關於網路小說大綱……真是不提還好，一提真是淚灑一大綱啊！

網路普遍大綱法有:1.九線法（人物設定線，地圖設定線，故事發展線……）2.珠串法（一個一個的故事如珠串）兩種。

這兩種都有缺點，九線法的缺點是亂，故事推進力差；珠串法的缺點是流水文…

當然還有因果邏輯大綱……無論那種大綱寫法，好的不會免費，免費的缺點多多。再一個，網路小說是長篇，甚至大長篇，作者們擬定好的大綱往往到了中期就被自己推翻了，寫好的大綱成了廢紙。但沒大綱容易超綱，容易寫崩，寫好的大綱往往又作廢，這就需要能實際操作、能運用上的大綱了。如果你真心學習，聯絡我吧，宣告，收費的。

現在網路小說同質化厲害，絕大部分小說的大綱幾乎都有相似之處。

非要說套路最多的，鬥破蒼穹，都是基本套路！

都市類的比如校花的貼身高手，最強狂兵等！

還有這種書籍啊？還真沒去注意。套路不就是道教的外煉丹，內練氣，最後飛昇成大器。神仙譜，神獸技。從弱到強尊為帝。天庭地獄實和虛，愛恨情仇窮鬥富。沒有對與錯，只有強和弱。先壓抑後張揚。揚眉吐氣眾跟隨。成了。

我沒有看過網路類小說大綱的書籍，但我看過一本小說大綱寫作的書籍，書名叫做《小說的骨架：好提綱成就好故事》，建議你可以看下。

世上的作家可以分為兩類：一類是寫提綱的作家，一類是不寫提綱的作家。

從我個人來說，更傾向於寫提綱。因為小說創作是思想一次孤獨的長途旅行，不寫提綱的旅者，容易迷失方向。

正如美國暢銷書作家凱蒂·維蘭德在《小說的骨架：好提綱成就好故事》一書中所講的那樣：就小說創作過程而言，一份好提綱足以成就一個好故事。

一份好的提綱真的有這麼大的魔力嗎？或許你讀完此書，心裡也就有了答案。

作家都有自己的小怪癖，就像《小說的骨架：好提綱成就好故事》的作者凱蒂·維蘭德，喜歡活在自己的幻想世界中，和小說中的人物聊天，閒暇時會在部落格上指導有志於創作的作家。

而他們問得最多的問題是：你是如何寫提綱的？你為什麼要寫提綱？花這麼多時間與精力寫提綱，值得嗎？

作者凱蒂·維蘭德的答案是值得，這也是作者為什麼要寫這本書《小說的骨架：好提綱成就好故事》的原因。

1：何謂好的提綱

一直以來，我們對提綱存有各種各樣的誤解，認為提綱有嚴格的格式要求，提綱束縛了我們的創造力，提綱奪取了探索的樂趣，寫提綱佔用了太多的時間……

有一句古話是“磨刀不誤砍柴工”，不寫提綱就匆忙動筆的作家，就如冒失的登山者，最後只會讓自己陷入更大的麻煩。

所以，不如在寫小說之前，先寫提綱吧。

提綱有多種型別，我們可以藉助思維導圖，也可以藉助影象，還可以藉助地圖、日曆、便籤紙、筆記本等。

但不管是哪一種，最重要的是找到適合自己的寫作方法。衡量一個提綱方法是否正確，標準只有一個，那就是它能否為你提供最大的創作自由。

適合自己的才是最好的。

2：雕琢好小說的前提

所有的小說都源於一個前提：一次失戀，一場戰爭，一個意外。而多數前提又源於如果：

如果失戀了我會怎麼辦？哭著求他不要拋棄我，還是刪掉所有聯絡方式從此再也不回頭，或者深夜買醉迅速開展下一段戀情？

你會發現，當你不停地在問自己“如果”，如果這樣了要怎麼辦，如果那樣了要怎麼辦，你的思維會得到極大地延展，小說也會有無限可能。

“如果”問句對創作大有好處，不過要想最大限度地挖掘其潛力，我們就需要從中提煉出前提句。

簡言之，前提句相當於迷你版的提綱，它可以明確小說的人物、衝突與情節，提煉出作品的主題，引導你沿著正確的方向繼續寫作。

舉個例子：如果失戀了我會怎麼辦？

這個想法雖然普通，但也可以把它延展成一部精彩的小說。我們可以這樣寫前提句“剛畢業的大學生小麗失戀了，她很傷心，想換一個城市換一種心情，於是選擇北漂。由於剛畢業沒有積蓄，只能住在群租房，在這裡經歷了一段辛酸但又充滿人情味的北漂生活。”

當然，不管是“如果”問句，還是提煉前提句，主要目的還是為了充分構思一部小說，從而創作出優秀的作品。

3：小說的核心元素

小說的核心元素包括動機、願望、目標、衝突與主題，越早將這些核心要素融入作品中，創作就會越順利。

我們都知道，沒有衝突，就沒有小說。還是拿我想寫的北漂故事做例子，如果北漂生活一帆風順，主人公沒有吃過一點兒苦就升職加薪，實現了想要的一切，那就沒有所謂的衝突，也就沒有看點了。

