《孔乙己》語法修辭-初中九年級語文
1、“魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大櫃檯，櫃裡面預備著熱水，可以隨時溫酒。”
三個逗號一個冒號說明了句間關係的直接性，表意流暢，通達。而開頭一句還另有作用──對後文具有滲透作用和鋪墊作用。大櫃檯的“大”字，不僅寫櫃檯寬，而且寫高。這與後文的描寫相合。“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子。孔乙己著了慌……彎腰下去說道……直起身又看一看豆……”望，朝上看，“彎”，“直”寫動態都是櫃檯高大所使然。
2、“靠櫃外站著，熱熱的喝了休息;……慢慢地坐喝”
“靠櫃外站著”喝，這是窮苦的勞動人民;另一種“穿長衫的”主顧，“踱進店面隔壁的房子裡”，要酒要菜，慢慢地坐喝”。這是悠閒闊綽的剝削階級。這一長一短，一裡一外，一坐一站的鮮明對照，反映了社會階級的對立，貧富的懸殊。
3、“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”
“站著喝酒”，說明孔乙己的地位同短衣幫一樣，都是窮苦人;而“穿長衫”又說明他同時又是不同於短衣幫的讀書人;他明明是處於社會最低層，任人嘲笑，任人鞭打的可憐的小人物，都硬要擺出與眾不同的架勢。整天穿著那件又破又髒的長衫，死抱著“萬般皆下品，唯有讀書高”的信條不放，夢寐以求的是沿著科舉的路爬上去，像丁舉人那樣飛黃騰達;而現實卻使他慘遭丁舉人的殘害，絕了一切生路，直到在人們的嘲笑中無聲無息地離開人世間。
這裡我們看到的是作者運用互相矛盾的詞語構成警句，進而使矛盾達到內在的高度統一，從而使人物形象得到深刻的表現。
“因為他姓孔，別人便從描紅紙上的‘上大人孔乙己’這半懂不懂的話裡，替他取下一個綽號，叫做孔乙己。”
作者採用的是“引用”的修辭手法。是為塑造人物形象服務的。魯迅說過，“創作難，就是給人起一個稱號或渾名也不易”。這裡“引用”描紅紙上半懂不懂的話，給孔乙己起了個半懂不懂的綽號，概括和凝聚孔乙己這個人物的性格特徵，這個綽號本身就是生動形象而高度凝鍊的語言。
4、“便排出九文大錢”
孔乙己的這個付錢的動作和他那斯文、鄭重、認真而又透出幾分拘謹和樸實的性格特徵躍然紙上，從中我們領悟到作者用詞的準確而形象、語言凝鍊而深刻。同時我們從孔乙己付錢的鄭重、認真的神情中也感覺到這九文大錢來之不易!象孔乙己這種悲若無告的下層知識分子，他的靈魂深處本來是誠實與潔白的，偷竊並不是他的本性，但社會把他剝得一乾二淨，他是被逼無奈走上偶爾偷竊的路的，孔乙己在那種不正常的社會中不得不逆轉自已靈魂的方向，演出靈魂的悲劇。
孔乙己的這個付錢動作，是他在無端受到別人詘笑，嘲弄而陷於窘迫的境地，他向酒店夥計要酒要茴香豆同時發生的，他面對短衣幫的嘲笑，他表面表現出不予理會而鎮定的樣子，實是用來掩飾他內心的痛苦和不安。他象是在告訴夥計，九文，一文不少!他是清白的不做假的。
5、“‘你怎麼這樣憑空汙人清白……’‘什麼清白’?我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打’。”
當酒客故意揭他偷東西時，孔乙己要竭力爭辯。但話剛說出口，便被搶白打斷了。所以，這句話裡的省略號表示因被搶白而話未說完。
6、“店內外充滿了快活的空氣”
第四、六兩段結句都是“店內外充滿了快活的空氣”，用的是反覆修辭方法，它有力的渲染了鬨笑的氣氛，清晰的表現出人們麻木的嘴臉，強烈的透露出悲涼的意味，同時形成一種迴環往復的節奏，文勢跌巖有致。
“對呀對呀!……回字有四樣寫法，你知道?”
