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  • 1 # 影視口碑榜

    劇情仍是軟肋

    判斷一部劇好壞無非幾個主要因素,道服化是否合格,演員的演技是否過關,劇情質量是否經得起推敲。道夫化方便無需多言,這是《延禧攻略》主打的招牌,即使有些演員演技略有瑕疵,但在佘詩曼,聶耳,秦嵐等一批資深演員的帶領下也能使整個劇的演技不成為詬病之處。但是劇情作為一個劇的靈魂,仍沒有發揮出其應有的作用。

    縱觀全劇,所有角色的人設非好即壞,人物形象過於單薄。這也就是觀眾久經劇場所喜聞樂見的:即,跟女主瓔珞(吳謹言飾)作對的都是壞人,幫女主升級的都是好人。尤其是高貴妃(譚卓飾)這個人物設定簡直就是整個劇的一個大bug,壞確實是壞到了極點,但是為了壞而壞,完全沒有作案理由。

    劇中的高貴妃完全憑藉內心的一股惡氣作惡,看到帝后恩愛就不顧禮儀暴走,遇到妃嬪懷孕就去打胎,被妃嬪稍微衝撞就將其羞辱致死,嫻妃(佘詩曼飾)不站她的隊就分分鐘弄死別人全家,跟皇后衝撞就回宮摔東西,理由居然是皇后每年比她多拿400兩銀子,坐的車比她好…

    而女主瓔珞每次虎口脫險全憑一張嘴,任何危機關頭只要能自圓其說,所有人都被遊說的服服帖帖。劇情中所展現出來的矛盾都像是小孩過家家,只要女主一張嘴就能分分鐘化險為夷,轉危為安。而劇中以高貴妃為首的壞人又蠢笨至極,一害女主就會難逃一死,完全經不起推敲。

    《延禧攻略》的劇情骨架略顯薄弱,完全沒有撐起豪華的演員陣容以及精美的道服化這層華麗的外衣,略顯畸形。這也是諸多中國產劇,電影的通病——為了吸引觀眾將重心一味的放在了表面,而劇情和演技根本不能細看。劇情不改善,不管外部條件多麼豪華,終究是紙糊窗戶。

  • 2 # 編劇演繹法

    《延禧攻略》毫無疑問是近期的爆款劇,熱度和話題度一直居高不下,以全程高能的宮鬥劇情賺足了各路吃瓜群眾的眼球,目前已突破30億的播放量。

    嘴巴毒,心腸也毒,能害的人,她都害,見了誰她都討厭。

    高貴妃,前三十集的宮鬥擔當,見誰懟誰,連皇后都不放在眼裡。整部劇除了自己的丫鬟芝蘭,沒有一個朋友。

    另外,作為首當其衝的“反派”擔當,在最初幾集時,高貴妃“雷人”的造型和妝容,張揚跋扈的作態那可是讓觀眾恨得牙癢癢。比如最開始為了彰顯身份的珍珠披肩就被吐槽是豬八戒同款。

    其父官居一品,但她對父親,也從未有過半點尊敬,見面只喊老匹夫。

    然而,隨著故事不斷深入,高貴妃的人物形象也越來越飽滿立體。網友們才發現高貴妃的驕縱跋扈是她不幸身世的保護色,心直口快的她也遠比惺惺作態的嬪妃多了幾分率性可愛。

    她愛的卑微又小心,想要瘋狂擁抱,但又根本不敢輕易觸碰。

    “貴妃別君”最後的一席表白,令人動容:

    “皇上,你這麼好,為什麼不愛寧馨兒呢?是因為我蠻橫嬌縱,愚鈍無知嗎?

    臣妾知道,父親身居要位,又是鄂黨成員,皇上不放心他,也不放心我,您的寵愛,總是那麼的疏離,那麼的防備,您的眼神,總是那麼的冰冷,那麼的厭惡,如果我再不裝的愚鈍些,皇上你就更厭棄我了。

    臣妾,在高家眼中,只是宮中的棋子,在皇上眼中,就是高家諂媚的工具,時間久了,寧馨兒自己是誰,自己都不知道了。”

    是呀,倚在乾隆懷中的奄奄一息的,再不是睥睨群芳,驕縱跋扈的高貴妃,而只是那率性直言,一生活在戲裡的寧馨兒。

    最後,一曲《埋玉》,三尺白綾,高貴妃轟轟烈烈地去了。剛好呼應起她最愛的《貴妃醉酒》。她一生以楊玉環自比,最後也吟著《長生殿》中的“埋玉”玉殞香消,如她所說:“此生皆醉在戲中,從未醒來。”

    “沒想到第一次看哭,居然是為了這個壞女人”,“愛上高貴妃的第一天,她就走了”,32集了,網友們好像第一次發現高貴妃的好。

    瓔珞負責燃,傅恆負責虐,皇后負責甜,高貴妃才是我們的快樂源泉。

    現在的電視劇宣傳能不能出爆點,除了電視劇劇情的帶動,表情包輸出也佔了很重要的席位。

    因為這算是與觀眾線上互動的極好方式,所以官方也加入了高貴妃的表情包製作大軍。果然不管什麼事情,還是“吐槽”最為致命,這表情包做出來也是一套一套的……

  • 3 # 今天道

    最喜歡還是容音皇后。

    在大多數宮鬥劇裡,皇后作為後宮領頭,在沒有太后的情況下,總是飛揚跋扈、決定生死的那個人,無論是《甄嬛傳》還是《還珠格格》,往往都是腹黑、惡毒、不容人、封建的代名詞,是主角拼命要推翻的一種勢力存在。《延禧攻略》裡的富察皇后則完全不是。