所以，你的主人公必須擁有某種願望，而且有實現願望的具體目標，整本書裡她都在為實現這一願望而努力。這一願望可能來自過往經歷或某個激發事件，即所謂的動機。在成長過程中這一願望越來越強烈，主人公對目標也會越來越執著。

而作家的任務就是在小說的每個轉折點設定障礙，讓主人公不斷經歷挫折。一次次讓人物靠近目標，卻又一次次將她推回原處。

比如，我的北漂主人公，想要在2年內升職加薪。是因為她從小窮怕了，或是上學期間家裡出事變窮了，所以特別想迅速賺大錢。但她一次次經受挫折，裁員、家人生病、公司破產，她的願望也只好不斷推遲。

小說是一場文字之旅，旅途的終點是人物看似遙不可及的願望。

不過，如果我們只是單純地講故事，那就成了流水賬，而無法成為一個立意深刻、引人思考的優秀小說。所以，在一開始我們就要想好作品主題，並在人物故事的推進過程中，巧妙地凸顯主題，在結尾昇華主題。

這一章節乾貨滿滿，作者講了許多小說創作的技巧，值得我們借鑑。例如：如何將人物變化刻畫得立體鮮活，如何製造衝突，如何發現你的主題等。

讀完這一章節，不妨做下筆記，然後按照筆記中所列的要點進行實踐，相信你創作出來的小說一定不會太差。

4：探索幕後故事

海明威曾說過“冰山之所以高貴，是因為水面之上，只有它的八分之一。”水面上的冰山在Sunny下顯得格外耀眼，但水面下的八分之七才是其根基所在，這八分之七常常由幕後故事組成。

幕後故事，指的就是小說背後的故事。它發生在小說之前，是人物一切抉擇與動作的源頭。

我們可以從人物的出生地、父母是誰、童年經歷等來切入幕後故事，或者直接透過激發事件來切入幕後故事。

激發事件意味著人物將經歷天翻地覆的變化。它可能是一次考試失利，是一場重大疾病，是一次無妄之災。

總之，因為它的出現，一連串不可逆轉的事件接連發生，最終將人物推向了高潮。

在這裡，作者講述了什麼是激發事件，什麼不是激發事件，激發事件在什麼時候上演，激發事件能否成功取決於什麼，以及如何創作幕後故事等。

雖然小說中的幕後故事只有一小部分，但豐富的背景資訊可以為小說提供深厚的根基，而且這也為小說人物性格、行為的轉變提供了合理的依據，使得情節設定更為合理。

要知道，好的幕後故事並不會拖小說的後腿，它只會推動小說的發展。

5：創作一部小說

在透過人物採訪加深對主人公的瞭解，併為小說選擇一個合理的背景後，我們就可以試著創作一部小說了。

動筆之前，先問問自己，你的讀者是誰，你要在文字中呈現何種情感與語調，你想將小說寫成快節奏還是慢節奏，你要用過去式還是現在時？你要採用何種視角？

視角是一個很重要的課題，也就是你的小說打算用第一人稱還是第三人稱，打算用一個視角還是多個視角。切記，不要頻繁切換視角。

這些問題想通之後，就可以考慮小說的三大要素：開頭、中間和結尾了。當三大要素成形後，你的小說也就出來了。

你看，一份好提綱真的可以成就一個好故事。

其實小說創作沒有我們想象得那麼難，只要你前期做足準備，寫好提綱，後期只需要按照大綱的路線，認真去寫就可以了。

相信自己，你可以的。

透過其他朋友的回答，估計題主對大綱如何寫有了初步的認識，也有了心得。

我想在他們之後補充一個問題，那就是我們為什麼寫大綱。

我們在寫小說，尤其是長篇，網文的時候。由於字數多，篇幅大，我們短時間內，不能一蹴而就。而創作的靈感卻稍縱即逝。為了留住好的靈感，我們把他記下來，在以後的創作中，不時翻看筆記，有助於自己的創作。而這個筆記並不是死的，而是隨時可以更改的。試想如果現在有一個想法，比之前筆記裡的要好十倍。那麼為什麼不改改呢？

在我看來小說的大綱也是如此。大綱的本質是創作筆記。其目的是幫助自己指導小說創作。

那麼應該如何寫大綱，我個人一向是不拘什麼方法，有時候畫草圖，又是在紙上密密麻麻的畫故事流水。在寫作的時候，遇到好的想法就馬上記下來，遇到卡文的時候就回頭看看大綱。有了更好的想法就馬上修改大綱。只要自己看的懂，其他的倒無所謂。

當然如果你的目的是簽約，這個其實只要在網上搜個模板，有樣學樣的寫一個交給編輯就好。畢竟大綱是可以變動的。在實際操作中，責任編輯也會在適當的時候要求你修改你的小說。而這時候往往會帶著改動你的大綱。總之，小說最主要的是故事好看。大綱最主要的是實用。至於怎麼寫，自己高興就好。