小四的電影沒有韓寒的好，這是我個人的感覺。小四的電影風格不一樣吧，他喜歡弄一下外表華麗的東西，演員也都是些有產值沒啥演技的。韓寒選的演員演技都還不錯，拍出來的東西還可以看。

韓寒本身做過賽車手，而《飛馳八生》中的張弛，一個賽車手從零開始，要考駕照，學駕車技術，最後實現自己的夢想。而韓寒正是從賽車手——作家——導演。一個有自身實踐的賽車手、作家、導演，拍攝的作品很接地氣，都是講普通小人物的人生酸甜苦辣，因此，深受觀眾的喜歡。

郭敬明的《小時代》則描寫繁華的上海，故事以富家子弟之間的各種撕逼，主人公林蕭、南湘、顧裡、唐宛的四個女生，從小感情深厚，有著不同的人生觀及價值觀，面對剪不斷理還亂的情感糾葛，她們先後經歷友情、愛情、親情的巨大變化。《小時代》在2013年上映27天，最終累計票房達到4.83億元。

《悲傷逆流成河》講的是校院霸凌題材，由落落導演，該電影改編自郭敬明的同名小說，最終的票房收入是3.56億元。

根據票房收入看，韓寒是成功的。而郭敬明卻是還有較長的路要走。

本人韓寒粉，韓寒的電影先不說票房，不說其他，單就觀影感受而言，能看到他本人的堅持在裡面，也就是有靈魂的，小鎮情懷也罷，夢想的堅持也好，都是有一條線，不是散的。

而郭敬明一下拍了幾部的小時代，還是他本人的奢豪風，除了撕逼真的不記得什麼了。

但我記得他的左手年華右手倒影，多年前覺得無病呻吟的，現在有那麼點理解了。

韓寒：

要想了解韓寒的影視作品，首先要了解韓寒的文學作品。讀過韓寒文學作品的人應該都知道，他的電影是他所有小說的集合，你能在他的電影裡看見小說裡面所有主角的影子，而這些影子的主人，他的名字叫韓寒。

遠方是沒有盡頭的，就像韓寒所有的電影和小說都沒有結局一樣。他是一隻孤鳥，一隻崇尚自由的孤鳥，這隻孤鳥有自己的想法和追求，哪怕負重前行，遍體鱗傷，也不會停下飛舞的翅膀。

人生充滿了太多的遺憾和美好，哪怕《後會無期》我也會《乘風破浪》的去尋找，就像是在《一座城池》迷路的小孩，我不知道你為何出現在我生命裡，也不知道你為何將我拋棄，我有太多太多的問題想要問你，可我再也遇不見你，所以我用自以為是的正確答案在書寫人生的答卷，最後的寫作我將以你的名字命名，不帶們，獻給出現在我生命裡的每一個人。

幻術在指尖化成一道優美的弧線，最後幻化成為你的模樣，那一刻你是美的驚心動魄，我曾經答應過你，當櫻花飄零的季節我會去尋找你。這些年我看過了太多的風景，可是我的記性越來越差，只記得一顆櫻花樹，和樹下你冰冷的身體。郭敬明的電影和小說裡面的愛情總是固執的，總是支離破碎的，充滿了太多的遺憾。

如果我的一個眼睛避免不了流淚，那就讓我另一個眼睛微笑，我總不能哭著見你吧。如果以後你不愛我了，請不要假裝不認識我，因為我愛過你。時間的沙漏已經開啟，我不想被淹沒，所以我選擇離你而去，很現實。

愛情的金錢我都要！因為這是我的小時代！這是閃耀的時代，也是暗淡的時代。這是美好的時代，也是痛苦的時代，這也是我們的小時代。

郭敬明身材矮小取向異常但這是他不能改變的，單說他的電影《小時代》，我個人覺的相當出色，已經達到了好電影的標準:完完全全構造了一個世界，不管你喜歡喜歡認不認同。

至於韓寒，在方舟子質疑之後他沒有寫過一本作品，對於我這樣的文學愛好者講是無法理解的。單說他的電影，我個人覺得很拙劣，而且我不喜歡全程抖機靈的電影，那些不搞笑的機靈十年前我也經常抖這樣的機靈逗女孩子，但現在的他還在這樣玩很無聊了。。。

不管是韓寒還是郭敬明，雖然都頭頂作家頭銜，但他們的作品實際影響並不大，都缺少能夠傳世的代表作，作品本身花架子大，內涵少，基本靠話題進行炒作而走紅。

郭敬明想引領時尚，韓寒想做精神領袖，兩人雖然走出了兩種完全不同的成名途徑，最終的目的基本相同，都是為了物質，而不是以作品取勝，所以說到內涵，兩人基本屬半斤八兩，沒什麼值得探究的。

