當然不是寫幾句笑話就可以的。

首先，風趣幽默不完全等同於笑話。

你說黃渤風趣幽默嗎？那是肯定的呀。為什麼說他風趣幽默呢？難道是因為他擅長講笑話麼？當然不是。

在金馬獎頒獎典禮上，鄭裕玲跟黃渤開玩笑說，而黃渤穿的像睡衣，一點都不隆重。

而黃渤說，那些穿的隆重的都是客人，客人去別人家裡，自然要穿的隆重。而自己5年一直都在金馬獎，他已經把金馬獎變得像家一樣，回到家裡一定要穿的舒服了。

這麼機智的回答，贏得了眾多明星的掌聲。如果沒有這段對話，而是黃渤在上面講了個笑話，我想信大家也會鼓掌，但就沒有人說黃渤情商高了，也就少有人會說他風趣幽默了。

所以，風趣幽默不等同於笑話。人的風趣幽默，體現在生活的方方面面；文章的風趣幽默，體現在行文的字裡行間。

其次，簡單的笑話並不能體現風趣幽默。

想要透過講笑話體現風趣幽默，就要注意講笑話的方式和笑話的內容。

宋小寶在參加《歡樂喜劇人》時，曾說過，參加比賽太累了，感覺身體被掏空了。大家可能覺得，你一個喜劇演員，幹自己的本行，你累個啥呀。

其實，不是這樣的。越是好的喜劇演員，越想給觀眾呈現好的作品。他們並不只是想博觀眾一笑，而是想讓觀眾在歡樂之餘，有那麼一點思考。當觀眾讀懂喜劇背後的深意時，他們就成功了。

寫作也是一樣的。想要透過講笑話使文章看起來風趣幽默，那就需要認真仔細的琢磨，什麼樣的笑話能很貼切地表達你的主題，什麼樣的敘述方式能達到最好的效果。

你若盛開，蝴蝶自來。你若有才，自然幽默。

講笑話可以讓人感到幽默，但風趣幽默的展現不僅僅靠笑話擔當。用平鋪直敘的文字、輕描淡寫的講述依然可以達到幽默的效果，甚至是更上成的表達！即那種“道是無情卻有情”的境界。關鍵要有對世事的通達、樂觀的幽默的心態。

要想文章寫的風趣幽默，並不是寫幾句笑話就可以表達的， 它是需要一點技巧的，下面我們就用一個前蘇聯電影《辦公室的羅曼史》來具體的講解一下。

《辦公室的羅曼史》就是一部詼諧幽默又發人深省的電影。

首先，它的標題就很引人注目，辦公室的羅曼史，辦公室是辦公的地方，它和羅曼史那種浪漫的情景相結合，這樣標題讓人一下子就被吸引住了，比如還有個電影，大頭兒子和小頭爸爸，像這樣的標題都屬於很詼諧幽默的。

其次，就是內容。辦公室的羅曼史就是透過一個女局長古板的個性演變，再透過和男下屬戀愛的一系列小插曲，使人物層次豐富再把喜笑怒罵，穿插其中使得全劇充滿了樂趣，就是這種前後的對比，以及不是大眾標準的人物形象，讓作品充滿了風趣幽默。所以說，內容是幽默的靈魂，再比如岳雲鵬的相聲，“我驕傲了嗎”，這句話一說出來就讓人會心的一笑，意思大家都懂，再比如岳雲鵬說自己畢業於北大，北京大興，這都是比較詼諧幽默的一種表達方式。

最後是結尾要一個圓滿的正能量的結尾，因為在文章中貫穿了插科打諢，詼諧的逗樂，在結尾進行修正，傳遞正確的觀念。

一個字的幽默

真正的幽默絕不是幾句笑話甚至像充滿網路的所謂“段子”。

幽默能巧妙的化解尷尬，也是一種善意的提醒和批評。

如何能在文中寫出風趣幽默的文字呢？首先這個寫的人必須是一個內在幽默風趣的人，特別強調“內在”，是因為有這種個人特質的人必須有基本的文字表述能力，有特別豐富的人生閱歷和由此形成的認知：歷經了人世的滄桑而寵辱不驚，發自心底的善良而寬厚的情懷，閱盡世事的通達而大氣如小。

文章如是，被稱為“九月派”詩人的流沙河（餘勳坦，四川金堂人。幼習古文，寫作勤奮，詩作<理想>入選初中課文。）先生就有“一個字”

的幽默故事。

由流沙河先生編著的《臺灣詩人十二家》一書，分別介紹了臺灣詩人紀弦（獨步的狼）、羊令野（做夢的蝶）、余光中（浴火的鳳）、洛夫（舉螯的蟹）、瘂弦（憂船的鼠）、白萩（哀叫的鳥）、楊牧（孤吟的虎）、葉維廉（跳躍的鹿）、羅門（飛逃的鶴）、商禽（抗議的雞）、鄭愁予（浪遊的魚）、高準（流淚的鯨）。先生分別以十二種動物來比喻十二位詩人及其作品，不僅形象生動，還特別有趣，令人忍俊不禁。比如評紀弦《狼之獨步》（原詩略）一詩就說：“這種模仿莊周的<獨與天地精神往來>的氣度，貌似充盈，實則空乏。人要穿衣吃飯……哪能由你<曠野裡獨來獨往>；倒是那個二十一歲的思家的流浪人可愛些，雖然他的襪子臭，雖然他的腳臭（紀弦二十一歲時曾寫過<脫襪吟>一首）。讀來簡直令人噴飯，狂笑不止。由此可見先生文字的幽默和風趣。

