說準備資料，多讀書的，你們真寫過東西麼？？？

這種就是理論上沒錯，缺少實踐的典型！

我的建議是：準備一個大綱，然後現在去寫，馬上去寫，寫的過程缺什麼補什麼，回頭再改一次。

準備資料，多讀書，你的書搞不好三五年都寫不出來

有人說，多讀書，多看資料。

其實這個觀點龍陽是贊同的。

多讀書，這是真的。樓主應該明確自己要寫的小說方向。比如玄幻類或者都市類的。多去看一些這方面的小說。多瞭解一些大神們的寫作技巧，以及學習他們的措辭，為自己寫作做鋪墊。

說多看資料的。比如玄幻，你可以天馬行空。但始終逃不脫規則。什麼是規則。規則就是打怪升級，最後成神。而且玄幻必定牽扯到神話，就必須要對神話有所瞭解。包括歷史也是同樣的，必須有所瞭解。

都市類小說那你就要多瞭解一些資訊了。至於那些方面的，我只能說是現實中大多數人知道的。又與你寫作有用的資訊。有太多禁忌 ，龍陽就不說明了。

總結算下來就是，你想寫哪方面的小說，就多看哪方面的小說，以此達到一定的閱讀了，閱讀量有了，自然寫起來會順手一點。

準備寫小說？落筆前請寫小說大綱。推薦《小說的骨架》這本書！

有位小說作者曾說：寫東西無須事無鉅細，寫七分留三分是常識，寫三分讓人能想七分是水平。看完她所寫的數十本小說，除了佩服腦洞與才情之外，通篇劇情安排與人物衝突皆不落俗。小說每一章節的發展，無論從開始到落幕，還是人物內心願景，每一步都毫釐無差落實到文章主旨上。整部小說就像是一部設計嚴謹的機器，每一個小說章節就是一個骨架，節節相連牽引，從零到一，組建搭建成一個小說框架。

相信每個愛看小說的讀者，都有一個寫小說的衝動。就連我自己，在看過數百部奇奇怪怪的小說，也有手癢下筆的情景。難過的是，寫完那些文章，就落入資料夾裡，不願再看。因文章許多地方，都未曾按照邏輯設計安排，只是意識流表達而已。經不起推敲的小說，都是草稿。明明知道：寫小說需要感性的意向，再理性的分化大綱，用感性來塑造人物性格，用理性去安排衝突闡述劇情。但還是沒頭緒。

看過不少作家被採訪時表示，寫小說只是一個消遣，寫完即被媒體喜歡，受邀出書。這樣的情況是有，但個人認為，這話只是推廣時期的人設語言。大家還是不信的好，世上沒有隨隨便便就成功的事情，所有的巧合，都必經時間磨鍊。除非是天賦異稟。否則在落筆前，還是先備好小說大綱，寫好小說的大綱，等於完成小說的70%功課了。至於如何從零到一寫好大綱，《小說的骨架》一書可以為你解答。

《小說的骨架》是一部由[美] 暢銷書作家凱蒂·維蘭德所著書籍，邢瑋翻譯。全書用精簡的語言，為我們剖解小說大綱由6大要素組成，每一個要素都有它要完成的使命。每個使命下，分解為4至10個小要點，逐一層層遞進，深入小說核心，抵達小說主旨，最終昇華小說，達到讓人物與情節並駕齊驅。

凱蒂在《小說的骨架》中借採訪表示，寫框架先確定小說的主旨是什麼？這就像一個人的穿衣風格，先確定你要走法式風格，還是漢服風格。接著才能把你所想靈感與素材放置入場景。小說背景的朝代與建築是哪裡？筆下的人物的使命或願景是什麼？人物何時出場，還有涉及到各種時間點等等......

以上是頭腦風暴，等你把所有小說元素想好，開始在紙上把情節排列好，進入連點成畫，從開始至高潮至結束，人物的變化，由貪婪至付出至愛財取之有道，來體現小說的主旨。如果涉及到百萬級別小說，你更需要寫大綱了，最好建立個資料夾，把出現的場景一一編制好，不至於在真正動筆時，出現場景錯設的尷尬。

《小說的骨架》文中也給出許多提綱工具助手，例如：思維導圖、排列卡片、甚至日曆都可以讓小說的情節更符合邏輯，人物刻畫更飽滿。

另外有個小提示：小說與故事的區別在於——小說是借情節來凸顯人物形象，而故事是以情節為主，人物只是一個虛設的借力點。這兩個看下來的區別體會是：小說看完後，你記住了人物，而故事你只記住發生了什麼事情。

寫小說，人物須接地氣，符合常識。假設你要寫一個古代小說，貨幣與姓氏是需要做功課的，不能某人隨便就甩一個銀子去買一隻雞，這不符合常識。

人物刻畫從哪裡入手，凱蒂告訴我們，做人物畫像。從人物年齡、外貌、身高、特殊癖好、個人願景、性格等方面入手。如在小說裡，須用她的性格衝突與情節衝突，來推動情節的發展。而不是情節拉著人物去發展。