這裡的省略號反映說話的斷續，表示讚賞後在思索新的問題。
上文中的“竊書不能稱偷……竊書!……讀書人的事，能稱偷麼?”其中省略號的用法也屬此類。即用以撥出他張口結舌，又要努力思索出辯詞藉以搪塞的心境。
7、“不多不多!多乎哉?不多也。”
很顯然作者採用的是“引用”的修辭手法，是“暗引”。是為塑造人們形象服務的，作者曾深有感觸地說：“創作難，就給人起一個稱號或渾名也不易。”這裡暗引自《論語·子罕》：“太宰問於子貢：“‘夫子聖者與?何其多能也?’……子聞之曰：‘……君子多乎哉?不多也。’”孔子的原意是說：“真正的君子會有這樣多的技藝在身嗎?我想是不多的。”這是孔子聽到太宰(官名)讚美自己時自謙的話。孔乙己在“著了慌”的場合，急不擇言，於是“半懂不懂”引用了孔子的話，但卻不是指“技藝”，而是指“茴香豆”。這樣一來，孔乙己的“迂腐無能”，便和盤托出了。
8、“孔乙己是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這麼過。”
這句話從內容上看，它概括了孔乙己一生的悲慘遭遇，深刻說明孔乙己在人們心目中毫無地位，是個可有可無、可笑可憐的多餘的人──在人們的心目中孔乙己始終只是一個笑料，打斷腿之前之後都一樣。
這句話從結構上看，它承上啟下。前一分句總結上文，和“只有孔乙己到店，才可以笑幾聲”，“店內外充滿了快活的空氣”相呼應。後一分句暗示了孔乙己無人關心，很自然的引起下文，把情節引向高潮。
9、“孔乙己”還欠十九個錢呢?
這一句在課文中反覆出現四次，極其鮮明地刻畫了掌櫃自私冷漠的卑劣嘴臉，同時也暗示孔乙己窮得再也過不下去了。孔乙己已長久沒有來，掌櫃只是在中秋結帳時才想起孔乙己來，想起孔乙己只是因為他還欠十九個錢。第二次被打折了腿的孔己乙已經慘不忍睹，可是掌櫃見了孔乙己，開口便是付帳，“你還欠十九個錢呢!”這一次反覆更顯出掌櫃冷酷無情，篇末的兩次反覆，更是把掌櫃的市儈嘴臉刻畫得入木三分。這四次反覆又讓人想見孔乙己再沒有錢路了。偷到丁舉人家是在沒辦法的情況下冒著危險去的，結果被打折了腿，終於悲慘死去。從上可知反覆修辭的表達效果是非常突出的。
10、“他打折了腿了”
這是明顯的被動句式。謂語前省略了“被”字的被動句式
依照傳統的用法，“被”字句主要是說明主語有所遭受，遭受自然不會是自願的，因此這種“被”字句總是表示有損害或不愉快，不願意一類的行為。例如：“剛才說的話被他聽見了”，說話人一定是不願意他聽見的，跟“他聽見了剛才說的話”意思是不相同的。因此“我寫信”就不能改成“字被我寫”因為“寫”對於“字”即沒什麼損害，也無愉快或願意與否。
但主語是受事的句子卻不一定要用“被”字，尤其口語中“被”字常被省略的。例如：
⑴“字寫壞了”
⑵“桌子放在門口”
⑶“工作組老王調走了”等等“他打折了腿了”正屬於這一類省略了“被”字的被動句式。
11、“中秋過後，秋風是一天涼比一天，看看將近初冬”
句中加黑的部分，通常的說法是“一天比一天涼”，“比”是介詞，用以比較程度，兼表遞進。
12、“跌斷，跌，跌……”
句中的省略號表示說話人心情的矛盾。孔乙己死愛面子，想用“跌斷”來掩飾。這個飾詞連他自己也覺得難以啟口，但又不得不說。
13、“他從破衣袋裡摸出四文大錢……”