文學作品如此，電影也差不多，儘管韓寒的作品票房成績驕人，但是都比較粗糙，完全沒什麼可探究的內涵。郭敬明就更是不知所云。

電影是一門影像藝術，電影的創作手法博大精深，只有沉下心尊敬這門藝術，才能有內涵值得探究。對於還沒有入門的電影，理它幹嘛！

韓庚的電影主要是想表達夢想，情懷，或者說模糊不清的裝逼(ー_ー)!!，

郭敬明的電影主要是表達奢華，糜爛的都市生活，畢竟他一個從小山村出來營養不良的孩子，到了上海，混進娛樂圈，不容易

　　韓寒和郭敬明兩人作為80年後的新銳作家都備受爭議，自出道以來一直被拿來比較。曾盛傳一件事：郭敬明因諷刺韓寒成名靠槍手寫作和女人緋聞成名，被韓寒的老闆掌摑至流血。不過對此，韓寒的老闆路金波和郭敬明先後寫部落格否認，並澄清雙方的關係都很好。

　　韓寒和郭敬明的關係真的很好嗎?不管怎樣，同是80年後作家的韓寒與郭敬明一直以來都是青春文學平臺上的競爭對手。韓寒1999年在第一屆新概念作文大賽中，作為高一學生以《杯中窺人》獲一等獎。代表作《三重門》，至今銷售量已逾190萬多冊。隨後又出了《零下一度》，再次引起轟動。

　　郭敬明如韓寒一樣也是依靠新概念名聲雀起，真正讓郭敬明一炮走紅的還是《幻城》。郭敬明促成了《幻城》，而《幻城》也成就了郭敬明，《幻城》給新世紀的中國文壇帶來了極大的震動，使他也成為新時期少年作家的領軍人物，媒體報道他在名氣和勢力上已蓋過了前幾年的新銳韓寒和鬱秀，但關於他創作《幻城》背後的故事卻鮮為人知。

　　韓寒與郭敬明誰有才

　　韓寒與郭敬明這對文壇冤家，歷經十餘年的糾纏，從寫書到辦雜誌出唱片，就像一對連體嬰，總也脫不開關係。粉絲因他們鏖戰對罵，而有關他們的“隔空對話”也常年被媒體拿來大做文章。當他們紛紛來到電影行業，除了帶來兩種截然不同的電影體驗之外，對更多人來說，是一場演了多年的好戲的加持。

　　這個時代，唱歌的都會演戲了，而寫書的也都拍電影的。韓寒一樣也是作家出身的郭敬明也有自己的作品。所以提到韓寒必然人們會連續到郭敬明，同樣提到郭敬明也會聯想到韓寒。

　　而他們的作品也常常被用來做比較，郭敬明指導的《小時代》是一種清新的時代感覺，整部電影給人的第一感覺就是奢華，除了奢華就是美豔，男女主教都是高顏值。而韓寒的影片則是截然相反的風格，整個電影的背景都是暗昏色調，給人一種深沉的感覺。

　　在對待觀眾的態度上，兩人確實風格迥異。郭敬明坦言會親自到影院中觀察觀眾的笑點和哭點，會關心電影的種種大資料，“比如受眾的年齡、性別、教育背景、地域分佈，以及第幾天票房最高、為什麼第二天票房沒那麼高、一天裡哪個時段票房最高。這些數字我們每週都會整理、對比”。此外，郭敬明不贊成電影一上來就要表現思想，認為“那是教科書的做法”。

　　對韓寒來說，拍電影是完成小時候的夢想，是為了自我表達。韓寒說：“電影應該和觀眾在一起，但這並不意味著我們要迎合觀眾，去討好觀眾，去研究他們喜歡什麼，去拍什麼。觀眾是一個非常大的群體和概念，過於研究他們在想什麼，最後連你自己在想什麼你都不知道了。總之，我覺得我們是在拍電影，不是在拍馬屁。”他稱，不會刻意迎合觀眾或市場，希望保持電影的純粹，寧願“賣身”也不出賣藝術。

韓寒和郭敬明兩人拍的作品截然不同，下面就簡析下他兩的作品風格和內涵。

韓寒雖說是由一名作家轉型而來的導演，在文學領域有著一定的造詣，但其實他還有另一個身份就是有名的賽車手。而受他個人生活的影響，電影也會擁有這一些與車有關的元素，第一部作品雖然沒有提到賽車，但也是近年來國內少有的公路電影，其實整個敘述的過程也是圍繞著一輛車進行的。韓寒的作品有一個共同點也是影片核心，那就是--勵志。

而郭敬明的作品大多很溫暖，感動的情素很多。能夠讓人愛不釋手立刻把他讀完，反覆有一種吸人的魔力。讀完後不僅對故事情節線索有一個較為清晰的把握，而且對文中的角色也有很深刻的理解和自我分析，甚至有人還會奉獻出自己珍惜的眼淚!你作品的臺詞語言很唯美、飄逸、華麗、空靈。