賦學的研究，在今天比其它門類的古典文學更為不發達，好象日本人的研究還比中國多一些。可能是因為賦是文的一種，在今天與散文等古文一樣，因為其傾向於實用而被現代文所代替，所以逐漸消失；而詩詞則有相對多一點的不可替代性，所以反而能勃興。 漢賦是賦體的正宗，代表作如上林、子虛，不過其形式過於繁瑣吃力，用字也古拗生冷了些，看三都賦把人累的，篇幅長，字的筆劃多，毛筆字大，洛陽的紙不貴才怪。 在今天就是要學習寫作，可能也只能參考不好取法。東坡前後赤壁賦，有“創妍美流便新體”的作用，我認為今天寫作可以參考學習。典型漢賦的基本特徵，應該有二，一是駢句，二是對答。這在蘇賦中還基本保留，大概在形式上更自由一些，結構上更散漫一些，就成了那個樣子。 賦中的駢句，應以四六為主，通常的結構是前四後六，除去語助詞，用五七言就有點象好多詩加起來的感覺，反而為文不得，應該不可取。我認為在寫作上注意這些要點，同時照顧一下韻腳，就應該差不多不出格了。 賦與詩的寫作應該有很大的不同。 文重理致，要求在章法上有跡可循，描寫以外還應多所發明，結構的句法的適當組合，應該做到氣勢順暢，理義清晰。至於擒縱、起伏等，則是通則，運用之妙，在乎一心。 就作用上說，賦與詩詞一樣，在今天都沒什麼用，主要也是一種娛情樂志，既為之，則求善之而已。