嫻妃“腹黑手段”高明，應有盡有。借刀殺人，推波助瀾。恩威並施，收買人心。苦情大戲，忍辱負重。對嫻妃來說是一雪前恥，可對觀眾來說黑化得令人髮指，也說明佘詩曼演技精湛。角色失去溫度，但卻更顯深度。細心的網友發現，佘詩曼愛拉人照鏡子，其實我還注意到一個細節，嫻妃每次解決掉一位，都會在燈下微微一笑，或是點燈，或是剪燈芯。作為背後的策劃者，不敢張揚，卻心裡暗爽。

嫻妃前期的處處隱忍和軟弱無能，反而練就了她洞察人心的本事，腹黑得令人猝不及防，讓各位娘娘都忽略了她是最危險的人物。佘詩曼在採訪中也說過，自己情商很高，假如穿越到古代，在宮鬥中仍然能堅持到最後。看來由她來演嫻妃，挺合適的，難怪到後期，角色越來越自信，格外期待她出場。

嫻妃擅於從長計議，把感情和權勢分得清清楚楚。到這個年紀，不爭聖寵是對的，看準皇后的寶座，一人之下，萬人之上，那才是大快人心。賢妃的“腹黑手段”，果然是做到了承上啟下，不光對付後宮女人，甚至連太后和皇上都不放過。重陽小聚，護住太后性命，危險關頭壓得住氣場，深得太后讚賞。更有替皇上擋住滾燙的鐵水，讓皇上心生憐愛。佘詩曼在這兩段戲中，相當霸氣，反應靈敏，私下又溫柔如水，反差感很圈粉。

嫻妃是最瞭解皇上性情的，皇上可以喜怒無常，她要保住蕙質蘭心的人設，就必須做到喜怒不形於色。賢妃看出皇上對四阿哥的器重，也看出嘉嬪不會善罷甘休，與純妃設局扳倒她。嫻妃剛得手，仍然爽快答應皇上的提議，讓嘉嬪幼妹來照顧四阿哥。賢妃當晚略施小計，就留住了四阿哥，換來賢良淑德的好評，一舉兩得，行動力極強。佘詩曼一邊要展示母性光環，一邊要透露殘忍決斷之心，人物拿捏得恰到好處，對她恨不起來。佘詩曼的戲份，總是資訊量超大，一眨眼就會錯過精彩內容。

佘詩曼在劇中專門對付重要角色，“腹黑擔當”完全不需要濃妝造勢。這簡直就是打臉高貴妃，用煙燻妝來襯托她的囂張跋扈，卻顯得用力過猛。而且佘詩曼這次的配音也是毫無違和感，譚卓的配音卻是一大敗筆。

嫻妃這招“借刀殺人”，在高貴妃身上，用得最為順利。嫻妃明知高貴妃會採花做胭脂，守株待兔，故意激怒她，提醒她該對皇后出手了。高貴妃耿直腹黑，第一次險勝，卻不知黃雀在後。當嫻妃主動出手，在鐵水中加入糞水，不僅讓她傷口反覆感染，更是羞辱她這朵國色天香的牡丹花。佘詩曼帶譚卓照鏡子，還不忘講道理，兩位飈演技，非常過癮。說實話，佘詩曼的黑化，看多了會有心理陰影，此時還挺心疼高貴妃。

嫻妃不僅是反派擔當，還是智慧擔當，最喜歡分析人物，一語道破天機，說得有理有據。當然她以前不爭不搶，和嬪妃們無過多交集，尤其看不懂純妃的心思。如今頻繁與她接觸，逐漸察覺出破綻，她對皇后的忠誠，果然另有所圖。嫻妃晉級為嫻貴妃之後，純妃也淪為她的棋子，終究是為情所困，糊塗一時。嫻貴妃表面和純妃交好，一同協理六宮，其實嫻貴妃全程霸權，殺雞給猴看，讓她乖乖聽命。

佘詩曼和王媛可的對手戲中，佘詩曼渾身是戲，倒不用大動干戈，必要的時候刷下存在感就夠了。佘詩曼又帶王媛可照鏡子了，邊梳妝邊講道理，故意用簪子弄疼她，提醒她“該替本宮辦事了”。

嫻貴妃拯救了她的感情，卻助長了她的貪念。皇后生下七阿哥，嫻貴妃好大度，當著純妃的面，故意對孩子讚不絕口，更是透露風聲，七阿哥會繼承大統。之前覺得王媛可的腹黑手段，高深莫測，佘詩曼正式黑化之後，她就被佘詩曼的演技給比下去了，越來越經不起折騰。

佘詩曼從嫻妃到嫻貴妃，再晉級為皇后，戰鬥力極強，善用“借刀殺人”，和烏拉那拉·宜修有一拼，不過輝發那拉·淑慎比她的黑化手段更兇殘，不求寵愛，只為復仇。佘詩曼對宮鬥戲很有經驗，也突破了演技，比以往的角色更有新鮮感。精心雕琢而又不著痕跡的表演，令人服氣。她的出現還增加了港臺宮鬥風格，熟悉又陌生的畫面感。

佘詩曼在《延禧攻略》的表現，可霸氣可細膩，感覺她已經完全入戲了，而且有獨到見解，表演張弛有度。情緒拿捏到位，形體優雅端莊，行事低調謹慎，正好掩飾野心勃勃。角色每一次反轉，都是不同畫風，完全就是後宮版“變臉術” ，篤定、憎恨、寒暄、示威……到當上皇后的孤寂，真性情大爆發。

