謝謝邀請。當代藝術與傳統藝術有割不斷的關聯。雖同屬表現的性質，但所表現的思維方式和品位意識有所差異。當代藝術建立在傳統藝術的基礎之上，所以根源包含其中。傳統藝術思維較之現代要單純一些，特別是各類藝術都與古文人學養有關，包括一些傳統的手工匠藝，都與人文及固有的東方特性模式楔合，表現與表達的思維有特有(或稱固有)模式，如畫梅蘭菊竹，吉祥如意類等等，所反映的與文人和文明的傳承緊密聯絡。而當代藝術，由於科學的進步，與外界的快屬接軌，接觸吸取了很多的、傳統文化沒有接觸到的新鮮事物，和眾多的表現形式，眼界的開闊，思維寬廣，技法的多樣性，較之傳統更為豐富，當代藝術不再死守因襲傳統，思維更活躍，不再出於一個根基，而如煙花一樣五彩繽紛，有如放射狀，漫延開來，他們的表現意識更以表達個人意識為基準，除了傳統的，而有更多的現代藝術表現手段，形式與技法，有更多形式與內容追求，可謂集大成，豐富且繁榮，藝術少不了傳統也阻不了時代的步伐，他們共同存在。

中國傳統藝術的遺產極其豐富並且輝煌。有著幾千年的積累，都是偉大的創造，是五千年文明古國深厚的文化底蘊。這既是中華民族的寶貴財富，也是全人類的寶貴財富。中國傳統藝術以其濃郁的鄉土氣息，淳厚的藝術內涵和生動的歷史痕跡，越來越受到世界人民的喜愛和欣賞，成為人類共同的文化“大餐”。產品設計與傳統藝術之間存在怎樣的聯絡：概括地說，傳統是文化的伴生物，是歷史對文化的認可。隨著壘球經濟的一體化，世界各國文化交匯，碰撞，融合，使當代文化產品呈現出異彩紛呈，多姿多彩的繁榮景象。傳統藝術與古人生活融洽，和諧，而這些，正是中國當代產品設計所缺乏的。對於當代產品設計，科技進步所帶來的技術手段的革新，無不對產品設計的發展起著巨大的推動作用。然而各民族傳統藝術的審美觀對於本民族的設計發展也起著巨大的影響。

中國傳統藝術應該是一種建立在中國文化和東方生活方式基礎上的，並適應中國在壘球經濟發展趨勢方向的產品整體形象，挖掘中國文化中的精髓，並順應世界經濟技術發展的時尚審美設計潮流，建立起適合創造和維護這種形象而進行設計的體制和環境。是塑造中國傳統藝術風格產品的關鍵。當然傳統藝術在產品設計中的應用應該是建立在中國傳統文化基礎上的，離不開文化的支撐，那種符號化和表面化的中國元素並不能完全表現出傳統文化的深厚底蘊，也未必能帶給產品真正的“靈魂”。畢竟這些元素不應該僅僅體現在產品的外觀上，整個生產，製造，消費以及使用體驗的過程都應該感受得到中國文化的存在。“只有當人有了深刻的認識，設計才得以成立”。有的含義要深藏於產品之內，給受眾一個可以想象、體會的空間。

中國傳統藝術審美對於產品設計而言指的是思想、觀點、行為模式，價值和各種抽象事物。各民族傳統藝術一直是設計界矚目的話題，這源幹文化與設計不可分割的聯絡。設計是將精神體現到產品之中的過程，它將理念轉換成實體，並透過產品來改變人們的生活方式，而生活方式就是文化的載體。一切文化的物質方面，精神方面最終都會在人們的生活方式中得到體現。“實際不是一種技能，而是捕捉事物本質的感覺能力和洞察力。”所以說設計在為人們創造新的生活方式，實際上就是在創造一種新的文化。華人有一種最簡單，最規則、最平衡的心理趨勢，所以我們的設計可用最單純的外觀來表現。這種設計一定是自然和毫無修飾的，在視覺上簡浩，在技術上追求細膩，在文化上含有豐富的底蘊。好的設計在外觀上要求針對不同消費群的產品要有其獨特的特點，在單個產品設計上要簡潔美觀，在系列產品設計中要在變化中求連續。然而“簡潔設計”的過程是複雜的，又是充滿智慧的設計過程。設計人員需要付出大量的腦力勞動，“不能屈服於任何誘惑，必須抵抗很多東西”，才能設計出簡潔、實用、時尚的產品。