“摸出四文大錢”極其精當地寫出了孔乙己窮困和買酒的窘態，我們不難想象，如果孔乙己袋中的錢多，一抓一把，何需下手去摸;退一步說，即使錢少，倘若孔乙己的手腕靈活，一掏就出，也不需手在袋裡來回摸索。可是，此時的孔乙己已經是心殘身廢，瘦骨嶙峋，面如焦土，“已經不成樣子”!用那隻顫抖的手想從口袋裡取出恐怕是僅有的四文大錢，必然是要“摸”一番的!這個“摸”字，不但揭示了人物的性格，也深刻預示了孔乙己悲慘的結局。
總之，這個“摸”字也和前文的“排”字一樣，準確而形象，顯示語言的凝鍊深刻。
14、“我到現在終於沒有見──大約孔乙己的確死了。”
作者善於運用相互矛盾的詞語構成警句，進而使矛盾達到內在的高度統一，從而使人物形象或故事內容得到深刻的表現。
這是《孔乙己》一文的結束語。“大約”是表或然判斷的，“的確”是表實然判斷的。一般說，這兩類互相矛盾的詞語是不能用在同一個句子中的。然而，我們在這篇小說結尾處讀到這個句子，不僅不認為語法和邏輯上有問題，反而覺得別有一種味道，有言盡而意未盡的感覺。
這一句話的核心意思是“孔乙己的確死了”。“的確”是對“孔乙己死了”的肯定，而“大約”又是對“孔乙己的確死了”的揣測。從語法上分析，“的確”是對“死了”的修飾，作“死了”的狀語，而“大約”是對“孔乙己的確死了”的修飾，是全句的狀語。文中的“大約”表示一種推測。因為出入咸亨酒店的人誰也沒有看見過孔乙己死了的現場。類似這一句的形式，在魯迅別的作品裡還可以找到。例如《阿Q正傳》中，“似乎確鑿打在自己頭上”等等。這類句子是有一定規律的，一般後面的“的確”或“確鑿”一類詞，常是針對文中提及的一種說法或想法的肯定，而前面的“大約”“似乎”一類詞，則常在婉轉推測的語氣中。
《孔乙己》語法修辭-初中九年級語文
1、“魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大櫃檯，櫃裡面預備著熱水，可以隨時溫酒。”
三個逗號一個冒號說明了句間關係的直接性，表意流暢，通達。而開頭一句還另有作用──對後文具有滲透作用和鋪墊作用。大櫃檯的“大”字，不僅寫櫃檯寬，而且寫高。這與後文的描寫相合。“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子。孔乙己著了慌……彎腰下去說道……直起身又看一看豆……”望，朝上看，“彎”，“直”寫動態都是櫃檯高大所使然。
2、“靠櫃外站著，熱熱的喝了休息;……慢慢地坐喝”
“靠櫃外站著”喝，這是窮苦的勞動人民;另一種“穿長衫的”主顧，“踱進店面隔壁的房子裡”，要酒要菜，慢慢地坐喝”。這是悠閒闊綽的剝削階級。這一長一短，一裡一外，一坐一站的鮮明對照，反映了社會階級的對立，貧富的懸殊。
3、“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”
“站著喝酒”，說明孔乙己的地位同短衣幫一樣，都是窮苦人;而“穿長衫”又說明他同時又是不同於短衣幫的讀書人;他明明是處於社會最低層，任人嘲笑，任人鞭打的可憐的小人物，都硬要擺出與眾不同的架勢。整天穿著那件又破又髒的長衫，死抱著“萬般皆下品，唯有讀書高”的信條不放，夢寐以求的是沿著科舉的路爬上去，像丁舉人那樣飛黃騰達;而現實卻使他慘遭丁舉人的殘害，絕了一切生路，直到在人們的嘲笑中無聲無息地離開人世間。
這裡我們看到的是作者運用互相矛盾的詞語構成警句，進而使矛盾達到內在的高度統一，從而使人物形象得到深刻的表現。
