寫小說如何描寫人說話的形態。其實寫小說完全是作者對生活的感悟用文字表達出來，描寫人說話形態可以考慮以點帶面，不要囉嗦寫很多，恰到好處的幾個字講述清楚就行。說話的形態不重要，重要的是可以用說話的語言語氣內容來表達形態，看內容就能判斷出說話的人在幹什麼？想什麼？

比如，小王用兩個指頭捏著小茶杯說“這茶好香啊！”

小王說“這茶好香啊！”

其實都知道小王和朋友一起在喝茶。我個人認為偏愛於後者，簡潔明瞭。因此，言語比人形態更重要。

寫小說如何描繪說話時人的神態？

小說描繪人說話時神態，是小說作者創作的基本功之一，其宗旨在於：

一是充分表現說話人性格。

二是充分表現說話人心態。

三是透過說話人神態描繪，令說話內容獲得外在張揚與激放，提示讀者重視話語內涵。

四是將說話時人的神態與彼情彼景作和諧統一，有利於再現時態景態心態構成小說意境一體化。

試舉例我的長篇小說之一的《湖神之子》，描繪說話時人的神態吧：

先說充分表現性格。

第十七章 激戰龍首

……

“不！”喬白更正說：“主要是你救了我。”

雪琦兒生氣地說：“喬白，我是真誠的，我在蛟龍潭被白雪公子刺了一刀，若不是你，我就會嗆死在水中的。可是，你還在記仇，陰陽怪氣地說我救過你。你說，自從白龍廟見面來，我何曾救過你？！”

喬白口訥，皙白的臉倏地紅了起來。他訕訕地陪同雪琦兒走出偏殿，來到花園裡。花園樹枝上，有兩隻猴子在打架……

【作品中少女雪琦兒伶牙利齒，而喬白比較憨實與呆訥。所以，被雪琦兒搶白後，我的設計就是“喬白口訥，皙白的臉倏地紅了起來，他訕訕地陪同雪琦兒走出偏殿……。這一段描繪旨在表現喬白的憨實。】。

再說充分表現會話人的心態。

第十八章《雪狐斷臂》

……

腳下一陣水響，水面上慢慢聳起一個濃黑的影兒。雪琦兒想：雪狐這廝又追來了，他究竟想幹什麼？！想著，她隨手摸起一塊石頭，朝那團黑影砸去。石頭嘶嘶有聲，:雪琦兒又是居高臨下，洞子狹小，無處可避，只聽那團黑影“呀”的一聲驚叫，想是砸中了。

雪琦兒感到又好氣，又好笑，又好玩，一個勁地操起身邊石頭，雨點也似的向下砸過去。那石頭呼嘯著，不時擊中洞壁，發出砰砰、谷隆隆的聲音。飛石與石壁相磨擦，便爆發出一朵朵小火花兒，在黑暗的洞穴中明滅著。

“雪琦兒，你別砸，你別砸呀！……是我呀！”

“你是誰？是人？是鬼，還是狐？”

“我是狐，我是雪狐啊！”白雪公子哀求道。

“哦，你是雪狐？你怎麼又追來了？是不是還想殺我呀？”雪琦兒生氣地說。

“雪琦兒，你這是誤會我了，我哪裡想殺你呀！我對你喜歡得緊哪！”白雪公子說“我追來，是想保護你，怕你在黑水洞發生什麼意外。”

“我不要你關心，你走吧！”雪琦兒命令道：“你快走，快走！”

白雪公子沉默著，他又悄悄向上爬，方一晃動，那頭上石雨又無情地飛襲過來。雪狐不想頭臉開花，只好縮一縮腦袋，蜷伏在石壁一凹陷處，放亮聲喊道：“雪琦兒，你別砸了，好不好！我真想不到你會恩將仇報。好啦，好啦，我走開啦。你當心一點兒，這洞子裡滿是鬼，紅眼睛，綠眉毛，一口獠牙，專會哇唬哇唬吃女孩兒。哦，你聽，你快聽，那些紅鬼，綠鬼，大頭鬼，小腦鬼，長毛鬼，尖嘴鬼，矮腳鬼，短命鬼，吊死鬼，哎喲喲，都在嚼人骨頭哩，格吱，格吱，格吱……”白雪公子故意撥弄水，說：“我走了，你聽，鬼還在叫，鬼還在笑……”說完，他便潛身下水。

【說話間，白雪公子利用少女怕黑怕鬼心理，故意說一堆嚇唬人的話，他的心態就是欺騙，以達到自己不可告人的目的】

其三，描寫說話人的神態，可將彼情彼景與說話內容構成一致，達到作者想要的氛圍藝術效果：

第二十六章《老怪施毒》

……

彷彿是穩操勝券，森林老者不溫不火，挺有耐性地與野豬王對峙著，倒是森林老者的徒弟們在鼓譟著，爭相說些下流的調情話兒：

“嚯，那靠壁的女道姑睡姿挺美……”

“想著嘛？跑過去摟她去，別幹流涎兒。”

“你們看那老道身邊那一位女童，才挺迷人哩！”

“喂，姑娘們，你們幹嘛躲在洞子裡害相思病哪？快出來吧，這裡男人多的是，任你挑香餑餑……”

