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1 # 煮酒吟詩聊書法
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2 # 聽雨雅軒
柳體是一座豐碑，這點需要肯定。
柳體作為楷書入門教材，也是肯定的。
但較之王、歐、顏、趙的徒弟遍天下，柳體卻出不了人才，其中原因，大致有如下幾點：
1.客觀原因。社會主流引導的結果。在書法界，唐推崇王、宋推崇顏、明清推崇歐、民國推崇趙，這些原因在客觀上促進了王、歐、顏、趙的發展。
2.主觀原因。柳體較難入門。學柳體，需要較好的掌握歐體、顏體以及王體，方能表現其精神。初學者很難掌握這點。如果較好的掌握了歐體、顏體以及王體，則儘可不必費勁不討好的學習易學難精的柳體了。許多有成績的書法大家，在研習柳體後，也知難而退。
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3 # 涵墨軒畫廊
顏體多筋，棉裡藏針，柔中寓剛。 柳體傾向明顯， 字型稍清瘦 入帖容易出帖難。，故有「顏筋柳骨」之稱。
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4 # 一笑貫長天
顏體入門容易，精通太難，柳體入門不易，精通更難！
是的！現在寫顏體好的人很多，對於筆劃與結構的把握也挺精準的，可是，誰能把筆記融入到書法裡呢？恐怕沒有幾個敢說吧？
顏體之所以沒有划進俗書裡 ，是因為其圓中寓勁，而且是渾厚的勁與健，沒有這渾厚的勁與健，你說顏體不俗？難！杜甫曾說，書貴瘦硬始通神！雖說杜老夫子不是書法家，但是這句話對於書法來說確是至理名言！書法與為人相似，瘦又硬的人，你能說他俗氣嗎？不能！書法也是，瘦金體瘦，可是它韌且勁，柳公權瘦且勁，沒有敢說柳體俗！一個又圓又胖的人俗不俗氣？我感覺俗氣！可是巔峰時的奧尼爾俗不俗氣？誰敢說俗氣！因為什麼？因為他能掛著三個人扣籃，他能把籃球架都扣翻了！
柳體難是公認的，顏體至少在外形方面還有容易臨摹把地方，而柳體呢？柳體的外形臨摹起來都很難，就是一個方頭，幾個人敢說寫到家了？還有勁健的鉤，即使是《玄秘塔》的鉤你能寫，那《神策軍》的鉤呢？真的不易！
有人可能對柳體很有心得，筆劃與結構都有了模樣，可是，你看一看，就是簡單的一長橫，你能否寫得方頭整齊，弧度適當，並且是兩段重粗，終端輕細呢？還有就是重複顏體的話，你的柳體有筆力嗎？沒有筆力的柳體真的沒有神采啊！粗看很好，仔細研究就不成了！
無論顏體也好，柳體也罷！都不是寫的像就行了，有形有神才成！
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5 # 翰墨今香
書法學習如果學顏體的話，一開始是比較容易上手，而學柳體的話，是很容易獻醜的。
顏體的用筆特徵是比較明顯的，不論是早期的《多寶塔》還是晚年的《勤禮碑》、《麻姑仙壇記》等代表作，點畫的特徵是非常明顯的。就像拍照的時候，如果是個很多人的合影，你找一個胖子的話就很容易，但找一個很瘦的人就難點，道理一樣的。
所以，很多人說顏楷容易上手。但是，很多學顏楷的很容易學到最後，寫出來的字成了“墨豬”，只有肉了，而沒有“筋”。我們說“顏筋柳骨”顏體的筋其實也是很難學到的，很多人學顏體只是徒具其表，顏體的內涵，這種“筋”的感覺很少有人能真正寫出來。
而且，顏體因為特徵太明顯了，也很容易養成書寫用筆的一種習慣，一輩子都擺脫不掉。所以你看很多書家建議學顏的時候，都是建議先從早期的《多寶塔》開始，而不是後期的《勤禮碑》入手，就是這個道理。
關於這個問題，趙孟頫在元代的時候就看出來了，曾經寫信給一個朋友的時候說起過：
“近世又隨俗皆好顏書，顏書是書家大變，童子習之，直至白首往往不能化，遂成一種臃腫多肉之疾，無藥可差，是皆慕名而不求實。”就是說很多人從小學顏書，結果學到了臃腫多肉的毛病，到老了也很難改變。這是學顏書需要注意的問題。
而柳楷以骨力著稱，學書法最難的就是骨力，古代書家對書法的骨力是非常重視的，因此杜甫詩云：“書貴瘦硬始通神”這是有道理在裡面的。唐太宗李世民在總結書法學習心得的時候說：“
求其骨力，而形勢自生耳。”
柳楷的點畫的特徵是瘦硬，容錯率很低，因此結體就需要非常的嚴謹，所以寫柳的時候，有時候差一點都覺得不舒服，所以對學書者的要求也高。
但是，柳書也有自己的特點，只要學者善於把握這些特徵，注意去觀察理解，再加上勤學苦練一樣可以學有所成，莫被一些說辭而耽誤了。
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6 # 牛嵴柴夫