先生應和對岸同行對他的詩評寫道：看見說我“對詩作展開別具匠心的詮譯”，我很快樂。瞪眼再看，我錯了。“別具用心”就是別有用心”，見不得人，搗鬼。一個“匠心”，一個“用心”，先生用自嘲的方式迴應對方，活脫脫一幅老頑童的模樣，甚是惹人喜愛！

要想在文章中寫出幽默風趣的意味來，那就先作一個幽默的人吧。

如果說出乎意料是幽默的元素之一，那麼恐怖片也是一種幽默了，這顯然不對，實際上出乎意料是所有故事的基礎。

幽默比較概括的說法是“危險解除”，比較泛泛地談就是“負面資訊消融”，即你知道這種東西是負面的，但你又知道這東西是無害的。

而搞笑則是“傷害無效”，不是僅在負面的層次，傷害也可以是精神層面的，因此構造一個搞笑段落分為三部分，第一部分塑造一個正方向的初始，比如《夏洛特煩惱》下車後的裝逼，第二部分利用落差構造危險，比如他的衣服被車夾住了，第三部分構造解除暗示，他在路上小跑，意味著夾住衣服並沒有對他造成傷害。

然而並不是，隨便寫的段子和網上覆制貼上的段子是沒有靈魂的，

你必須要賦予它靈魂，首先：

第一步、需要沐浴，就是洗澡，把身上的俗氣全部洗掉，特別記住了，要用沐浴露，而不能用肥皂，為什麼呢？這個問題我最後解釋。

第二步、焚香，必須心存感激，誠摯禱告，禱告什麼呢？文章的最後我來解釋。

第三步、淨手，就是洗手，有人問了，剛才不是都洗澡了，到底為什麼要洗手呢，文章最後我來解釋。

第四步、開始寫段子，想不出來？沒關係，到網上隨便找一個複製貼上。

下面解釋一下為什麼要沐浴 、焚香、淨手，因

要想文章風趣幽默，如果只想依靠講幾個笑話是不夠的。這需要長期學習和訓練寫作能力，形成極強的文字功底。一是要構思、設計奇妙的故事情節。在敘述中透過故事情節的發展、變化，形成奇特的故事效果，以情節的奇巧變化，意想不到的橋段等形式形成引入發笑、感受幽默的效果。二是應用豐富的語言技巧，營造風趣幽默的行文特點。反覆藉助誇張、擬人、比喻等修辭手法，透過刻畫人物形象、語言描寫、環境襯托等各種方式，形成反差效果，製造幽默風趣的故事效果。三是在日常注意積累幽默風趣的生活片段，在寫作時應用文章中，給故事增加笑得點。說了以上一些的內容，可能不夠前面，其實最主要的是作者一定要是一個充滿生活情趣的人，一個深諳生活情趣的人，一個善於留意生活情趣的人，才能在文章中不動聲色地製造出自然的風趣幽默。

不是。

最搞笑的笑話其實是在哭泣。

就像周星馳的電影，以喜劇演悲劇。

因此，要講好笑話首先你得有豐富的人生閱歷和對社會、人生、人性的長期觀察和深刻思考。

否則你的所謂笑話、幽默就是沒話找話瘋傻低幼。

有一句話永遠不會過時：生活是文學藝術的源泉。

只不過過去片面地把生活限制在工農兵的生活。

魯迅說話夠幽默的，因為他從小飽受欺凌，看人白眼，被人視為乞食者不說，小小年紀還在族人大會上被逼著簽字，一個他百般呵護的弟弟周作人，居然和他絕交而且趕他搬出他花錢買的四合院而且回去搬東西還被弟弟、弟媳打！

於是到晚年他只剩下幽默。

寫了一本全幽默的《故事新編》。

在《故事新編》裡，古人喝的是“滑溜翡翠湯”，古人說英語，“古貌林！”“古魯幾哩……”，后羿稱呼嫦娥“太太”，兩個頭顱在油鍋裡打架。

幽默是大徹大悟，說笑是沉痛深刻。

社會給了作者什麼，作者會還給社會。

感謝邀請，如何讓文字充滿風趣幽默其實並不是寫幾句笑話就行的，如果幾句笑話就能讓整篇文章就充滿風趣幽默是不可能的；首先要想讓文章風趣幽默，需要一定的語言積累，讓讀者帶著笑讀下去，並不是一段笑話就能夠解決的，你寫的文章有沒有風趣取決於你對文章抒寫是否有感情，文章有沒有幽默感，取決於你的日常閱讀中積累的段子，轉化成整個文章中的要點，達到讀者的笑點，文章的風趣幽默，並不是一斷笑話就能夠感知的。讀者在讀文章的時候只會對笑話感興趣，那麼你的文章就只有一個笑話點，還不如只寫笑話段子，不寫文章。

風趣的特點是文章富有靈魂，有靈魂的文章是風趣的，風趣不是低俗而是情節豐富，感情自然，內容打動讀者的文章

幽默的特點是沒有生硬的語言，很平和，讀起來很舒服，流程，又能夠帶給讀者笑容，這樣的文章吃充滿幽默感的。

要想讓你的文章風趣幽默，平時自己在閱讀的時候還是要多讀多看，多積累才能夠讓文章有了靈魂。