這些春言淫語勾引起劍客漢子們粗野浪蕩的“嘻嘻哈哈”的笑聲，肆無忌憚地向河灣林子間撒潑開去，殘忍地蹂躪著女道姑們的心。果月師太道性最高，這時彷彿也有些不忿。她雙目低垂，但臉色卻是一忽兒蒼白，一忽兒血紅。看得出，她在竭盡全力壓抑排瀉身體內遊散的毒氣。狂徒們淫聲浪語卻使她不能靜下心來意守丹田，是以血氣狂騰，雙瞼微顫。

……

【這一段描繪中毒後師太的神情動態，既是場景的真實再現，也是情節描寫危如石下之卵的需要，語言，神態，心態，動態綜合統一形成一定小說意境。這也是會話時人物神態描寫關鍵因素。】

，

寫小說時候，應該注意自己的缺點是什麼，比如說，不善於語言等細節描寫，那麼，可以換一個方式，用其他情節代替，周圍環境，其他人物的動作等等。

還可以用第一人稱描述，透過自己內心想法，達到語言上的效果。

寫小說時怎麼描寫人物在說話時的神態，這是一個非常寬泛的話題，三言兩語是說不清楚的。但也是有規律可循的。簡單來說，人說話時，內心是在飛快地活動著的，內心思索著要說什麼，嘴裡才會說的出來什麼。而這種心理活動，是會不自覺地從神態上表現出來的。神態上表現力最強的當屬眼睛、嘴角、眉毛、臉色。影視作品中，人物在說話時，內心活動體現在臉上的細微表情，觀眾可以直觀地從畫面中人物面部表情的變化看得出來，但文學作品不行 ，文學作品是透過文字組成的語言來描述的，讀者只能透過閱讀文章的語句，憑藉自己過往的經驗，在自己大腦中形成人物形象，形成各種各樣的情景。

因此，我們在寫小說時，如果寫到人物說話，就應該要向讀者展示人物說那些話時與之相關的內心活動，於是就要描寫人物說話時的神態了。如何描寫神態呢？應該像上面所說的重點刻畫人物的眼睛、眉毛、嘴角、臉色等。這些方面都是展示心理活動的視窗。繪畫藝術上有幾句刻畫人物神態表情的順口溜：要想畫人笑，眉彎眼迷嘴角翹；要想畫人愁，眼低嘴閉皺眉頭；要想畫人怒，眼瞪嘴咬眉毛豎……，這種方法我們借過來用到描寫人物的神態上，也不失為一種很好的寫作技巧。

當然，人物的喜怒哀樂是一樣的，但每個人的喜怒哀樂又會有細微上的千差萬別。所以我們在寫小說時，要把人物說話時的神態寫的出神入化，生動形象，還需要我們平時用心去觀察，細緻入微地揣摩人物的心理活動，歸納總結人物心理變化過程中的神態表現，等等。只有這樣，我們才能在小說創作中塑造出有血有肉的人物形象來。

在寫作時，營造一種氣氛，描述一個畫面，形容一樣物事，我們往往要用到各種描寫。

關於描寫，所謂的準確，其實是在指“畫面感”。

在直觀表達上，文字天生不如音樂和繪畫，這是確實的。

我拿出一篇文章，你可能要花半個小時讀完。

我拿出一段曲子，你可能五分鐘就能聽完了。

我拿出一幅畫作，你連十秒鐘都用不了，就可以說，你已經看完了。

因此，你的文字要吸引到別人，就不要試圖挑戰讀者的耐心。

不管是何種描寫，我們都要先保證一點。

那就是精煉。

這裡的精煉指的不是小學語文做的那種縮句題，形容詞全都砍掉，只留主謂賓。

對不起，句子的靈魂如果沒了，也就無所謂長短了，都是廢品。

你本來用三句話才能叨叨明白的內容，如果一句話就能交代好，就像去掉胖人身上的贅肉，簡單而靈動。

寫小說時，無論是描寫對話還是神態、動作，都是為了展現人物的性格。個人覺得神態描寫不宜過多，每句對話完了點綴一兩點微表情微動作，增加話語情感的強烈度即可。

如“嘴角微微上揚道”"說畢眉頭一皺""雙目一翻，一聲冷哼自鼻孔而出"……文字不需要多，點到為止，中心還是得放在話的內容，對話寫得好，神態自然已經在讀者腦補中了，畢竟都是有生活經歷的人，更容易有同理心。

好的小說，在表達的時候，多具體的事物“展示”，少主觀的價值“講述”。

簡單舉個例子:1.小明的父親，脾氣很臭。2.吃飯時，小明雙眼死死盯住勺子，小心翼翼地將嘴巴湊近勺口，生怕將湯撒出來，儘管如此，還是不小心撒了點湯汁在前襟，“啪!”爸爸隨手就是一巴掌，“你是豬嗎?吃個飯都這麼蠢笨!看到你就黴氣!”

1就是乾巴巴的講述，2則只寫了客觀事物的發展，相較之下，2中爸爸粗暴的形象更加躍然紙上，這就是"展示"的力量。

好的“展示”可以達到三個作用:1.交代事件場景。2.刻畫人物性格。3.推動情節發展。