去年，紅顏秀曾經為大家介紹過一部非常“特別”的美劇。
由一向擅長打造自然風光、山河壯麗景象和自然界五彩斑斕的生物和風景的國家地理頻道，
推出了一部關於那位人類歷史上大名鼎鼎的天才的美劇——《天才》。
人類歷史上最聰明的天才，愛因斯坦。
在我們固有的印象中他睿智博學，有一頭不羈的銀灰色捲髮；
眼睛裡既有孩子般的純真也有大師的深沉歷練，這是一個有童真又智慧的老頑童、科學家。
而《天才》第一季的播出，卻完全打破了我們固有的思想：
第一集一出場就是和秘書滾黑板，展現了一個我們固有思想中完全不同的愛因斯坦。
可謂是老當益壯的典型。
三條支線交替展開，
年輕時空有一身天賦尚無成就的愛因斯坦，不被周圍的人理解的年輕科學家，一個討人喜歡的純真又較真的少年；
中年時的愛因斯坦，和大多數平凡的中年人一樣他也經歷著動盪的生活，國家分裂、婚禮上遭遇著七年之癢。
即使他是一位足以偉大到被人類史銘記的科學家，
但不能否認的是，他在婚姻生活上是一個徹頭徹尾的渣男，
老年的愛因斯坦，雖然功成名就卻仍然為國家的動盪安危、種族矛盾問題以及正房和小三的糾紛煩惱著。
在我們印象中，他是一個只醉心於學術、改變著人類命運的偉大科學家；
而其實，這樣一位科學也同樣食著人間煙火，有自己缺點和常人難以忍受的惡習，
這部劍走偏鋒，展現著“天才”不為人知的一面的《天才》第一季，
一經播出就收穫了豆瓣8.6分、imbd8.4分的高分評價。
《天才》第二季首集也在前不久開播了，
而這次已續訂的第二季會聚焦在著名的藝術家：畢加索，Pablo Picasso；
劇集執行製作Ron Howard在訪問中表示：
儘管畢加索已經是家喻戶曉的名字，但很多人都不知道他的作畫動力、有什麼困惱過他，
以及他是如何經歷動盪下，成就自己的偉大藝術。
作為家喻戶曉的藝術家，
畢加索的《格爾尼卡》作為反戰宣言幾乎全世界人民都知曉這幅現代主義的著名畫作。
超現實主義的現代畫作，粗獷奔放的線條，對比度強、給人以視覺上強烈震撼的色彩運用。
畢加索的畫作成為了當代藝術的先驅人，
並且在1999年12月法國一家報紙進行的一次民意調查中，他以40%的高票當選為20世紀最偉大的十個畫家之首。
而畢加索更讓人津津樂道的則是：
不像著名的畫家梵高、高更等等，他們往往在生前創作了超越整個時代水平的畫作，卻並不受人賞識；
在生前他們窮困潦倒食不果腹，而在身後他們的畫作價值不菲、他們早已成為藝術界的傳奇人物，
但是他們卻再也看不到自己曾夢寐以求的這些場景。
而畢加索則完全不同，
他不僅是藝術家中少有的“贏得生前身後名”，受到同代人和後代的頂禮膜拜；
他和同時代各位女藝術家、模特、攝影師之間的恩愛糾葛也成為很多粉絲津津樂道的話題和八卦內容，
一位藝術家，既是一位大師也是一個有著卑微過往、有陋習有自己喜怒哀樂和猶豫的平常人。
《天才》第二季和第一季一樣，
依舊是由少年、中年、老年三線交織展現出畢加索豐富的一生。
少年年輕時的畢加索，並沒有我們想當然的輝煌時期的功成名就和萬人景仰，
這個普通的青年人，也和我們一樣有著急於成功的焦慮和窘迫的資金問題。
作為一位有才華又有天賦的年輕藝術家，
他不羈的畫著風塵女子們的“果”體、完全不拘泥於老師提出的光影、構圖的要求，自己創作著即將領先於時代的現代主義畫作。
為了拿到去巴黎的門票，只能畫一幅自己根本不喜歡的標準老牌油畫去贏得評審們的喜愛，
又因為捉襟見肘的資金問題滿懷著希望和抱歉的對父母說“可是我沒有足夠的錢去巴黎。”