    秦嵐飾演的這個皇后一開始就是溫柔端莊,不與人爭利,她是皇上的原配,也是名門之後,沒有那麼多個人奮鬥的艱辛;他不講究排場,不跋扈,倒是其他人相比之下顯得特別不得體;他重用身邊的人,為他們出氣,給他們信任,教他們學習,簡直是母儀天下的活生生案例。如果說這個皇后有什麼不足,就是過於寬容導致很多人失禮。皇后實在是太好了,乃至好得有點不真實、不可信。

    這樣的皇后,也難免讓乾隆皇帝視為一生知己,讓魏瓔珞拼死保護,努力報仇雪恨。如果所有的宮鬥劇妃子都是這個德行,就沒有那麼多故事了。大部分宮鬥劇的戲碼是,皇后不端,下面要反對這種秩序,最終導致後宮大亂。真正為皇帝整理後宮、分憂解難的人微乎其微。

    也許,正式因為這樣一位皇后存在,才讓這部劇更有看頭:好人太好與壞人太壞,本質是戲劇衝突的源頭。

  • 4 # 法哲學的真相

    喜歡誰?

    談不上喜歡哪一個。

    只是今天突然覺得誰最可憐吧。

    《延禧攻略》除了大贏家魏瓔珞,其他人都很可憐,都是悲劇人物。

    皇后富察氏容音,出身高貴,身份貴重,嫡妻皇后,與人為善,可惜,一生被害連連喪子,這倒也不算最大的悲劇。

    最悲劇的是她所求是丈夫的真心,丈夫的愛,可惜一直得到的都是丈夫的相敬如賓,舉案齊眉。

    直到生命的最後,卻發現丈夫對瓔珞有不一樣的佔有慾,破壞弟弟的姻緣,被爾晴背叛。

    一生未露歡容,容顏不過淺笑。

    悲哉乎,悲矣。

    高貴妃。幼時喪母,被繼母虐待,不能有孩子,被父親利用,被丈夫防備。看破不敢說破。連興趣愛好都保不住。

    一生苦不堪言的偽裝,把人生當戲臺,唱了一曲反派大戲。

    悲哉乎,悲矣。

    那拉氏。後宮中抱著一顆真心,可惜她愛的丈夫不愛。不想爭,可惜風刀霜劍嚴相逼。她爭了鬥了,可惜放不下執念。既然已經知道權勢才是此生依靠,又何必執著丈夫的愛?所求太多,心就無處安放。

    求不該求的人,求求不得的事,最終一場虛妄。

    悲哉乎,悲矣。

    喜塔臘氏,爾晴。求了一生,都不知所求為何。糊塗一生,所做皆是損人不利己,一生每件事都是悲劇。心無處安放,身也無處可存。一生瘋狂。

    有人說她的瘋狂不合理。很合理,現實裡並不缺少爾晴。沒人愛她,她也不愛任何人。

    悲哉乎,悲矣。

    順嬪,沉壁。一生從未擁有。總是晚一步。

    如果僅僅為了孩子,為了失子的痛苦,沉壁不會這麼瘋狂的去陷害魏瓔珞。

    她是步步晚一步。傅恆救了她,在喪子之後她以為她沒有了生存意義,可是,傅恆的出現,讓她順理成章的愛上傅恆。

    可是傅恆有心上人,對她根本不在意,不在意她的美貌不在乎她的一切,明明其他男人都在乎的,傅恆卻不一樣。

    她想知道傅恆愛的是誰。

    進了宮,皇帝對她很好。可是,皇帝也有了愛人,皇帝不愛她。她這個寵妃就是皇帝刺激魏瓔珞的工具。

    一切都是因為,魏瓔珞。如果沒有魏瓔珞,她是不是可以擁有魏瓔珞的一切?是不是就不會一無所有?

    擁有絕世美貌,卻一生都是悲劇,事事求而不得。

    悲哉乎,悲矣。

    有資格在棋盤上落子的后妃,也算燦爛過。

    其他後宮諸妃嬪,不過是高牆內煎熬度日,祈求強者的憐憫之心。

    悲哉乎,悲矣。

    傅恆。

    一生淒涼等待,咎由自取。

    自以為是的放手,換來一生煎熬。

    愛,卻不夠了解。

    皇帝。

    一生所愛卻是最不愛他的一個。

    也算是他欠了多少就要還多少。

    魏瓔珞當他是丈夫,卻不是愛人。

    只要他欠富察氏容音,魏瓔珞永遠不會全情投入的愛他,只能當他是丈夫。

    魏瓔珞把自己活成了第二個富察氏容音,替富察氏容音討還了一切。富察氏容音再有第二次機會,絕不會祈求丈夫的愛。任情任性,肆意妄為,吃喝玩樂,開心就好。

    愛,卻永遠得不到迴應。

    魏瓔珞。

    她是贏家。因為活著。

    她生而喪母,輸了姐姐,輸了愛情,輸了姐妹,輸了親情。

    她不敢相信帝王之愛,因為太瞭解。

    所以,她不再留住什麼。

    即使孩子,也全都送走。

    她最終相信了自己的命,一生孤寂。

    誰是贏家?

  • 中秋節和大豐收的關聯?
  • 為什麼古代皇帝都自稱朕,有不這樣稱呼自己的嗎?