倆衝到最前頭，但若非全人類整體發力，根本想都別想。全球各地一萬座行星發動機，全華人民不惜代價有錢出錢有力出力，才讓地球於巨災之中能苟延殘喘，拖著殘軀去追尋詩和遠方。

在華人發育五千年的成年人思維裡，某個國家甚至某一個體，單獨就能解決星球級別的災難，這樣的意淫，想都別想。

我們實打實相信的是整體觀，相信統一戰線，相信“全世界人民大團結萬歲”，相信“人類命運共同體”！在星級巨災面前，各自為政一盤散沙絕無倖免，萬眾一心眾志成城才有可能火中取粟，鳳凰涅槃。

所以，在《流浪地球》裡，當韓朵朵向全球廣播尋求支援，各國救援車聽到後掉頭就回來支援，那一幕，看得我心潮心伏，這才是我們華人理解的“天下”！這才是“人類”之所以叫做“類”的直觀體現。

今夜，我們都是地球人！

《流浪地球》告訴你的第二個東方價值觀：遠方值得追尋，但鄉土也值得眷戀

美國有一首曲子，叫《夢見家和母親》，僅僅名字就令人動容，就憑這首曲子就不能說美華人不重視親情，但美華人重視的是親情，而不是鄉土。

美國建國之初的那一批人，就是隨著一艘名叫“五月花”號的船流浪而來，他們對於父母之邦——大英帝國——是不眷戀的，何止不眷戀，還要和她拼命。 鄉土？在美華人眼中和非典型華人李白還眼中是一樣的：但使主人能醉客，不知何處是他鄉。只要能讓我吃飽喝足，哪兒都可以是家鄉。

但中國不一樣，《武狀元蘇乞兒》裡，周星馳要去北京考狀元，蘇察哈爾燦一家跟隨赴京，連家裡的樹都要一塊搬走。

《西遊記》裡，李世民送別唐僧，最後說的一句話也是”寧愛本鄉一捻土，莫戀他國萬兩金吶！“

華人一向重視置身於其間的環境，並認為這是一件很美的事，傳統山水畫裡，水墨縱橫淋漓大佔片幅的，不是人，而是山嶺、江湖、天地、日月星辰，人只是其中一點，雖然面目模糊，認不出是張三還是李四，但是我們看著就是美，那叫融入自然，天人合一。

詩人海子說：我要扶住你，大地。我醉了，我是醉了，我稱山為兄弟，水為姐妹，樹林是情人。

如果沒有環境，只有一張人的大臉，華人會覺得很不安。西方那種光禿禿一張大臉的畫，傳統華人是欣賞不了的。

到不了的地方叫作遠方，回不去的地方，叫作家鄉。《流浪地球》裡，人類必須要流浪， 要是美國牛仔，只要帶上老婆、女朋友、槍和狗，瞅瞅沒啥值錢的，拍屁股就走人，老宅子是不要的。

但在華人眼裡和心裡，地球，卻一定要像蝸牛殼一樣隨身帶著。

要遠遊了，要帶些什麼？五嶽要帶上，黃山要帶上，西湖要帶上，長江黃河要帶上，每一塊秦磚、每一片漢瓦、每一縷南北朝的月光都要帶上，桌子上床頭上每一首唐詩、每一闕宋詞也都要帶上。

原諒我的婆婆媽媽和優柔寡斷，只是因為它們，凝結了華人所有的鄉愁，我割捨不了。

鄉愁，你懂麼？

《流浪地球》告訴你的第三個東方價值觀：效率很重要，但節奏和時間也很重要。

美華人是注重效率的民族，華爾街的人們個個都是時間達人，連美國化了的東方人也是一開口就是”一分鐘幾十萬上下的收入“，時時緊盯股票曲線，恨不得前一秒投入，後一秒就變成比爾蓋茨。

在美國電影裡，超級英雄們征服一個情人如果超過一個小時，拯救一個星球如果超過兩個小時，那就不是典型的美國英雄，肯定是低配版的或者盜版的。

而華人講究慢慢來，相信時間的魔法和節奏的力量，只要“春耕、夏耘、秋收、冬藏，四者不失時”，則“五穀不絕，而百姓有餘食也”

《流浪地球》裡，經過艱苦卓絕的努力，問題並沒有一次性得到徹底解決，只是長征途中邁出了第一步，未來的漫漫長路上，還有無數的困難等著地球，電影給出的方案不是幾天幾月幾年幾十年幾百年，而是準備用2500年，整整100代人去慢慢解決！

2500年100代人的漫漫行軍啊，星空下，孤單的地球，我們的流浪地球！

前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

那種史詩般的信仰，那種痛徹肺腑的孤獨，你懂麼？

一腔孤勇，無盡長行。

從前，有三個石匠在做同樣的工作，有人問他們在幹什麼。

第一個石匠說，我終於找到了一個謀生的飯碗。

第二個石匠說，我要做方圓幾十裡最好的石匠。

第三個石匠說：我在蓋大教堂。

大教堂和小教堂不一樣，小教堂很快就能完成，而大教堂，從開工之日到完工之日一般需要至少一兩百年，甚至兩三百年。巴塞羅那聖家族大教堂從1892年開始建，到現在還沒有完工。

這裡就是一個大教堂思維：你做一件事，哪怕你自己看不到它的完成，你知道你自己做的事情，和一個宏偉目標聯絡在一起，你會產生一種強烈的使命感。

2500年100代人的“大教堂思維”，就是《流浪地球》的第三個東方價值觀。

最後，再引用別人的兩句話結束我的讚美：

第一句：這部電影是創世紀一般的存在。

第二句：以後，誰再想給國內觀眾喂屎，不能用環境來開脫了。