相信命運的安排，固執的認為是因為自己的祈禱導致妹妹生命所死亡；
也曾想過逃離紛繁的人世間，和朋友在鄉間以天地為被子草地為床，因為一床突如其來的大雨和自己內心的不羈，
又一次固執的要發光發熱，希望自己的畫作被全世界所喜愛。
貧窮，不得已做著自己不喜歡的事情向上爬；有才華和天賦，卻不被身邊的眾人賞識；
有些悲觀主義和命運主義，將自己的失敗歸功於命運不懷好意的玩笑，無可奈何的抱怨著；
依然也有著天才的自信和自大，為了特立獨行，改掉自己平庸的名字，叫自己“畢加索”；
畫離經叛道的畫作，即使身邊人嘲笑著自己的作品，依然有年輕的勇氣說：
“我以後一定會成為最偉大的藝術家”。
這彷彿不是那個離我們距離甚遠的大藝術家畢加索，而就是每一個正在年輕或曾年輕的我們。
因為貧窮和尚未出名為了生機和溫飽只能做著自己不喜歡的事情，卻依舊堅信自己一定會成為人群中最閃亮的那一顆星。
雖然畢加索一直以知名藝術家聞名於人世，但是故事從他年輕時的經歷展開就給我們一種親近感，使我們瞭解一個更加真實、有著人間煙火氣息的畢加索。
年少成名終究是少見之事，即使是當代最偉大的藝術家也曾經歷過被人嘲諷的辛酸和捉襟見肘的貧窮。
而成年後的畢加索，也並不像傳聞中的那樣因為自身的才華和知名就無憂無慮。
他也會為了是否要憤然與納粹憤然抵抗有可能因此丟掉自己優越的資本家生活而掙扎，早已被眾人當做神一般有天賦的藝術家也會擔心，
“如果有一天，我再也創作不出這樣的畫該怎麼辦？”
在想起自己飄散在巴黎各地的畫作時，他想起的是自己年少時因為貧窮被雨水打溼的作品。
慢鏡頭緩緩移動，在無情降落的傾盆大雨中，那些五彩斑斕的畫被雨水沖刷最終匯聚成了一灘毫無生機的汙水。
即使是功成名就，即使創作出了引領全世界藝術風潮的畫作。
作為天才藝術家的畢加索，依舊思考著、痛苦著，不再是年輕時的急於和解決溫飽，而是更深刻的關於：
戰爭與和平、信仰與利益、對藝術枯竭的恐慌、以及對年輕時貧窮的難過又對年輕時那回不來的衝勁和熱情的懷念……
這不是我們印象中不食人間煙火，不瘋活不成魔，下筆如有神的天才藝術家。
這就是一個我們身邊中一個平凡的人類，年輕時迷茫、遭遇挫折，中年時動盪、面臨選擇，成名後深沉、依舊思考。
當然天才的一生，總是和平凡人走的道路是不同的。
他的不羈與特立獨行是比現實主義的真實，更加吸引人更加浪漫的地方：14歲時，就在風塵之地畫“果”體女性；
在畫室裡與當中權威頂撞，我一定會成為偉大的藝術家；
成名後，擁有眾多的妻子和情人，在繪製《格爾尼卡》時其中一部分靈感竟然來自兩位在自己面前柔弱嬌媚的情人，互相之前爭風吃醋時的廝打；
在第一集的結尾，畢加索說出了一句將藝術當做生命一般燃燒的激情又熱血的臺詞——
“可是畢加索，藝術沒有生命重要。”
“對我而言，它比生命更重要。”
在這世界上，茫茫人海中六十多億人中，誰的故事最吸引人？
當然是那些被上帝寵愛過，滿腹才華、如金子般閃光的藝術家。
他們也有自己不堪的陋習、也有過關於貧窮、尊嚴的困擾，以及在人生拐點處面臨的難以抉擇的選擇，
他們就是我們。
但他們也有被上帝恩賜過的天賦，和因為自身不懈努力達到的成就。
在人類歷史上，他們成為茫茫人海中人人皆知的那一位。即使我們無法成為他，但我們依舊可以欣賞他的故事和人生。
紅顏秀向大家強烈安利這部關於大藝術家畢加索的《天才》第二季，
有平凡人的痛苦掙扎，也有天才的肆意揮灑，還有紀錄片頻道特有的壯麗大氣的光影與鏡頭語言的運用，
你一定不能錯過！