讓人物靈動立體，對話語序與語言特點也是一大亮點。就像一部中國動漫裡邊，女主角馮寶寶萌妹臉一張，卻採用四川話，加之強悍的打鬥肢體語言，整個人物形象呼之欲出。

一部精彩的小說，人物不可能總是一種狀態，得嬉笑怒罵有之，可以回頭審視你筆下的某個人物，她的心理願景是否有隨著人物衝突來成長。沒有成長的小說人物，就沒有看頭。

就是寫個遊記，裡邊的旅人都有心理上的一番變化，由信念改變推動外在變化。任何變化。內在與外在皆同步，若是不同步，就會出現糾結的狀態。有時情節寫不下去，就是人物衝突的設計不夠。

現在你拿出一張紙，寫出你的小說人物。方方面面寫出她的反應，生氣是什麼樣？成長環境是什麼樣？心理願景是什麼？如果沒有實現她的願景，她會是如何的情況？

說道這邊，想起很多霸道Quattroporte文，覺得裡邊的人設真是超級搞笑，想想一個Quattroporte若不是幼年出現什麼重大變故，為何一個樹上吊死，獨獨對一個傻白甜的女主角犯花痴。

凱蒂告訴我們，寫小說之前，要先明白你的讀者群體是誰。而市面上說的霸道Quattroporte文，即便不符合邏輯，但喜歡看這類小說的群體很多，所以才有類似很不符合常識的文章出現。純粹以娛樂為主，博大家一笑。

塑造了一個正點人物後，需要一個正點情節與之匹配。什麼是正點情節？那就是符合他的性格行為軌跡。

有些很尷尬的情節就不能出現，例如：一個吸血鬼明明有超能力，在救人的時候，卻大腦短路不用超能力，而引發了許多尷尬的情節，最後才想起使用超能力，而救出了心上人。

如果你設計了一個情節：吸血鬼在月圓之夜，超能力會短暫盡失，就合理一些了。

好看的情節，大多是一波未平一波又起，劇情緊張可以引出人物衝突變化。但是劇情太緊張了，容易把主角寫崩，讀者看得也很疲累。在設計情節時，最好看看是否平衡。人物衝突與情節衝突之間，兩者是不是對演夠力。很多小說對劇情節奏的把控，可以多參考那些經典電影與小說著作。

凱蒂建議：劇情中的挫折與矛盾不要在前部分全部丟出來，而是一點一點丟出來。而且隨著小說的開展加大挫折力度，這樣不會出現前半部全是緊張情節，後半部出現平淡無奇的模樣。

好看的小說情節，總是在每個章節末尾不告訴你結果，以此牽引你往下看下一章節。伏筆是小說的亮點設計，也是小說的精彩之處。它就像一個神秘的地雷，讓你想去一探究竟，如果女主角踩住了這個地雷，將會是什麼心理變化，她的反應為小說裡的劇情帶來什麼結果。

想想你看過最有趣的小說，它預設的伏筆是以什麼情況出現的？若是不記得可以看看推理小說。最有趣的是情節反轉，除了驗證伏筆之外，還有把伏筆拿來做情節反轉的效果。

什麼時候做反轉，揭曉答案，也是寫大綱的好處之一。

《小說的骨架》裡邊最有印象的一個點是：用日曆來設計小說裡的時間，假設你在6月份寫小說，那麼你看看日曆，6月份有什麼風俗節日、天氣如何、衣著、季節水果、乃至新聞。因為這些都是素材，可以拿來做文章啊。

好看的小說，時間點是重要線索與牽引線，這將涉及到人物的各種境況，做好時間鋪設是寫大綱的要點。

《小說的骨架》對於寫大綱的起點與要點皆有詳細的技巧操作與步驟闡述。想要寫出一部小說沒那麼難。但想寫出一部精彩的小說，還是需要先寫好大綱，打好小說骨架基礎，再提筆補充細節也不遲。

我就是有一種想寫小說的衝動，好幾年了，都沒有付諸實踐，這幾天才堅定信念，堅定信心，剛剛開始寫小說。

我自己沒看太多的書，講述的是自己故事，不知道會怎樣，因為知識微博，看的書少，也可能寫的小說是自嗨，不會有多少讀者，可提筆寫本身就是實踐，寫了有可能就知道自己的不足，向哪方面努力，該看哪方面的書。

只要行動，就是進步，我建議你想寫，就趕快，不要等待，自己感到沒有知識，就簡單點，想寫什麼就寫什麼，先把想寫的東西記錄下來，思維成熟了，再一點點慢慢新增，開啟腦洞就好了。

我想寫自己，寫熟悉的東西，開始也無從說起，沒有思路，可動筆寫著寫著好一點了，每天堅持就感覺順多了！

我們知道無論做什麼都是萬事開頭難，做好並不容易，寫作也是一樣，沒有一下子就能夠成功的，只有開始了，才有希望！

想一下寫小說，開卷有益，看什麼書都行，但一定都要付諸行動，加油！