NO.1
蘇軾· 《鷓鴣天·時謫黃州》
林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
《莊子·刻意》雲：“其生若浮，其死若休。”
以豁達之心胸看人生，自是雨添新涼而非愁也。
NO.2
賀鑄· 《青玉案》
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
末句連用三個比喻，置愁緒於無窮無盡。賀方回這樣的詞句還有很多，把警句、名句、點睛之句放在結尾，這是他的特色，煉句已入化境。
NO.3
姜夔·《湖上寓居雜詠》
布衣何用揖王公，歸向蘆根濯軟紅。
自覺此心無一事，小魚跳出綠萍中。
到底是有事，還是無事。頗有禪意，值得玩味。
NO.4
許渾· 《謝亭送別》
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
一首詩就足以讓許渾躋身一流詩人行列。
NO.5
張先· 《青門引》
乍暖還輕冷，風雨晚來方定。
庭軒寂寞近清明。殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。
那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。
張子野寫楊花，獨步一絕，深得其神韻。“那堪更被明月、隔牆送過鞦韆影。”與“雲破月來花弄影”和“柳徑無人，墮飛絮無影”合稱“三影”，同為名句，系描神之筆。
NO.6
張先· 《木蘭花·乙卯吳興寒食》
龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆遊女並。
芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。
中庭月色正清明，無數楊花過無影。
朱彝尊評其曰：“餘嘗嘆其工絕，世所傳‘三影’之上。”大讚“無數楊花過無影”更在“三影”之上，學者也普遍認為該句應該與“三影”合稱“四影”。餘以為，寫楊花者，唯蘇子瞻《水龍吟》可敵之，而“四影”之神妙，唯此一人。
NO.7
蘇軾· 《水調歌頭》
落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶溼青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認得醉翁語：“山色有無中。”
一千頃，都鏡淨，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生Teana，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。
何謂浩然氣也？宏大剛正，吞吐天地之氣。
NO.8
蘇軾· 《浣溪沙》
細雨斜風作曉寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。
NO.9
蘇軾· 《臨江仙》
夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
與上首結句有異曲同工之理，有駕舟流逝、浪跡江海、將餘生融入大自然中的心音，使整首詞增添了飄逸浪漫的情調。
NO.10
一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節是秋筠。
惆悵孤帆連夜發，送行淡月微雲。尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。
末二句化用李白《春夜宴桃李園序》：“夫天地者，萬物之逆旅；光陰者，百代之過客。而浮生若夢，為歡幾何？”借道家思想勸慰友人忘卻升沉得失。
以極平易的語言表達出對漂泊、短暫人生的感悟，既動人心絃又引人深思。
NO.11
蘇軾· 《卜算子》
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
風格清冷奇峻，儼然如不食人間煙火的世外高人所語。
NO.12
蘇軾· 《南堂·其一》
掃地焚香閉閣眠，簞紋如水帳如煙。
客來夢覺知何處，掛起西窗浪接天。
詩家之“味真”。
NO.13
蘇軾· 《戲張先》
十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
NO.14
蘇軾· 《望江南·超然臺作》
春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻諮嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
無所往而不樂者，蓋遊於物外也。
NO.15
蘇軾· 《定風波》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
坦蕩胸懷，任天而動。
陶淵明有詩云：“縱浪大化中，不喜亦不懼。”這是陶潛的態度。
“一蓑煙雨任平生”則是蘇軾的態度，兩者心態是相類的。
NO.16
山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥，瀟瀟暮雨子規啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白髮唱黃雞。
白樂天《醉歌樂妓人商玲瓏》詩意悲觀，蘇子瞻反用其詩意，表達出樂觀積極的人生精神。
NO.17
辛棄疾· 《賀新郎·同父見和，再用前韻》
老大那堪說。似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪。笑富貴千鈞如發。硬語盤空誰來聽？記當時、只有西窗月。重進酒，換鳴瑟。
事無兩樣人心別。問渠儂：神州畢竟，幾番離合？汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。正目斷關河路絕。我最憐君中宵舞，道“男兒到死心如鐵”。看試手，補天裂。
好一個“男兒到死心如鐵。看試手，補天裂。”堪稱時代最強音也！稼軒詞豪放的一面表露無遺。全詞愛憎分明，情感激越，境界雄渾博大，讀之令人氣短。
NO.18
姜夔· 《踏莎行》
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
末二句為傳世名句，然今人不解其美。“月冷千山”極言清冷廣遠，“冥冥歸去”指離魂已遠，永不可回。王靜安先生贊曰：“白石之詞，餘所最愛者，亦反二語。”
增補：
朱慶餘·《近試上張水部》
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。
唐代文人參加科考前常作“行卷詩”，即為了給自己造勢，迎合主考官，獻詩給地位較高的達官賢貴，希望得到賞識和提拔。本詩就是朱慶餘寫給張藉的行卷詩。作者以新娘初見公婆的情狀自喻，將自己的緊張心情表現得十分傳神。
NO.19
李白·《行路難》
金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞值萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閒來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難，行路難，多歧路，今安在。
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。
年輕的時候就應該像李白，成熟之後就應該學蘇軾。
NO.20
李商隱·《無題·其二》
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾噬鎖燒香人，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
NO.21
秦韜玉·《貧女》
蓬門未識綺羅香，擬託良媒益自傷。
誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。
敢將十指誇針巧，不把雙眉鬥畫長。
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
——李清照·《如夢令》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦！
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未完·待更
NO.1