去年，紅顏秀曾經為大家介紹過一部非常“特別”的美劇。
由一向擅長打造自然風光、山河壯麗景象和自然界五彩斑斕的生物和風景的國家地理頻道，
推出了一部關於那位人類歷史上大名鼎鼎的天才的美劇——《天才》。
人類歷史上最聰明的天才，愛因斯坦。
在我們固有的印象中他睿智博學，有一頭不羈的銀灰色捲髮；
眼睛裡既有孩子般的純真也有大師的深沉歷練，這是一個有童真又智慧的老頑童、科學家。
而《天才》第一季的播出，卻完全打破了我們固有的思想：
第一集一出場就是和秘書滾黑板，展現了一個我們固有思想中完全不同的愛因斯坦。
可謂是老當益壯的典型。
三條支線交替展開，
年輕時空有一身天賦尚無成就的愛因斯坦，不被周圍的人理解的年輕科學家，一個討人喜歡的純真又較真的少年；
中年時的愛因斯坦，和大多數平凡的中年人一樣他也經歷著動盪的生活，國家分裂、婚禮上遭遇著七年之癢。
即使他是一位足以偉大到被人類史銘記的科學家，
但不能否認的是，他在婚姻生活上是一個徹頭徹尾的渣男，
老年的愛因斯坦，雖然功成名就卻仍然為國家的動盪安危、種族矛盾問題以及正房和小三的糾紛煩惱著。
在我們印象中，他是一個只醉心於學術、改變著人類命運的偉大科學家；
而其實，這樣一位科學也同樣食著人間煙火，有自己缺點和常人難以忍受的惡習，
這部劍走偏鋒，展現著“天才”不為人知的一面的《天才》第一季，
一經播出就收穫了豆瓣8.6分、imbd8.4分的高分評價。
《天才》第二季首集也在前不久開播了，
而這次已續訂的第二季會聚焦在著名的藝術家：畢加索，Pablo Picasso；
劇集執行製作Ron Howard在訪問中表示：
儘管畢加索已經是家喻戶曉的名字，但很多人都不知道他的作畫動力、有什麼困惱過他，
以及他是如何經歷動盪下，成就自己的偉大藝術。
作為家喻戶曉的藝術家，
畢加索的《格爾尼卡》作為反戰宣言幾乎全世界人民都知曉這幅現代主義的著名畫作。
超現實主義的現代畫作，粗獷奔放的線條，對比度強、給人以視覺上強烈震撼的色彩運用。
畢加索的畫作成為了當代藝術的先驅人，
並且在1999年12月法國一家報紙進行的一次民意調查中，他以40%的高票當選為20世紀最偉大的十個畫家之首。
而畢加索更讓人津津樂道的則是：
不像著名的畫家梵高、高更等等，他們往往在生前創作了超越整個時代水平的畫作，卻並不受人賞識；
在生前他們窮困潦倒食不果腹，而在身後他們的畫作價值不菲、他們早已成為藝術界的傳奇人物，
但是他們卻再也看不到自己曾夢寐以求的這些場景。
而畢加索則完全不同，
他不僅是藝術家中少有的“贏得生前身後名”，受到同代人和後代的頂禮膜拜；
他和同時代各位女藝術家、模特、攝影師之間的恩愛糾葛也成為很多粉絲津津樂道的話題和八卦內容，
一位藝術家，既是一位大師也是一個有著卑微過往、有陋習有自己喜怒哀樂和猶豫的平常人。
《天才》第二季和第一季一樣，
依舊是由少年、中年、老年三線交織展現出畢加索豐富的一生。
少年年輕時的畢加索，並沒有我們想當然的輝煌時期的功成名就和萬人景仰，
這個普通的青年人，也和我們一樣有著急於成功的焦慮和窘迫的資金問題。
作為一位有才華又有天賦的年輕藝術家，
他不羈的畫著風塵女子們的“果”體、完全不拘泥於老師提出的光影、構圖的要求，自己創作著即將領先於時代的現代主義畫作。
為了拿到去巴黎的門票，只能畫一幅自己根本不喜歡的標準老牌油畫去贏得評審們的喜愛，
又因為捉襟見肘的資金問題滿懷著希望和抱歉的對父母說“可是我沒有足夠的錢去巴黎。”