“ 善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者聖，無力無筋者病。”
這是書聖王羲之的啟蒙老師，亦是大書法家東晉衛夫人在她的作品筆陣圖裡說的話。
意思是 書法作品，善用筆力者作品多風骨，不善於用筆力者作品則多肉，作品氣質不好。如風骨多一點肉少一點，還可以說成有點筋骨的作品；如果光是臃腫不堪的字而絕少書法的風骨，那麼這幅作品真好比用墨而成的肥豬了，毫無風采可言。
柳體正是以骨力而著稱。實際上不管什麼書體、字型，缺少了骨力就如同一堆爛泥，是談不上美感的。因此，練骨力不是柳體的獨家要求，只不過柳體更加強調並透過瘦硬挺拔的健美身姿來表現而已。
拙作：柳體小楷《金剛經》和柳體行書：
回覆列表
唐推崇王羲之，宋推崇顏真卿，明清推崇歐陽詢，民國推崇趙孟頫……但是歷朝歷代為何沒人推崇 楷書四大家之一的柳公權 ？？？
顏體：方正茂密，筆畫橫輕豎重，簡稱“肌肉男”，易學
歐體：方圓兼施，以方為主，挺拔秀美，簡稱“美男子”，易學
趙體：字形扁方，間架方正，筆畫圓秀，簡稱“國字臉男”，易學
柳體：均勻瘦硬，爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊，簡稱“穿衣顯瘦，脫衣有肉”，難學
歷史上學柳體的確實遠少於歐、顏、趙，如今書法展也很難看到柳楷蹤影，廣大網友更是直呼不要練習柳公權的字！
以上這些爭論直接指出了柳體不好學、難學…可是，好歹大家都知道柳公權是楷書四大家之一，民間還有“柳字一字值千金”的說法。
▲ 柳公權
范仲淹曾誇讚顏筋柳骨；蘇軾曾說，柳體能自出新意。值得肯定的是，柳體一直備受當朝皇帝重視，唐穆宗、唐敬宗、唐文宗都非常喜歡。
▲ 柳公權，《玄秘塔》
那麼為何大家喜歡欣賞柳體，卻不愛學呢？
1、柳楷法度森嚴，講究“筆勢緊密，結構緊湊，橫豎舒長；筆筆頓挫，筋骨開張…”，如果學的不好，差一點點就會寫成四不像。
2、可入帖、但難出帖。柳體的“鋒利、瘦硬”風格，貫徹到了字間架結構的細節，甚至是筆畫與筆畫之間。如果想在學完之後完美出帖非常難，主要是難以推陳出新。
▲ 柳公權，《大唐回元觀鐘樓銘》
總結來說，就是多數人覺得柳體難學、且學好了難以形成個人書體風格。不過，如果大家仔細研究柳公權個人創造字型的“套路”，會發現，柳體並沒有想象中那麼難學。
首先多臨摹書法大咖作品！
要想走得遠，得站在巨人肩膀上。柳公權可是把王羲之、顏真卿、歐陽詢、以及唐代名家書法都臨摹學習了N+1遍。所以，想學柳體的小夥伴也可以先嚐試學習其它書體。
其次，跟柳公權玩創新！
每個書法大家都有自己的風格，柳公權不想隨波逐流，所以研究出了獨特“柳體”。相比於顏真卿寫有強烈肌肉感的字，柳公權專寫那種懂健美卻偏偏要瘦的字。
▲ 顏真卿《多寶塔》；顏體就像是肌肉猛男
▲ 柳公權《陸士衡演連珠》；柳體字瘦硬而剛勁挺拔
灑脫而有法度的柳體，以“瘦”為美，這也是柳公權認真研究各書體後，集大成的結果。所以各位學習柳體的時候，也不一定要照搬全學，或許可以邊學邊創新。畢竟，柳體也是從顏體中走出來的。
▲ 柳公權《金剛經刻石》
▲ 柳公權《神策軍碑》
所以，如果想習柳體之長，除了把歷代名家書帖都臨摹幾遍後，可將柳體代表作——《玄秘塔碑》《金剛經刻石》等等好好學習、研究、再創新。
換個方式，學柳公權行草！
很多人學習柳公權，總是一頭扎進他的楷書。但是柳公權本人，不僅楷書行得端正，而且行草開創了另一種霸氣Style。所以，當你學習柳體楷書到一定階段後，不妨換種風格，學習他的草書。
▲ 柳公權《蒙詔帖》
比如“天下第六行書”《蒙詔帖》，就非常值得深入揣摩。《蒙詔帖》還曾刻入《三希堂法帖》（你懂得，與王羲之書法帖放在一起）。
▲ 柳公權《蒙詔帖》區域性；
南宋著名政治家、文學家周必大說我的行草：“沉著痛快，而氣象雍容，歐虞褚薛，不足道焉。”
只見柳公權的《蒙詔帖》，字如驚鴻擊空，如行雲流水，一氣呵成。
▲ 柳公權《蒙詔帖》區域性
可以說，柳公權的行草有剛有柔、有骨有肉，且有種氣宇軒昂的美感。
▲ 柳公權《蒙詔帖》區域性
柳公權都能突破自家楷書，寫出骨骼清奇的行草。誰說學柳體無法出帖？
學柳體本沒有錯 ，只是很多臨摹者沒有學到他的精髓。而且沒有在此基礎上展開創新發揮！
你們知道麼，宋徽宗字架子學柳體學得好好的，還寫出了瘦金體風格呢！這不就是柳體也能出帖的例證麼？（萃花感覺，其實瘦金體就像是在柳體基礎上變瘦50%，同時加寬25%，有沒有？）
▲ 宋徽宗，《牡丹詩帖》，臺北故宮博物院藏
柳體書法雖然“難學”，但是如果你超越了，就不是像不像柳公權的問題，而是能否變成下一個自成一派的宋徽宗。