美女神偷的故事，這在思想前衛，個人英雄主義崇拜盛行的西方社會，早已是司空見慣，見怪不怪的故事典型了，然而在固守傳統的東方世界，美女怪盜的題材卻絕對是一個具有轟動效應的創新題材。或許正是基於這一點，本身就有著極重西方文化情結的北條司選擇了貓眼這個頗具西方傳奇色彩的故事作為自己漫畫創作的開端。

從最初的故事框架來看，貓眼的劇情設定的確是借鑑了一些歐美怪盜故事中的慣用模式：主人公平日裡是一個看似平凡的普通市民，然而每到夜深人靜的時刻，她們就會變身為身著性感上衣的美麗女賊降臨城市，但她們與普通的竊賊不同，她們不以偷取別人的金銀財寶為目的，而是專門只針對精美的美術品下手。她們每一次都能輕鬆地逃脫警方的追捕，勝利凱旋。當然，偶爾的時候他們也會出手幫幫警察，去懲治那些十惡不赦的惡人。主人公是亦正亦邪的雅賊，這是西方怪盜故事題材中常用的角色設定，但在北條司眼中卻是“畫上兩星期就會厭煩的單一情節模式”。在一向追求標新立異的動漫界，這樣一成不變的故事是絕對不會取得成功的。因此深諳此道的北條司不會照本宣科地將故事進行下去，如何做好創新與求變，避免落入俗套的陷阱，是北條司在創作貓眼時所面臨的最大問題。

於是，在經過深思熟慮之後，北條司做出了大膽的設定：讓警察與小偷成為戀人。這就讓漫畫一下子湧現出了諸多的看點：三姐妹為何屈身為盜，貓眼為何每次行動前都會向警方發出通告信，又為何專門只針對帶有私人簽名的畫作下手，這一系列衍生出來的問題很快就能引起讀者的興趣。而大家最關心的問題，也就是全書最大的懸念：俊夫知道小瞳的真實身份後會是何種反應，是會親手逮捕還是放其一條生路，他們之間的愛情結局又是怎樣。這些疑問都只有在讀完漫畫全篇後才能知道最終答案。

事實證明，北條司的這種變通無疑是成功的，他沒有遵循過去少年漫畫秉持的那種簡單的“非黑即白”的藝術手法，而是儘可能從人性的角度出發，深刻地揭示人性本身所存在的複雜性和兩面性。在他的筆下，警察不再是神通廣大、無所不能的全能超人，而警察追捕的小偷也不全是作惡貫滿盈、唯利是圖的壞蛋，作為生活在複雜社會的一個個體，他們都各自有著自己性格上的弱點。這樣的創作理念在當時的社會環境下絕對是具有突破性的嘗試。隨著故事情節的層層深入，身為故事主人公的三姐妹形象也顯得愈加清晰，她們並非是作惡多端的怪盜，因為她們從來沒有傷及無辜，也不曾奪人財物，她們這樣做的目的只是為了拿回被外人奪走的父親的藝術品，進而找到失蹤父親的下落，因此從某種意義上來說，三姐妹不但不是不可饒恕的犯人，反而是令人同情的受害者。於是在這樣一個極富戲劇性的預設前提下，一系列驚險刺激、幽默搞笑而又浪漫溫馨的情節故事得以伸展，一幅幅生動活潑的人物形象躍然紙上。

通觀全書，不難發現貓眼三姐妹雖然有一個略為西化的故事框架，但是漫畫的重心卻顯然不在於如何展現警匪鬥智的動作場面以及警察捉小偷的老套情節上，而是著力透過描寫和剖析人物內心複雜的情感世界，探討人生的真諦，展現人性真善美的光輝，因此，貓眼三姐妹絕對可以稱得上是一部充滿濃郁人情味的溫馨作品。儘管故事的結尾多少有些悲劇色彩，不過最後男女主人公終於可以彼此敞開心扉，再也沒有任何精神束縛地去享受一次徹徹底底的戀愛，這本身就是一個最為完滿的結局了。雖然看似缺憾，但卻散發著一種維納斯式的“殘缺之美”，引人深思，勾人回味，也就難怪為何自貓眼之後北條司就有了一個新的綽號——“日本的動漫言情大師”了。

美女神偷的故事，這在思想前衛，個人英雄主義崇拜盛行的西方社會，早已是司空見慣，見怪不怪的故事典型了，然而在固守傳統的東方世界，美女怪盜的題材卻絕對是一個具有轟動效應的創新題材。或許正是基於這一點，本身就有著極重西方文化情結的北條司選擇了貓眼這個頗具西方傳奇色彩的故事作為自己漫畫創作的開端。

從最初的故事框架來看，貓眼的劇情設定的確是借鑑了一些歐美怪盜故事中的慣用模式：主人公平日裡是一個看似平凡的普通市民，然而每到夜深人靜的時刻，她們就會變身為身著性感上衣的美麗女賊降臨城市，但她們與普通的竊賊不同，她們不以偷取別人的金銀財寶為目的，而是專門只針對精美的美術品下手。她們每一次都能輕鬆地逃脫警方的追捕，勝利凱旋。當然，偶爾的時候他們也會出手幫幫警察，去懲治那些十惡不赦的惡人。主人公是亦正亦邪的雅賊，這是西方怪盜故事題材中常用的角色設定，但在北條司眼中卻是“畫上兩星期就會厭煩的單一情節模式”。在一向追求標新立異的動漫界，這樣一成不變的故事是絕對不會取得成功的。因此深諳此道的北條司不會照本宣科地將故事進行下去，如何做好創新與求變，避免落入俗套的陷阱，是北條司在創作貓眼時所面臨的最大問題。