好的設計一直強調產品的實用功能，要求設計人員從一個可靠的視角去設想人們和社會需要的東西，以一個消費者兼設計者的份充分考慮消費者的立場和環境後，尋找出更多新的功能性問題，創造出更實用、更有價值的產品，使產品更好地為人們服務。這就要求產品設計師應該在日常生活中，仔細觀察，用心體驗，尋找不足，提出疑問，解決問題，最終讓產品的充滿智慧和人性，讓消費者健康地使用產品，達到產品與人的和諧統一。

傳統藝術對產品設計的影響，事實上處處起著潛移默化的作用。以中國畫為例，中國畫的歷史淵源可以追溯到遠古時代，國畫中確實蘊涵了中華五千年的文化、人生觀、哲學觀，無論寫實，還是寫意都使得代代有英才，但這些作為藝術作品，好像有許多珍貴的文化思想只是深藏博物館裡一樣，廣大的民眾沒有很好接觸到這些藝術，還有一個很重要的地方就是沒有把國畫藝術在商業方面很好的利用、這還是傳統文化和商業方面的結合問題，學國畫就是畫國畫這種思維不能作為我們現代學藝術人的思想了，我們更多的要考慮到怎麼使得他發揚光大。這些實際狀況令我們擔憂，因為華人在現代設計中有一部份已經完全拋棄了傳統文化，不僅僅是淡化了傳統文化。

相反，日本人卻是吸收中國傳統文化的精華，將日本漫畫在中國漫畫發展萌芽時期的這個空隙發展起來了，而且迅速的佔領了中國的漫畫市場，使得我們的中國產漫畫一下子被遺忘在角落裡，中國漫畫市場也基本被日本漫畫所佔領，漫畫帶來的直接經濟效益就很大了。由漫畫所帶來的中下游產業鏈所衍生出的相關產品，這些不僅是我們在藝術文化方面的損失，更是經濟的損失。日本原來的繪畫藝術相對中國是落後的，能在空白的基礎上發展到這種程度，他們的漫畫表現手法還是值得我們去研究學習的，他們的漫畫手法可以應用到我們當代設計的很多方面，如建築設計手繪效果圖的表現，當然還有工業產品效果圖的表現，我們國畫的技法更是值得我們做設計的人來潛心研究，使之被應用到當代設計的表達中。有些作品又把傳統文化的東西與現代設計的新生事物結合起來，反觀我們的國畫藝術，其潛力是相當具有開發價值的。事實上，傳統藝術與當代設計的結合把傳統文化與現代設計有機的結合會創造出更好的效果。

產品設計具有鮮明的時代特徵，它反映出不同人們的意識形態，物質生活水平和生產方式。針對目標市場的顧客需求，充分考慮受眾的審美觀，文化習俗，生活方式，物質條件等因素，透過設計與傳統藝術審美觀的融合，創造出產品自己的文化品位。“呼籲文化自覺。希望大家能致力於我們中國社會和文化的科學反思，用實證主義的態度，實事求是的精神來認識我們有悠久歷史的中國社會和文化”。從而以這種蘊含著傳統文化的產品設計方法來被設計師及普通消費者所接受，當然這也需要我們多方面的共同努力。雖然設計本身是不斷髮展的，但是在新的技術與意識觀念衝擊下會不斷地更新發展，但其內涵和精神則是歷史長期積澱的結果。

