我認為這樣做不好，不管做什麼事，都應該尊重歷史，不能篡改，也不能為了劇情走捷徑，都應該腳踏實地的去做好每件事。

對於這個問題我們應該理性對待。為了劇情能更加生動，增加一定的趣味性，一些電視劇，電影篡改歷史，也是可以理解。歷史就是歷史，即使改了也不會產生大的影響。因為歷史還有記錄片，還有歷史文化的保護單位在做歷史的研究。只要歷史的大體格局不變，歷史的史書還在，再怎麼改也改不了歷史的真相。

歷史是國家的歷史文化，有很多證據在國家的歷史 博物館。所以我們不用當心電視劇的改編，而且電視劇要改編也會標明，註明這個是根據原有的歷史而改編的電視劇。如果國家的相關部門不批准，也不會直接去改編原有歷史的。

現在的電視劇很多都是根據真實的歷史而改編的。主要還是為了劇情的需要，迎合觀眾的口味，增加一些有趣的樂趣。真實的歷史太刻板了，透過改編後會使劇情更加生動，精神。從而達到一部深入民眾喜歡的電視劇。這也沒有什麼的，一切的一切都是商業性質，跟真實的歷史關係不大。

電視劇也是一種格外的“藝術”，所謂藝術就會有虛構性，想象和虛構是藝術創作某種意義上的靈魂。既然是藝術。那麼和事實就會有一定的區別，不是歷史，不需要完完全全按部就班的寫出一個客觀的東西。

歷史經過藝術性的改造，就像一面折射過的鏡子，在裡面可以多角度的解釋歷史，從創作的人角度來看就是一種解讀，觀眾也有其他的解讀方式。但是每個人都會有不同的解讀，電視劇會有扭曲一點歷史，遵循真實的歷史事件，在真實的基礎上新增一些一些藝術的東西，想象和加工，傳達我們想傳達的，讓歷史也變得有趣一點，不那麼枯燥。

我們隨便舉幾個例子說說電視劇裡面的歷史和歷史書上的歷史，目的只是讓大家瞭解一下真正的歷史，電視劇是電視劇，有自己的創作手法和藝術規律，有自己的要求，兩者的研究目的不一樣的，我們對電視劇的判定不應該只看歷史這一方面。

看很多帖子，篡改歷史最多的《至尊紅顏》算一個，主演是賈靜雯，保劍鋒，還有趙文卓。裡面太子李治是保劍鋒演的，對賈靜雯飾演的武媚娘念念不忘，對著一本詩集思念著賈靜雯，被皇上懲罰了，批評一番，說李治看這類書都是浪費時間，不思進取······後來那本詩集取名《李義山詩集》，可能沒有人注意，李義山是李商隱，李商隱是晚唐的詩人，但是武媚娘是唐太宗的才人，李治喜歡她的時候武媚娘還不是唐太宗的才人呢，唐太宗在位的時候還不是晚唐，這是最簡單的說明了，李義山在這時候是不存在的。

這部劇還有好幾處與歷史相違背的地方，歷史上長孫無忌和武媚娘關係並不好，兩個人心角鬥爭特別多，但是在電視劇裡面，倆個人的關係很好，兩個人還可以說很多心裡話，這對於比較注重歷史的人來說的確不太好接受。

還有一處是，歷史上李君羨是武衛將軍，是武安人，小字五娘，在電視劇裡面，李君羨和武媚娘倆人很相愛，難捨難分；除此之外，還有突然一下子天下子民都不認李治了，要求李君羨來做皇帝，但是李君羨的名字和官名裡面處處有武字，被太宗調任華州刺史，還說李君羨密謀不軌，將其處死。

說完這個我們來說說《陸貞傳奇》，如果說有些人沒有看過《至尊紅顏》，那麼也應該聽說過《陸貞傳奇》，這部電視劇講的是北齊的“歷史”，其實我已經不想用歷史來形容了，要是仔細對比，你會知道這講的根本不是歷史，大家都知道陸貞是趙麗穎演的，整個人從表面看來形象已近美化過了。

陸貞的原型是齊後主高緯的乳母陸令萱，陸令萱是北齊的宰相，但事實上北齊並沒有女相，然而陸令萱擔任過，“女侍中”，與人們接受的女相也最接近了，不過，擔任女侍中的陸令萱已經是半老徐娘了，不是一個少女，與趙麗穎飾演的那個差的很多，儘管編劇說倆人沒有關係，但是事實上，我們總能把兩個人聯絡起來。

這部電視劇對情節的扭曲比對人物的扭曲多的多，比如說武明皇后，武明皇后婁昭君是北齊高祖神武帝（追諡）高歡的原配，並非是文宣帝的皇后。婁昭君“性寬厚，不妒忌，神武姬侍，鹹加恩待”，沒有劇中說的那樣陰險。對於非己出之子，婁昭君也一視同仁“慈愛諸子，不異己出，躬自紡績，人賜一袍一袴。”

婁昭君沒有謀朝篡位，她與高歡還是患難與共的夫妻，有男子一樣的氣概風度和見識，但電視劇裡面寫她謀權篡位，這把她醜化了。

關於高湛，史籍記載：高歡共有子十五人，其中六人婁後為所生：長子世宗文襄帝高澄（追諡）、次子顯祖文宣帝高洋、六子肅宗孝昭帝高演（即位前為常山王）、八子襄城景王高淯、九子世祖武成帝高湛（即位前為長廣王）、十二子博陵文簡王高濟。