“因為他姓孔，別人便從描紅紙上的‘上大人孔乙己’這半懂不懂的話裡，替他取下一個綽號，叫做孔乙己。”
作者採用的是“引用”的修辭手法。是為塑造人物形象服務的。魯迅說過，“創作難，就是給人起一個稱號或渾名也不易”。這裡“引用”描紅紙上半懂不懂的話，給孔乙己起了個半懂不懂的綽號，概括和凝聚孔乙己這個人物的性格特徵，這個綽號本身就是生動形象而高度凝鍊的語言。
4、“便排出九文大錢”
孔乙己的這個付錢的動作和他那斯文、鄭重、認真而又透出幾分拘謹和樸實的性格特徵躍然紙上，從中我們領悟到作者用詞的準確而形象、語言凝鍊而深刻。同時我們從孔乙己付錢的鄭重、認真的神情中也感覺到這九文大錢來之不易!象孔乙己這種悲若無告的下層知識分子，他的靈魂深處本來是誠實與潔白的，偷竊並不是他的本性，但社會把他剝得一乾二淨，他是被逼無奈走上偶爾偷竊的路的，孔乙己在那種不正常的社會中不得不逆轉自已靈魂的方向，演出靈魂的悲劇。
孔乙己的這個付錢動作，是他在無端受到別人詘笑，嘲弄而陷於窘迫的境地，他向酒店夥計要酒要茴香豆同時發生的，他面對短衣幫的嘲笑，他表面表現出不予理會而鎮定的樣子，實是用來掩飾他內心的痛苦和不安。他象是在告訴夥計，九文，一文不少!他是清白的不做假的。
5、“‘你怎麼這樣憑空汙人清白……’‘什麼清白’?我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打’。”
當酒客故意揭他偷東西時，孔乙己要竭力爭辯。但話剛說出口，便被搶白打斷了。所以，這句話裡的省略號表示因被搶白而話未說完。
6、“店內外充滿了快活的空氣”
第四、六兩段結句都是“店內外充滿了快活的空氣”，用的是反覆修辭方法，它有力的渲染了鬨笑的氣氛，清晰的表現出人們麻木的嘴臉，強烈的透露出悲涼的意味，同時形成一種迴環往復的節奏，文勢跌巖有致。
“對呀對呀!……回字有四樣寫法，你知道?”
這裡的省略號反映說話的斷續，表示讚賞後在思索新的問題。
上文中的“竊書不能稱偷……竊書!……讀書人的事，能稱偷麼?”其中省略號的用法也屬此類。即用以撥出他張口結舌，又要努力思索出辯詞藉以搪塞的心境。
7、“不多不多!多乎哉?不多也。”
很顯然作者採用的是“引用”的修辭手法，是“暗引”。是為塑造人們形象服務的，作者曾深有感觸地說：“創作難，就給人起一個稱號或渾名也不易。”這裡暗引自《論語·子罕》：“太宰問於子貢：“‘夫子聖者與?何其多能也?’……子聞之曰：‘……君子多乎哉?不多也。’”孔子的原意是說：“真正的君子會有這樣多的技藝在身嗎?我想是不多的。”這是孔子聽到太宰(官名)讚美自己時自謙的話。孔乙己在“著了慌”的場合，急不擇言，於是“半懂不懂”引用了孔子的話，但卻不是指“技藝”，而是指“茴香豆”。這樣一來，孔乙己的“迂腐無能”，便和盤托出了。
8、“孔乙己是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這麼過。”
這句話從內容上看，它概括了孔乙己一生的悲慘遭遇，深刻說明孔乙己在人們心目中毫無地位，是個可有可無、可笑可憐的多餘的人──在人們的心目中孔乙己始終只是一個笑料，打斷腿之前之後都一樣。
這句話從結構上看，它承上啟下。前一分句總結上文，和“只有孔乙己到店，才可以笑幾聲”，“店內外充滿了快活的空氣”相呼應。後一分句暗示了孔乙己無人關心，很自然的引起下文，把情節引向高潮。
9、“孔乙己”還欠十九個錢呢?
