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1 # 臺灣姓名學研究
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2 # 碧伶居士
俗話說:朋友妻不可欺,所以說,早就沒有底線了。別跟我說什麼臺上無大小,臺下立規矩,照這說法垃圾都可以往臺上倒,散了場再說唄,什麼玩意兒。
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3 # 喜歡辮兒哥哥
對於相聲節目中的“砸掛”,就是拿另一些相聲演員的槽點吐槽,以達到讓大家笑的目的。但是砸掛並不是一句“臺上無大小,臺下立規矩”就可以解釋的。
首先,“砸掛”一般都是對自己比較熟悉的人砸,當然,被砸掛的人名氣越大效果越好。為什麼要對自己熟悉的人砸掛,不對不熟悉的,就是怕一些人認為相聲說的就是真的。很多人明白電視劇是假的,卻不能理解相聲也是假的,可能是因為太接地氣?而砸掛名氣大的就更好理解了,你說一個都不認識的人的事,哪怕這個事情再搞笑,別人沒有具體的印象達不到效果。
其次,砸掛也是有底線的。砸掛很多時候吐槽的點都是無傷大雅的,就是開一個小玩笑。砸掛並不是就要往人心窩子裡面戳,拿一些不能談及的事情在臺上說。像孟鶴堂砸掛岳雲鵬就說臉大像屁股,這個點是很多時候小嶽嶽自己都拿來吐槽的點,非常容易引起觀眾笑。還有很多時候砸掛郭德綱,在臺上說自己的師父是德雲社的傳統,就是個段子用來逗大家一樂,笑一笑就過去了,聽相聲的人不會去追究他說的段子是真的嗎,只有些沒有了解相聲,只是看過幾個小段子就評頭論尾,說什麼沒有規矩。如果倆相聲演員在臺上一直以拍馬屁的方式誇師父,就是規矩了嗎?那還是相聲嗎?還有人願意去看這些?說沒規矩的人腦子忘家了吧!
當然,砸掛有底線就是不能過分砸掛,什麼是過分,這個度並不好把握,但是容易理解。首先砸掛別人不能是真的損,然後不能往深了砸,不追溯根源,最後一點是不能戳人心肺,就是不可以去砸別人的痛處。
相聲是一門很大的學問,裡面涉及到的方方面面非常多。首先說相聲的演員最不容易,不止要學的多,會的多,還得懂的更多。而聽相聲的裡面學問也不少,首先不能“刨活”。完整的相聲數量有限,都是來來回回的說,很多相聲都聽過,甚至詞比演員都熟,但是你不能把相聲演員的臺詞說了;其次還要回搭茬,怎樣搭茬,就是和演員互動,要知道如何互動,什麼時候互動;最後就是不較真,相聲是一個表演,一門語言藝術,不是節目訪談,演戲是真真假假,說書半真半假,相聲更是真假混雜,真是為了讓觀眾有代入感,讓觀眾相信這件事,假是這件事含有水分,經過加工處理讓這件事可以有可以樂的點。
相聲屬於傳統藝術,起源於民國時期,現如今的相聲市場最多的是德雲社,德雲社之所以那麼多人喜歡就是因為笑點多,想看規規矩矩的相聲,別看德雲社啊
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4 # 守望先瘋
不說岳雲鵬說你?你能同意?郭德綱說的,我們現在就靠糟踐自己人混口飯吃都不行了?人家本家都沒不樂意,你管得著麼?
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5 # 烏去多二
對於相聲來說,自古就是臺上無大小,臺下立規矩。別說小嶽嶽了,就是作為師父的郭德綱本人,也被徒弟們在臺上各種砸掛,可是有誰在臺下不尊重師父了嗎?沒有。當然,這裡說的是正常人,並不包括叛徒和逆子。
砸掛,本就是拿大家比較熟悉的人來製造包袱笑料。當然,這也要考慮到兩人之間的關係,若是演員與砸掛之人並不熟悉,往往會造成誤會。砸掛本沒錯,但是不熟悉的人難免不舒服,而熟悉的人,尤其是行內的人,都會理解並不會較真。
只要被砸掛本人都沒說什麼,別人質疑也就沒意思了。
當然,這都是建立在道德之上的。對於英雄人物,或是一些有特殊貢獻的人物,在臺上無底線的砸掛就顯得不那麼明智了。
還有一個忌諱,俗話說罵人不揭短。合理的砸掛也要有度。對於別人的災難或是傷疤,最好不要去碰,否則帶來的可能就不是包袱而是罵名了。
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6 # 於小小
臺上無大小,臺下立規矩是相聲界不成文的規距。在德雲社,連班主郭德綱都能調侃,何況是師兄弟之間呢!
郭德綱不也常常被他的徒弟們調侃成小黑胖子嗎?而且有幾次在《歡樂喜劇人》的舞臺,他的徒弟們都是當著他的面說他是小黑胖子的,印象最深的是張鶴倫說他師父個矮,教訓張鶴倫的時候,蹦起來打,結果也只能夠著膝蓋,而且小白還是蹲著的,也沒見郭德綱生氣呀?
相聲是無實物表演,演員怎樣讓觀眾迅速的進入劇情呢?是不是拿觀眾們熟悉的人開涮,更能引起共鳴的,答案是肯定的。所以在德雲社,師兄弟們之間可以調侃,郭德綱、于謙等師父級的也可以調侃,這就是“臺上無大小,臺下立規矩”。
高峰的德雲社“總教習”;鄭好的鄭“喜定”;侯震的“像話嗎,像話嗎”;于謙的三大愛好,不都是調侃出來的嗎?是不是反而更增加他們的知名度了呢?相聲就是一說一樂的事,大家開心了比什麼都強!你說呢?