蘇軾· 《鷓鴣天·時謫黃州》
林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
《莊子·刻意》雲：“其生若浮，其死若休。”
以豁達之心胸看人生，自是雨添新涼而非愁也。
NO.2
賀鑄· 《青玉案》
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
末句連用三個比喻，置愁緒於無窮無盡。賀方回這樣的詞句還有很多，把警句、名句、點睛之句放在結尾，這是他的特色，煉句已入化境。
NO.3
姜夔·《湖上寓居雜詠》
布衣何用揖王公，歸向蘆根濯軟紅。
自覺此心無一事，小魚跳出綠萍中。
到底是有事，還是無事。頗有禪意，值得玩味。
NO.4
許渾· 《謝亭送別》
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
一首詩就足以讓許渾躋身一流詩人行列。
NO.5
張先· 《青門引》
乍暖還輕冷，風雨晚來方定。
庭軒寂寞近清明。殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。
那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。
張子野寫楊花，獨步一絕，深得其神韻。“那堪更被明月、隔牆送過鞦韆影。”與“雲破月來花弄影”和“柳徑無人，墮飛絮無影”合稱“三影”，同為名句，系描神之筆。
NO.6
張先· 《木蘭花·乙卯吳興寒食》
龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆遊女並。
芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。
中庭月色正清明，無數楊花過無影。
朱彝尊評其曰：“餘嘗嘆其工絕，世所傳‘三影’之上。”大讚“無數楊花過無影”更在“三影”之上，學者也普遍認為該句應該與“三影”合稱“四影”。餘以為，寫楊花者，唯蘇子瞻《水龍吟》可敵之，而“四影”之神妙，唯此一人。
NO.7
蘇軾· 《水調歌頭》
落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶溼青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認得醉翁語：“山色有無中。”
一千頃，都鏡淨，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生Teana，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。
何謂浩然氣也？宏大剛正，吞吐天地之氣。
NO.8
蘇軾· 《浣溪沙》
細雨斜風作曉寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。
NO.9
蘇軾· 《臨江仙》
夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
與上首結句有異曲同工之理，有駕舟流逝、浪跡江海、將餘生融入大自然中的心音，使整首詞增添了飄逸浪漫的情調。
NO.10
蘇軾· 《臨江仙》
一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節是秋筠。
惆悵孤帆連夜發，送行淡月微雲。尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。
末二句化用李白《春夜宴桃李園序》：“夫天地者，萬物之逆旅；光陰者，百代之過客。而浮生若夢，為歡幾何？”借道家思想勸慰友人忘卻升沉得失。
以極平易的語言表達出對漂泊、短暫人生的感悟，既動人心絃又引人深思。
NO.11
蘇軾· 《卜算子》
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
風格清冷奇峻，儼然如不食人間煙火的世外高人所語。
NO.12
蘇軾· 《南堂·其一》
掃地焚香閉閣眠，簞紋如水帳如煙。
客來夢覺知何處，掛起西窗浪接天。
詩家之“味真”。
NO.13
蘇軾· 《戲張先》
十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
NO.14
蘇軾· 《望江南·超然臺作》
春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻諮嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
無所往而不樂者，蓋遊於物外也。
NO.15
蘇軾· 《定風波》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
坦蕩胸懷，任天而動。
陶淵明有詩云：“縱浪大化中，不喜亦不懼。”這是陶潛的態度。
“一蓑煙雨任平生”則是蘇軾的態度，兩者心態是相類的。
NO.16
蘇軾· 《浣溪沙》
山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥，瀟瀟暮雨子規啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白髮唱黃雞。
白樂天《醉歌樂妓人商玲瓏》詩意悲觀，蘇子瞻反用其詩意，表達出樂觀積極的人生精神。
NO.17
辛棄疾· 《賀新郎·同父見和，再用前韻》
老大那堪說。似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪。笑富貴千鈞如發。硬語盤空誰來聽？記當時、只有西窗月。重進酒，換鳴瑟。
事無兩樣人心別。問渠儂：神州畢竟，幾番離合？汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。正目斷關河路絕。我最憐君中宵舞，道“男兒到死心如鐵”。看試手，補天裂。
好一個“男兒到死心如鐵。看試手，補天裂。”堪稱時代最強音也！稼軒詞豪放的一面表露無遺。全詞愛憎分明，情感激越，境界雄渾博大，讀之令人氣短。
NO.18
姜夔· 《踏莎行》
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
末二句為傳世名句，然今人不解其美。“月冷千山”極言清冷廣遠，“冥冥歸去”指離魂已遠，永不可回。王靜安先生贊曰：“白石之詞，餘所最愛者，亦反二語。”
增補：
NO.18
朱慶餘·《近試上張水部》
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。
唐代文人參加科考前常作“行卷詩”，即為了給自己造勢，迎合主考官，獻詩給地位較高的達官賢貴，希望得到賞識和提拔。本詩就是朱慶餘寫給張藉的行卷詩。作者以新娘初見公婆的情狀自喻，將自己的緊張心情表現得十分傳神。
NO.19
李白·《行路難》
金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞值萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閒來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難，行路難，多歧路，今安在。
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。
年輕的時候就應該像李白，成熟之後就應該學蘇軾。
NO.20
李商隱·《無題·其二》
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾噬鎖燒香人，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
NO.21
秦韜玉·《貧女》
蓬門未識綺羅香，擬託良媒益自傷。
誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。
敢將十指誇針巧，不把雙眉鬥畫長。
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
增補：
——李清照·《如夢令》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦！
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