任何一種文學的存在，都有其特別的分量和價值。而且都對社會存在貢獻和價值，這是毋庸置疑的，網路文學是透過網際網路發表的大眾文學，它和傳統文學是存在一定區別的，網路文學是快餐式文化，所以，它是反映一種大眾願望、價值觀和大眾情趣的一種“慾望敘述”，一般大多是主角為了獲取財富、權力、愛情，等或者過得超能、長生、修仙等的目標而努力，大多是從一個被別人看不起的人物一步步成長，所以我個人覺得一方面主角方面是繼承了金庸老爺子的手法模式。

那麼如何評價網路文學:

我個人觀點認為這是時代發展的產物，就像你如何評價喬布斯，如何評價蘋果手機的問世？手機全面屏的到來才促進和發展了移動終端，才會有了網路文學的爆發式發展，從2003年左右開始，到2009年是大神們的成神期，我有時候好羨慕又好後悔為什麼沒有抓住機遇，看著三少年收入幾個億，看著我吃西紅柿，等等他們一年幾千萬版權收入，誰又不羨慕？其實後來天蠶土豆2009大放異彩，成為起點新人王，也是意外，這說明，江山代有才人出，什麼時候努力都不晚。不過想想，就算機遇抓住了，自己又會成功嗎？ 哎， 夢中樓上月下，我還是一個人獨自莫憑欄吧！

第一點:網路文學是大眾文學。

網路文學主要是敘述故事“通俗易懂”，所以一般體現的是身份的平等，藝術的創新，主要為讀者提供娛樂、消遣的功能，但是不可忽視的是它所帶來的文學價值和傳統文學，也是平分秋色，所以筆者認為沒有什麼“品味低俗”一說，可能是那些工作室的寫手敗壞了網路文學的名聲。

第二點:商業屬性非常嚴重

大眾文藝通常具有商業屬性。網路文學透過媒體發表、傳播、互動，並且透過網路媒體獲得報酬，所以必然具有商業屬性。在古代，由官方支付報酬的文學主要有:歷史傳記文學、唐詩、宋詞等，而宋元話劇、元曲、明清小說就是大眾產生的需求，所以，現在的網路文學創作，很多作為都有為了適應影視改變而進行創作還有IP版權的售賣，所以商業化非常濃重。

第三點:作者出發點不同。

傳統文學，很少是為了錢而寫作，你像路遙當年寫《平凡的世界》後來，獲得矛盾文學獎，自己都沒錢去北京領獎，是像他弟弟借的錢，所以，大多數傳統文學作家都是窮苦的，但是現在的網路文學卻截然不同，大家都視為一種職業，靠寫作吃飯和生活，甚至靠寫作完成自己發財致富的夢想，所以也很難寫出傳統文學的作品，因為背景不同，境遇不同，心裡也就不同。

在知乎上看過一篇文章，咬文嚼字，對“文學”二字進行了理論性定義，分析了網路“文學”，其實是對以網路為平臺發表的作品，其中一部分符合“文學”定義，更大一部分不符合。我們姑且統稱為“網路文學”吧。

伴隨著網路普及，網路文學應運而生，星星之火可以燎原，更是大有蓬勃之勢。說起網路文學，有些人立馬會說一個詞，“low”。真的都是？我不覺得，如同任何領域，有好有孬。只是網路文學太寬太廣，出現渠道簡單便捷，或者說門檻低，造成了太多的低俗作品，還有無數的文抄公。要說像四大名著那樣流芳千古不好找，但是有些作品語言，構思，想像，情感都不錯。最大的一點就是：可讀性強。這是網路文學的生命所在。

題目所言“網路文學”，不知是廣義網路作品，還是俠義網路小說。碎片化閱讀是網路文學的又一個點。符合現代人時間分配特點。快餐式閱讀成就網路文學生存力。

網路文學造就了一批網路富翁。唐家三少，我愛西紅柿等等。這兩年狂刷熒屏的IP劇，更是厚了作者腰包。

我也看了不少網路文學，有幾部印象較深，《大江東去》，《官居一品》，《明朝那些事兒》《雪中悍刀行》，《慶餘年》等。

還是那句話，有好有孬。至於生命力永續性，留待以後慢慢看。現在？有選擇的閱讀。

網路文學，是指在網路上發表的文字，其實很多名著，在網路上也都能找見，現在提起網路文學，是指網際網路興起的，在網上寫的超長篇小說。從榕樹下，到起點中文網，小數的字數，是關鍵，動輒300百萬字，500百萬字，這些小說，傳統的作家下不來，儲存的載體不一樣，現在一個電腦勝過以前無數本書。任何一種文學興起，都有它的特點，網路文學也是，渠道簡單了，時間豐富了，看的人就多了。至於內容，存在就有必然，打發時間也好，享受文字也好，傳統的文學有寫得好的，有寫得不好的，流傳下來的都是好的，網路文學也是，有了時間的沉澱，好的東西才能沉澱，後之視今,亦猶今之視昔，慢慢來吧！