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7 # 風雲娛樂工作室
這只是一種語言藝術的表現形式。
相聲演員為了把觀眾逗樂,在臺上可以肆無忌憚的開玩笑,以演員的家人父母抓哏,打亂輩份進行諷刺;但是在臺下,師承關係和禮貌規矩必須非常嚴格,不準把臺上的玩笑繼續。
自古就是臺上無大小,臺下立規矩。
侯耀文先生在世時就談過這個問題,那就是拿名人砸掛,例如馮鞏說潘長江開車:交警以為無人駕駛。同行或朋友一般都不會生氣,反而會感激,為什麼?因為你給人家提高知名度了呀。
“砸掛”要不產生“爭議”,甚至能夠砸成一段美談,首先演員心裡不能存有“砸你就是捧你”這種思想,有了這樣的想法只會變成想砸誰砸誰,想怎麼砸怎麼砸,甚至於把“砸掛”當做一種洩私憤攻擊他人的工具,這種肆無忌憚的“砸掛”先不說對他人的尊重,這本身就是對相聲藝術的不尊重。
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8 # 寒冰碗
自從看了德雲社相聲,學會了一個新詞,就是砸掛,所謂砸掛,就是我們生活中常見的開玩笑。
相聲中的砸掛也和開玩笑一樣,用的好的注重幾個原則。
首先,越離譜越好笑。比如郭老師愛拿于謙家人砸掛,聽多了大家知道都不是真的,慢慢就不關心當事人是誰,轉而只關注笑點,這樣砸掛的效果就好。
其次,砸掛也要注重舒適度,當然,他們拿師兄弟同行砸掛,因為習慣了通常對彼此更寬容,但是也要考慮聽眾的接受程度,就像生活裡開玩笑,也不是建立在被笑者痛苦上一樣,太噁心太惡意的砸掛,恐怕不會換來效果只能造成冷場。
最後,有些相聲演員在表演時拿師兄弟砸掛,也是為了給同門揚名立萬,讓大家記住他們。比如張雲雷每次『歪唱太平歌詞』都要把其他八個隊長都提一遍,哎吆為必帶師弟李九春的曲劇唱腔。這種砸掛,除了讓人莞爾一笑外,更多感受到了溫暖,很舒適。
總而言之,相聲中的砸掛就是為了笑果。
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9 # 四金V視
在相聲行當中,說自己的搭檔或者和自己挺熟的,那他們開玩笑,惡搞他們其實它有一個名詞叫做砸掛,這種現象在相聲當中是非常常見的,這是相聲舞臺上一種演出的需要,一種表現形式,但是到了臺下就應該本本分分,不可無大無小,正所謂“臺上無大小,臺下立規矩”。
其實對於常聽相聲的來說,這種拿同行或者自己熟悉的人開涮這不叫事,有很多相聲演員,甚至很多相聲大師都是這麼來做的,比如像馬三立相聲大師也常拿自己的搭檔來砸掛,馬三立曾在一段《起名字》的相聲中就曾拿馬季開涮,說馬季挺好的一個人,倒黴就倒黴在他的名字上了,你看挺好的一匹馬,把腿給繫上,走也走不動,跑也跑不動,最後憋了一身肉,臺下是笑聲一片。侯寶林大師也經常拿自的同行開涮。甚至姜昆也經常拿自己的搭檔砸掛,他曾經和唐傑忠先生合作時,就曾說唐傑忠,白白胖胖戴個眼鏡,這麼大歲數不長鬍子,跟個老孃們兒似的,但都沒事。
相聲本身就是一種雅俗共賞的藝術形式,雖然大家都聽這些段子,但大家都只到這是假的,也就是一樂,就像現在熱播的《吐槽大會》一樣,本身就知道好多吐槽的段子都是假的,大家開心就好,並不會去太在意。
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10 # 維他命慧兒
演電視劇你知道是假的,演電影你知道是假的,演小品你知道是假的,怎麼演相聲說的就都是真的呢!?
因為臉真的大嗎??
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11 # 居莽蒼者
小嶽的大屁股臉太有喜感了,中間劃道口子就是屁股,好多師兄都用這個砸他,包括他的長輩。這已經成了他的標誌,容易 被人記住,這是祖師爺賞飯,越有特點的相聲演員越容易被人記住,比如說馬三爺麻桿身材、招風耳,過目難忘。
德雲社一直以來砸掛都沒底線,老郭都沒大人之才,原先只拿老先生和師兄弟開玩笑,現在連孩子們的玩笑都開。老郭已經把謙兒哥的上到祖父、父母親、岳父母,大爺、三叔、中間的謙嫂、兄弟姐妹,下到郭小寶的玩笑開了一個遍,無一倖免。老郭的藝術成就百分之八十都是來自於氏家族。
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12 # 追尋797
相聲是一門藝術,是以舞臺和語言的形式表現出來的,但並不是無底線的調侃。郭德綱老師說過:臺上無大小,臺下立規據,臺上就是逗一樂,不必上綱上線。臺上調侃的只是藝術的一種表現形式。相聲中拜師學藝的這些人還是有很強的尊卑觀念的。所以調侃並不是無底線的。
回覆列表
相聲就是這樣,臺上無大小,臺下立規矩,在臺上就是角色的轉換,用語言來逗大家一樂,可以隨意調侃!
說郭德綱個子矮都有無數的包袱,聽著真是傷人,可是沒辦法,這就是逗你開心,高雅也好,低俗也罷,本就是北京天橋路邊賣藝靠嘴吃飯的,于謙不也是天天沒好?一家人都被郭德綱調侃了無數遍?
好聽說了是藝術,不好聽了說就是為了生存,底線不值錢,活下來才是最重要的!
大家都辛苦壓抑,聽個樂,一開心忘了煩惱就可以了!