於是，在經過深思熟慮之後，北條司做出了大膽的設定：讓警察與小偷成為戀人。這就讓漫畫一下子湧現出了諸多的看點：三姐妹為何屈身為盜，貓眼為何每次行動前都會向警方發出通告信，又為何專門只針對帶有私人簽名的畫作下手，這一系列衍生出來的問題很快就能引起讀者的興趣。而大家最關心的問題，也就是全書最大的懸念：俊夫知道小瞳的真實身份後會是何種反應，是會親手逮捕還是放其一條生路，他們之間的愛情結局又是怎樣。這些疑問都只有在讀完漫畫全篇後才能知道最終答案。

事實證明，北條司的這種變通無疑是成功的，他沒有遵循過去少年漫畫秉持的那種簡單的“非黑即白”的藝術手法，而是儘可能從人性的角度出發，深刻地揭示人性本身所存在的複雜性和兩面性。在他的筆下，警察不再是神通廣大、無所不能的全能超人，而警察追捕的小偷也不全是作惡貫滿盈、唯利是圖的壞蛋，作為生活在複雜社會的一個個體，他們都各自有著自己性格上的弱點。這樣的創作理念在當時的社會環境下絕對是具有突破性的嘗試。隨著故事情節的層層深入，身為故事主人公的三姐妹形象也顯得愈加清晰，她們並非是作惡多端的怪盜，因為她們從來沒有傷及無辜，也不曾奪人財物，她們這樣做的目的只是為了拿回被外人奪走的父親的藝術品，進而找到失蹤父親的下落，因此從某種意義上來說，三姐妹不但不是不可饒恕的犯人，反而是令人同情的受害者。於是在這樣一個極富戲劇性的預設前提下，一系列驚險刺激、幽默搞笑而又浪漫溫馨的情節故事得以伸展，一幅幅生動活潑的人物形象躍然紙上。

通觀全書，不難發現貓眼三姐妹雖然有一個略為西化的故事框架，但是漫畫的重心卻顯然不在於如何展現警匪鬥智的動作場面以及警察捉小偷的老套情節上，而是著力透過描寫和剖析人物內心複雜的情感世界，探討人生的真諦，展現人性真善美的光輝，因此，貓眼三姐妹絕對可以稱得上是一部充滿濃郁人情味的溫馨作品。儘管故事的結尾多少有些悲劇色彩，不過最後男女主人公終於可以彼此敞開心扉，再也沒有任何精神束縛地去享受一次徹徹底底的戀愛，這本身就是一個最為完滿的結局了。雖然看似缺憾，但卻散發著一種維納斯式的“殘缺之美”，引人深思，勾人回味，也就難怪為何自貓眼之後北條司就有了一個新的綽號——“日本的動漫言情大師”了。

第一次接觸貓眼三姐妹的時候，是在我上小學看電視機裡面播放的，剛開始看的時候並沒有太多感觸。印象最深的就是她們三姐妹偷盜完藝術品與警察之間追逐與躲避。

三姐妹經營著一家名叫“貓眼”的咖啡店。白天為客戶服務，每天顧客盈門，熱鬧非凡。大家都非常喜歡和心地善良、聰明漂亮的三姐妹說笑、喝咖啡，生意很紅火。夜幕降臨時，三姐妹就變幻成了飄著長長秀髮，身穿緊身衣的時髦女郎。變身專門竊取美術作品的盜賊集團。

其實三姐妹是偉大的畫家與收藏家海恩茨的女兒，不幸的是他們的父親在小時候神秘失蹤了，家中的藏品也都一夜蒸發。於是她們開始暗中偷盜那些曾經屬於父親的藏品，希望藉此尋找到失蹤的父親的蛛絲馬跡。她們作案時總會留下帶有貓眼三姐妹字樣的卡片，因此也稱為貓眼三姐妹。

來生淚、瞳、愛三姐妹是充滿青春活力，聰明漂亮的三個美少女。她們三人性格各異，卻都非常崇拜喜愛自己的父親海恩茨。在表達自己對父親深深地思念，冒著生命危險不惜以警察為敵的勇敢與堅韌。現在我回顧貓眼三姐妹，最喜歡的是大姐，沉著冷靜，性感，也也許是我們大部分女性所羨慕的模樣。

來生三姐妹經營著一家名叫“貓眼”的咖啡店。其實，三姐妹是海恩茨的女兒，這位偉大的畫家與收藏家，在三姐妹小時神秘失蹤了，而隨著父親的失蹤，家中的藏品也都一夜蒸發。於是，三姐妹白天是活潑可愛的少女，夜裡變身成黑夜中的盜賊——“貓眼三姐妹”。她們只偷那些曾經是父親的藏品，希望藉此尋找到失蹤的父親的蛛絲馬跡。而二妹來生瞳更是特殊，因為她的男友正是要逮捕“貓眼三姐妹”的年輕警察。真相與愛，黑夜中游走的三姐妹在一次次犯罪中找尋這些問題的答案。《貓眼三姐妹》又譯為貓眼、貓之眼，是日本漫畫家北條司的漫畫作品，1981年至1985年在《週刊少年Jump》上連載，1983年被改編成同名動畫，並於1985年在日本國內播放完畢。1990下半年首次登陸華人地區，並在亞洲電視本港臺播出。2001年正式引入國內，2003年在中國教育電視臺正式播出。除此之外，作品還被改編成遊戲和電影，在世界範圍內都有一定的影響力。