這一句在課文中反覆出現四次，極其鮮明地刻畫了掌櫃自私冷漠的卑劣嘴臉，同時也暗示孔乙己窮得再也過不下去了。孔乙己已長久沒有來，掌櫃只是在中秋結帳時才想起孔乙己來，想起孔乙己只是因為他還欠十九個錢。第二次被打折了腿的孔己乙已經慘不忍睹，可是掌櫃見了孔乙己，開口便是付帳，“你還欠十九個錢呢!”這一次反覆更顯出掌櫃冷酷無情，篇末的兩次反覆，更是把掌櫃的市儈嘴臉刻畫得入木三分。這四次反覆又讓人想見孔乙己再沒有錢路了。偷到丁舉人家是在沒辦法的情況下冒著危險去的，結果被打折了腿，終於悲慘死去。從上可知反覆修辭的表達效果是非常突出的。
10、“他打折了腿了”
這是明顯的被動句式。謂語前省略了“被”字的被動句式
依照傳統的用法，“被”字句主要是說明主語有所遭受，遭受自然不會是自願的，因此這種“被”字句總是表示有損害或不愉快，不願意一類的行為。例如：“剛才說的話被他聽見了”，說話人一定是不願意他聽見的，跟“他聽見了剛才說的話”意思是不相同的。因此“我寫信”就不能改成“字被我寫”因為“寫”對於“字”即沒什麼損害，也無愉快或願意與否。
但主語是受事的句子卻不一定要用“被”字，尤其口語中“被”字常被省略的。例如：
⑴“字寫壞了”
⑵“桌子放在門口”
⑶“工作組老王調走了”等等“他打折了腿了”正屬於這一類省略了“被”字的被動句式。
11、“中秋過後，秋風是一天涼比一天，看看將近初冬”
句中加黑的部分，通常的說法是“一天比一天涼”，“比”是介詞，用以比較程度，兼表遞進。
12、“跌斷，跌，跌……”
句中的省略號表示說話人心情的矛盾。孔乙己死愛面子，想用“跌斷”來掩飾。這個飾詞連他自己也覺得難以啟口，但又不得不說。
13、“他從破衣袋裡摸出四文大錢……”
“摸出四文大錢”極其精當地寫出了孔乙己窮困和買酒的窘態，我們不難想象，如果孔乙己袋中的錢多，一抓一把，何需下手去摸;退一步說，即使錢少，倘若孔乙己的手腕靈活，一掏就出，也不需手在袋裡來回摸索。可是，此時的孔乙己已經是心殘身廢，瘦骨嶙峋，面如焦土，“已經不成樣子”!用那隻顫抖的手想從口袋裡取出恐怕是僅有的四文大錢，必然是要“摸”一番的!這個“摸”字，不但揭示了人物的性格，也深刻預示了孔乙己悲慘的結局。
總之，這個“摸”字也和前文的“排”字一樣，準確而形象，顯示語言的凝鍊深刻。
14、“我到現在終於沒有見──大約孔乙己的確死了。”
作者善於運用相互矛盾的詞語構成警句，進而使矛盾達到內在的高度統一，從而使人物形象或故事內容得到深刻的表現。
這是《孔乙己》一文的結束語。“大約”是表或然判斷的，“的確”是表實然判斷的。一般說，這兩類互相矛盾的詞語是不能用在同一個句子中的。然而，我們在這篇小說結尾處讀到這個句子，不僅不認為語法和邏輯上有問題，反而覺得別有一種味道，有言盡而意未盡的感覺。
這一句話的核心意思是“孔乙己的確死了”。“的確”是對“孔乙己死了”的肯定，而“大約”又是對“孔乙己的確死了”的揣測。從語法上分析，“的確”是對“死了”的修飾，作“死了”的狀語，而“大約”是對“孔乙己的確死了”的修飾，是全句的狀語。文中的“大約”表示一種推測。因為出入咸亨酒店的人誰也沒有看見過孔乙己死了的現場。類似這一句的形式，在魯迅別的作品裡還可以找到。例如《阿Q正傳》中，“似乎確鑿打在自己頭上”等等。這類句子是有一定規律的，一般後面的“的確”或“確鑿”一類詞，常是針對文中提及的一種說法或想法的肯定，而前面的“大約”“似乎”一類詞，則常在婉轉推測的語氣中。