網路文學屬於快時代消費產物，這就好比機場的書店，打發乘客候機的無聊、滿足長途飛行的樂趣一樣。個人認為網路文學發展到今天已經在向一個更加成熟穩定的階段行進，只是在這個過程中無論是作者還是讀者都應該深思以下幾點：

幾年前偶爾見到人群中手拿電子書的潮人，到現在人人都在移動端閱讀，但電子書真的可以替代紙質書籍嗎？曾經看過一部關於世界末日的電影，在極寒的惡劣天氣里人們要燃燒書籍取暖，但有人會珍惜地抱住那本限量版書籍，寧願高尚的凍死也不願溫暖的苟且存活。

真正讀書的人是愛書如命的，電子書永遠無法滿足一本紙質書籍所帶來的快樂，或許VR技術會滿足視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等感知需求，但紙質書籍所帶來的修身養性絕不是虛擬現實可以實現的。

網路文學滿足了人們的快節奏生活，因為市場需求許多作者為了經濟利益只會去寫讀者感興趣的內容，絲毫不會衡量價值觀、道德底限等問題，如果遇到聰明的讀者還會有選擇性地閱讀，但大部分選擇網路文學的讀者只是為了找樂子去閱讀的，久而久之錯誤的價值觀只會誘導不明世事的年輕人。

網路文學，是新時代新文學的一種新形式。是文學發展史上新的里程碑，它較以往的文學傳播形式有著跨越式的變革，讓更多的人更容易地走進了這座過去被人們看做可望而不可即的文學天堂。他的普及是前無古人的，形成了真正的大眾化文學。

中國文學是伴隨著中國歷史的發展而發展壯大的。中國古代文學嫣然是現代文學的基石，更是當代網路文學生長、發育、壯大不可或缺的“營養池”。這是“血緣”的傳承，是文學的進步。是文學基因在當今社會高速發展中的突變和爆炸式擴散。無需有用傳統的觀念去看待，評判。，不必從傳統文學裡尋找網路文學的合法性。應該把這些拋開，從網路文學本身出發去認識。

網路文學根治於網路，與其他形式的文學共同構成了當今文學的架構。它雖然有古代文學的影子，但更多的是它自身新的特點和新模式。它應該有自己的評價體系，方式和方法，它的血液裡融入了統文學、大眾文學、商業文學的細泡，使得文學發展的觸角更廣大更深遠。

它將以往的文學形式，更網路化，遊戲化，移動化，人情化，更貼近貧民百姓，文學於樂於教中。人人隨時隨地，都可以成為作家、寫手，不拘一格。只要有想法，有靈感，所看，所聽，所想都可能是文學作品的源泉。

大眾化，多樣化，娛樂化，這是網路文學的亮點。思想性，藝術性會有更大提高。網路文學的迅速崛起，一定會為中國文學的發展帶來前所未有的機遇。

百花齊放，各不相同。

喜歡香的人有，喜歡好看的人有，喜歡豔麗的人有，就連喜歡未開放花苞的人也有。

諸如此類

而我們是種下花草的人。

嘻嘻我也是個網路業餘作家。

網路文學才是真正意義上的全民文學形式！

她自由自在地生根，開花，結果於當今社會的自媒體平臺。

她不講身份，不要地位，不分尊俾，不問權貴。

可她是一個巨嬰，從出生的那天開始，她就藐視一切形式的文學權威，她驕傲底衝擊著盤結於文學藝術舞臺的帝皇將相，專家教授。高呼猛進。小說，散文，詩歌，詞令，冷嘲，熱諷，評論等等等，她衝破了長期以來由權威設計的重重發表關鎖，打破了名人壟斷文學的局面。她宣告了一個全民文學時代的到來！

這就是我對網路文學的看法。

目前的網路文學生態中，流量很重要。這是一個買方市場，作者需要充分尊重消費者需求，讓讀者爽，才能拼得生存空間。

但是，作家還有一個重要使命是表達和傳遞思想，是社會思想進步的排頭兵，這是作家與寫手的本質區別。這就意味著，作家有時需要表達一些逆耳之言，超前的思想可能不會被網民接受，甚至扣上各種階級鬥爭式的帽子，直至失去生存空間。回望很多文學鉅著都是在當時不被重視，作者逝去多年後才被世人廣為傳頌，這顯然無法在當今的網文生態中存活。

網路文學，如果以爽文為主討好讀者，那麼就很容易和如今的演藝圈一樣失去靈魂，為滿足讀者的惡趣味而變得烏煙瘴氣，劣幣驅逐良幣，文學名存實亡。下面2張圖片是某著名網站的女性讀者流量排行榜，內容很讓樓主觸目驚心，難道文學這片淨土也如演藝圈般淪陷？

無論是影視圈還是文學，都應該建立不以流量為基礎的優秀作品保護和推廣機制，不要讓優秀作品在國外獲獎後才能被我們浮躁的雙眼看見，請大家“給時光以生命，給歲月以文明。”