當代產品設計，把中國傳統藝術審美觀的精髓融合到西方現代設計理念中去，同時，這種相融並不是簡單相加，而是在對中國傳統藝術深刻理解的基礎上的融合。可以說是一個很好的中國傳統文化與現代設計實現完美結合的方式，正如日本設計理論家大智浩，佐口七郎曾說過“繼承發展一切優秀的傳統，不是溶於古物之中，而在於繼承保全作為傳統精神的創造者的理念，即為創造。體現了中國文化特有的審美意蘊，簡潔明快，簡練易懂，寓於當代產品設計中有強烈的視覺衝擊力而不落俗套，得到了廣泛的認同。

對於新的設計元素，我們要很好的把握。而傳統藝術在現代設計中被很好的應用，不得不說是一件很好的事情，我們既能從傳統藝術中找到設計靈感，甚至衍生出新的設計元素，這樣就使得我們中國的傳統藝術在新的時期得到了很好的利用，更使得我們的傳統文化得到了好的傳承，也使得我們產品設計者的設計思維更加活躍。這些來自傳統藝術對當代設計的應用及影響，以及對人們設計思維的影響，作為一名設計師，如何的理解傳統藝術與當代設計，如何應用傳統藝術對當代設計的影響，這些是我們要思考的問題。

當代藝術和中國的傳統藝術沒有關係，當代藝術家正在嘗試和中國傳統藝術建立聯絡。反之中國傳統國畫書法領域是比較反感當代藝術的。

例如

1.嶽敏君也在進藝術套陶瓷領域的創作。屬於當代藝術家嘗試中國傳統藝術的結合再突破，現在還沒有里程碑試的進展。

2.中國的當代藝術和傳統藝術展覽或藝術節或是主管機構或收藏人群基本不是一類。很少有交集。

3.當代藝術是建立在西方繪畫的基礎上，設計類藝術影響頗深；傳統藝術是建立在中國歷史浩瀚的文化基礎之上，所以二者根上就不同，導致發展方向一定不同。

4.美協制定了油畫中國化的基調，其實很多餘 因為傳統藝術完全是中國的。油畫藝術應該成為世界領先的才對，中國的當代藝術家們，本身就是中國的品牌標籤，何必再費力讓西方繪畫中國化。如同手機和汽車，品牌是中國的不就可以了。

5.我個人反對當代藝術和傳統藝術非得要有必然關係論調，這已經讓很多油畫藝術家在用油畫筆模仿水水墨了。最後只會產生不倫不類的個人小情調裝飾性繪畫，很難產生藝術。

中國藝術未來一定是當代藝術領先世界；傳統藝術成為中國獨有的特色藝術，總之一個領先一個特色更符合兩類藝術方向的定位。

縱向傳承，有發展了的，有創新了的，也有萎縮、失傳甚至瀕臨滅失的；橫向融合，有入侵受到排斥的，也有主動或被動吸納的，在矛盾中相互融合，總體上應該是向前發展的！

這個問題可以用一個比喻來說一下，傳統藝術和現代藝術就好比一個人由少年長成了壯年。少年時期青春美好，單純充滿希望，壯年時期睿智，有思想還強壯。兩個階段有什麼樣的關係呢？

1,都是藝術的階段：少年和壯年兩個時期是一個人的兩個時期，就像現代藝術與傳統藝術是藝術發展的兩個不同階段一樣。

2,是藝術自身的規律：少年到壯年是自然規律，就像從傳統藝術到現代藝術是藝術自身的規律一樣。

3,沒有優劣之分：少年有少年的美好，壯年有壯年的美好，就像傳統藝術和現代藝術一樣各有各的規律。

4,要用不同方法去理解：知道少年的特點和壯年的特點，就容易與他們相處。那傳統藝術和現代藝術也是有不同的追求理念和形式的，要用不同的鑰匙開不同的門。否則難以真正理解他們。

試問天下人，你有沒有見過沒有樹根的大樹？有沒有見過沒有地基的高樓大廈？答案連孩子都會告訴你：沒見過。同理，沒有傳統根基的藝術類型也是不存在的。不管是現在還是未來的藝術怎麼千變萬化，都離不開自身民族文化傳統的根基，否則根本無法立足。