也就說明，婁昭君不會去害高湛的，高湛上位不久，婁昭君就去世了，高湛在歷史上也算是一個殘暴的皇帝，對兄弟姐妹都沒有好的態度，還不孝順，後來還有精神疾病。

陸貞其實愛權力超過了高湛，高湛為了投其所好封她做丞相，愛情於她不過是能帶來權力的附屬品。

在高湛的統治下，北齊也走上了不歸路。

還有《漢武大帝》，中騎兵太多了，但是那時候應該是車兵和步兵多。騎兵的發展只在文戲中體現而未在戰爭場面中體現。

此外，只有在漠北之戰中才有列陣而戰。古代戰陣一定是結陣作戰，陣法亂掉就不能對全軍做好指揮，士兵不明形勢容易士氣崩潰，沒有士氣敗仗基本註定，古代的以少勝多之戰幾乎都是充分利用資訊獲取能力的不足，造成一點突破後大軍士兵不明形勢慌張撤退，導致全軍潰散，劇中沒有體現這些。

還有就是各種穿越戲改編戲了，更多都是小細節的改編，為了故事的有趣，屬於劇情需要的改編，歷史事件的張冠李戴也不少，例如細柳營事件(文帝改景帝)、丞相職責(文帝朝陳平周勃改景帝朝竇嬰周亞夫)、民謠(兄弟二人不能相容，文帝與淮南厲王的改景帝梁王)、扮衛士(故事中的曹操，改成少年武帝)。其實這些還算是小毛病，不是什麼低階的歷史錯誤，觀眾也都能接受。

其實一部好的電視劇不是要把背景，把事實依據作為因素的，是改編後的效果，藝術是相通的，知識也是相通的，要是歷史劇一定要做到緊緊跟隨歷史，那麼不讓歷史學家來導演電視劇呢，電視劇和研究講的也不一樣，我們也只是從某些方面簡單說說而已。

但是，不管做什麼都要有一個度，太離譜了就不好了。最起碼的不能顛倒是非，既然歷史劇有明確的朝代，用了歷史中真實的名姓，最起碼的有正確的歷史觀和價值觀。不要影響的青年人，尤其是未成年人形成錯誤的人生觀和價值觀。

不好，篡改歷史的一般都是古裝劇，尤其涉其愛情的古裝劇，為了漂白主角會把一些事實改的面目全非，容易誤導人的判斷力。

古人禮教深嚴，男女七歲不同席，特別是大戶人家的千金小姐，一直在內院生活，不能隨便見外男，為了劇情進展製造男女主相遇相愛，更為了突出男女主的人設，不管歷史上的原型如何就大刀闊斧地篡改。

《甄嬛傳》中的雍正一直在後宮打轉，心中有個硃砂痣純元皇后，女主甄嬛就是因為和純元皇后長地相似才能寵冠後宮，為了防備年羹堯而對華妃下歡宜香，又和繼皇后死生不得相見，最後頭戴著幾頂綠帽子活活氣死，怎麼看都是一個自私涼薄又無能的庸君。

歷史上的雍正很是勤勉，是個工作狂。整頓史治，建立軍機處，功績不少。康熙留給雍正的國庫就是個空殼子，乾隆數次下江南的錢也是雍正辛苦攢下的，所謂的康乾盛世少不了雍正的功勞。雍正在世時只有一個皇后，就是自己的結髮妻子，夫妻關係不錯。和年氏有過幾個孩子都夭折了，在年氏死後才處理的年羹堯。雍正不戀女色後宮人數不多，是個嚴以律己的名君。

《宮》的女主穿越到清朝，只知道談情說愛。身為一個宮女和八阿哥上演一場清版的流星花園。在現代男女平等一夫一妻制的社會，出軌偷情都層出不窮，更何況可以名正言順三妻六妾的封建王朝，和一個皇子一生一世一雙人太不切實際。

孩子學習歷史一般在初中，要是看過了歪曲的歷史劇容易先入為主，影響孩子對歷史的判斷。

這個問題其實很難用好或者不好來回答。

電視劇，只是一種專為在電視上播映的演劇形式。

電視劇中的很多邏輯，只要是符合它劇中本身的設定，就不算荒謬。

也有很多人透過電視劇，對某一段歷史產生興趣，從而深入研究起來。

歷史其實也分正史和野史，那我們能說野史就一定是不好的嗎？

電視劇本身是沒有問題的，出問題的其實是看的人，首先我們一定得明確的知道電視劇的興致，不能把它當成是歷史資料。

可以用電視劇來參詳歷史，但不能就把它當做是歷史。

給君解悶是電視劇的主要功能，如果能順便傳播一些正能量，那就是極好的了。

目前，國家對古裝劇的稽核要求加強，也是在規範這一點，相信中國的古裝劇發展會越來越好的。

現在很多電視歷史劇，都不知什麼是真實的歷史人物了。編劇，道演，想怎麼編就怎麼編，想怎麼演就怎麼演！只要能吸引觀眾眼球，完全不顧歷史事實。搞的觀眾都不知那是真實的，那是演義的。