相信命運的安排，固執的認為是因為自己的祈禱導致妹妹生命所死亡；
也曾想過逃離紛繁的人世間，和朋友在鄉間以天地為被子草地為床，因為一床突如其來的大雨和自己內心的不羈，
又一次固執的要發光發熱，希望自己的畫作被全世界所喜愛。
貧窮，不得已做著自己不喜歡的事情向上爬；有才華和天賦，卻不被身邊的眾人賞識；
有些悲觀主義和命運主義，將自己的失敗歸功於命運不懷好意的玩笑，無可奈何的抱怨著；
依然也有著天才的自信和自大，為了特立獨行，改掉自己平庸的名字，叫自己“畢加索”；
畫離經叛道的畫作，即使身邊人嘲笑著自己的作品，依然有年輕的勇氣說：
“我以後一定會成為最偉大的藝術家”。
這彷彿不是那個離我們距離甚遠的大藝術家畢加索，而就是每一個正在年輕或曾年輕的我們。
因為貧窮和尚未出名為了生機和溫飽只能做著自己不喜歡的事情，卻依舊堅信自己一定會成為人群中最閃亮的那一顆星。
雖然畢加索一直以知名藝術家聞名於人世，但是故事從他年輕時的經歷展開就給我們一種親近感，使我們瞭解一個更加真實、有著人間煙火氣息的畢加索。
年少成名終究是少見之事，即使是當代最偉大的藝術家也曾經歷過被人嘲諷的辛酸和捉襟見肘的貧窮。
而成年後的畢加索，也並不像傳聞中的那樣因為自身的才華和知名就無憂無慮。
他也會為了是否要憤然與納粹憤然抵抗有可能因此丟掉自己優越的資本家生活而掙扎，早已被眾人當做神一般有天賦的藝術家也會擔心，
“如果有一天，我再也創作不出這樣的畫該怎麼辦？”
在想起自己飄散在巴黎各地的畫作時，他想起的是自己年少時因為貧窮被雨水打溼的作品。
慢鏡頭緩緩移動，在無情降落的傾盆大雨中，那些五彩斑斕的畫被雨水沖刷最終匯聚成了一灘毫無生機的汙水。
即使是功成名就，即使創作出了引領全世界藝術風潮的畫作。
作為天才藝術家的畢加索，依舊思考著、痛苦著，不再是年輕時的急於和解決溫飽，而是更深刻的關於：
戰爭與和平、信仰與利益、對藝術枯竭的恐慌、以及對年輕時貧窮的難過又對年輕時那回不來的衝勁和熱情的懷念……
這不是我們印象中不食人間煙火，不瘋活不成魔，下筆如有神的天才藝術家。
這就是一個我們身邊中一個平凡的人類，年輕時迷茫、遭遇挫折，中年時動盪、面臨選擇，成名後深沉、依舊思考。
當然天才的一生，總是和平凡人走的道路是不同的。
他的不羈與特立獨行是比現實主義的真實，更加吸引人更加浪漫的地方：14歲時，就在風塵之地畫“果”體女性；
在畫室裡與當中權威頂撞，我一定會成為偉大的藝術家；
成名後，擁有眾多的妻子和情人，在繪製《格爾尼卡》時其中一部分靈感竟然來自兩位在自己面前柔弱嬌媚的情人，互相之前爭風吃醋時的廝打；
在第一集的結尾，畢加索說出了一句將藝術當做生命一般燃燒的激情又熱血的臺詞——
“可是畢加索，藝術沒有生命重要。”
“對我而言，它比生命更重要。”
在這世界上，茫茫人海中六十多億人中，誰的故事最吸引人？
當然是那些被上帝寵愛過，滿腹才華、如金子般閃光的藝術家。
他們也有自己不堪的陋習、也有過關於貧窮、尊嚴的困擾，以及在人生拐點處面臨的難以抉擇的選擇，
他們就是我們。
但他們也有被上帝恩賜過的天賦，和因為自身不懈努力達到的成就。
在人類歷史上，他們成為茫茫人海中人人皆知的那一位。即使我們無法成為他，但我們依舊可以欣賞他的故事和人生。
紅顏秀向大家強烈安利這部關於大藝術家畢加索的《天才》第二季，
有平凡人的痛苦掙扎，也有天才的肆意揮灑，還有紀錄片頻道特有的壯麗大氣的光影與鏡頭語言的運用，
你一定不能錯過！