更有在先皇后跳樓的地方，體驗她當時的感受。皇后戲精上身，又開始演戲給弘晝看，這是準備啟用新棋子的節奏。繼續追劇，期待令嬪（魏瓔珞）和皇后正面開撕。

（此篇劇評很長，辛苦各位了！）

她的手段都是被逼出來的，記得第一次在《延禧攻略》中看到她如菊般淡然的神情，手裡拿著皇帝賜下的美人圖，目光流轉之間似在思考，給我的感覺很美，但是旁邊的那個老演員一張口讓我瞬間出戲，不知道你們是這樣嗎？

嫻妃的出身根正苗紅，是滿洲大姓，而她自幼生存的環境比較單純，也是飽讀詩書，在初入宮時因為不得乾隆喜愛，受了諸多屈辱，可是她在如此境況下還堅持著自己的氣節，從不主動陷害她人，就像是淤泥裡的一朵梨花。她的家人族人都不理解她，在其父其兄入獄後祈求她幫忙，她仍是站在正義的一方，可是，在這種環境下，嫻妃被人再三逼迫，她終於反抗了。

說實話，我是希望佘詩曼黑化的，只有這樣在混亂的宮廷環境中儲存自己，我很期待佘詩曼在《延禧攻略》中接下來黑化的表現，她是如何一步一步走到皇后之位的。腹黑是好手段，我很贊成。

凡事皆不能走極端。

一想到曾經端莊、不爭不搶的嫻妃最後黑化的模樣，我就無比的痛惜。

若她沒有遇上那些事兒，也許她會在這個宮中繼續做一個與世無爭的妃子。

但後宮這種地方，不是你不去惹別人，別人就不會來惹你的。

嫻妃的閨名叫淑慎。從小被自己的阿瑪教育要做一個有道德的女子。

哪知，後來弟弟入獄生病，父親拿著自己的錢去行賄賂，最後母親還死在了宮門口。

人在遇難的時候才知道，原來堅守的道德都不值得一提。

嫻妃看到了那些黑暗，也看到了原來沒權沒勢的下場是什麼樣的。

因為受了打擊，才會黑化。

為了復仇，第一步，她把四阿哥留在了宮裡，一來吸引皇帝的注意，二來鞏固自己的地位，注意好實施未來的計劃。

揭發她爹行賄的幕後黑手是高貴妃，所以她用詭計剷除了高貴妃和她的黨羽。

不得不承認這個女人是個極其聰明的，她每次都能借刀殺人，能抓住別人的弱點。

前期有多白蓮花，後期就有多狠毒。

每每想起她參與了燒死七阿哥的陰謀，就讓人渾身脊背發麻。

當她知道太后不喜歡她，就挑撥太后和皇帝之間的關係。

嫻妃有她的苦和恨，但錯就錯在她把這種負面的情緒徹底的爆發了出來。

並且不斷的牽扯到別人，開始走上了另一條極端的道路。

一個原本就冷漠的人，一旦受到了刺激，後果是不堪設想的。

一切的“腹黑手段”，其實都是嫻妃為了往上爬，為了爭一口氣所做的手段。

連最親近的家人都沒有了，還有什麼好顧忌的？

後宮之中最怕這樣的女人，如瘋魔不成活，說的就是不就是她嗎？

簡單來說，手段不錯，但渲染不夠。

看到後來的觀眾就會發現，佘詩曼飾演的這個嫻妃幾乎可以稱作是整部《延禧攻略》最聰明的人物了，她最善用的手段就是“借刀殺人”。

她收到密報說有人計劃用鐵水潑高貴妃，她便順手命人在鐵水裡加糞水以至於傷口難以癒合，最終直接送高寧馨領了盒飯；她一次次鼓動純妃生子、又鼓動她為了孩子爭寵謀害富察容音坐收漁人之利；她從琥珀口中得知當年富察自殺的真相，她便將琥珀送到魏瓔珞面前，利用魏瓔珞憎恨爾晴來逼迫她犯宮規。

可以說，在黑化初段，佘詩曼飾演的皇后幾乎全程都沒主動出手，做的都是挑撥離間、利用人心的勾當，不沾血、不動手、靜待時機，時機一旦成熟，兩三句話便能除掉不想看見的人，而這才是最高明的手段。

這個手段即使拿到宮鬥劇鼻祖《金枝欲孽》裡那都是很高明的，可惜裡面並沒有這一號如此冷血的人物，而問題，也出在這裡。

我們都知道，嫻妃是因為家族事變而黑化的，這種類似於升級通關式的家變，至不至於上升到憎恨整個紫禁城我們暫且不提，但單單這個黑化的過程，就未免草率了些。

我舉個《金枝欲孽》的例子。

玉瑩是怎麼真正黑化的？她是被認為患病直接打入冷宮，來自各方長期的屈辱和刁難讓她幻想自己也要做“坐轎子的人”。

爾淳是怎麼開始不擇手段的？她眼看著自己從小到大的朋友被趕出宮發配邊疆，而行兇者竟也是照顧自己多年的姐姐，她一氣之下利用五石散迷惑姐姐，直接逼瘋對方。

而安茜和如妃便更明顯些，在這兒就不贅述了。

要麼，受盡屈辱、活不下去，要麼，認知崩塌，眾叛親離，你怎麼也要經歷一次大起大落以後，有一個理性或者感性的體驗才能算有一個完整且具說服力的“黑化”的過程吧？

比如，嫻妃家變之後，家族頹勢不可逆轉，太后或者哪個大臣進了讒言，皇上逐漸遠離嫻妃、各種妃子來欺負嫻妃，嫻妃有也只有被逼上絕境的時候，才會上升到這一個認知：

“整個紫禁城的人都欠我的。”