在現實的圈子當中，許多資深行家和藏家都是透過眼學鑑別元青花瓷器真偽，以下總結了15個鑑定方法供各位參考：
1、大花大葉
葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。
青花纏枝牡丹雲龍紋罐，元，故宮博物院藏
山石、海水、人物、動物紋等、亦相類，紋飾內露白。
2、纏枝蓮葉
“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個尖瓣。
景德鎮窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤，元，故宮博物院藏
3、變形蓮瓣邊飾
有的為一組、有的畫二組，構成上下對應的仰、覆蓮瓣紋裝飾。
景德鎮窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤底部
除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。
青花魚蓮紋罐，元，故宮博物院藏
明洪武時，除部分執壺和盞託外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈併攏（共邊）型、此後，這種繪法貫穿於明清兩代。
釉裡紅纏枝蓮紋玉壺春瓶，明洪武，故宮博物院藏
4、蕉葉紋
多數作分開狀、葉與葉之間留有空隙，少量為併攏型或葉與葉呈重疊狀。此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示；
景德鎮窯青花雙鳳紋玉壺春瓶，元，國家博物館藏
入明後，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實線條，在視覺上涇渭分明，非常醒目。
明初以重疊狀多見，偶見有分開的。
釉裡紅松竹梅紋玉壺春瓶，明洪武，故宮博物院藏
宣德以後，蕉葉紋幾乎不見有分開的，都為拼攏重疊狀。
5、如意雲頭紋（亦稱“雲頭紋”、“雲肩紋”、“垂雲紋”）。
雲頭與兩雲腳相交之尖頭，指向呈前後相背形態。即，如意雲紋兩雲腳間的尖頭，與雲頭的尖頭，方向相反，很少例外。
青花雲龍紋梅瓶，元，故宮博物院藏
而洪武，如意雲的頭與腳的尖頭指向，均方向一致，並沿襲至永宣。
釉裡紅四季花卉紋石榴尊，明洪武，故宮博物院藏
成化起，如意雲頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背的。
6、回紋邊飾
由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。
景德鎮窯青花釉裡紅鏤雕蓋罐，元，故宮博物院藏
明洪武時，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。
釉裡紅纏枝牡丹紋碗，明洪武，故宮博物院藏
明永樂以兩方連為主，同時又出現一筆環連式的回紋邊飾。宣德以後，除少數邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數回紋邊飾呈整圈一筆環連式，並延續至清末。
7、龍紋
元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細長，且細頸，細腿、細爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體態輕盈。
頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下顎有須，上頜一般無須，但是，至正十一年銘標準器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。
青花海水白龍紋八方梅瓶，元，故宮博物院藏
龍身鱗片分兩種，以網狀細鱗片（圖多見，以留白大鱗片少見，後者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。
8、口沿描繪紋飾
元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其內口沿部位，常常加繪一道卷草紋或雲頭紋邊飾。
青花蕉葉紋瓷觚，元，國家博物館藏
入明後，此類內邊飾現象，起初仍存在於明洪武朝玉壺春瓶上，洪武以後消失。
青花玉壺春瓶，明永樂，故宮博物院藏
9、上色方法
元代紋飾採用平塗法，有的則是在濃筆邊線內施以淡色，小件器上為一筆點劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。
青花纏枝牡丹紋罐，元，故宮博物院藏
青花纏枝牡丹紋罐區域性
從明成化起，以“二支筆”工藝見長，構線與填色是分別完成的。
“明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”。
10、硬中見柔
元代瓷胎，同明代後期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺。
景德鎮窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤底部，元，故宮博物院藏
“胎質淘練得不如明清瓷細緻，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點，並在底足、口邊與縮釉露胎處呈現火石紅色”。
11、器物的底部露胎
除執壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎。澀底上往往粘有釉斑，這是時代風貌。把杯、把碗底足內部多不掛釉，個別的在高足的裡部掛半載釉。
大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都帶蓋，蓋內不施釉，這亦是特徵，仿製品有的卻蓋內施釉。
12、罐的造型多數為口大足小
不同於明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足較小，足牆較寬、較厚，給人一種頭重腳輕的感覺。
有的器物底部可見明顯的旋坯痕，個別有粘砂現象。碗、碟、杯圈足的底心常見凸乳，俗稱“臍”，為元瓷特徵之一。
13、小件胎體薄
大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄於後世明朝同類器。
青花鳳穿牡丹紋執壺底，元，故宮博物院藏
而仿製品則不然，小件器也顯得很厚實。
14、指印痕
除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處（脛部）常見指印痕。
青花鳳穿牡丹紋執壺，元，故宮博物院藏
指印痕通常呈三個，系工匠捏著浸釉或刷釉時所遺。此現象，延續至明中期。
15、土蝕痕跡
入土之物，於器內的修胎痕（類似竹絲刷痕）上，常會出現土蝕痕跡（元器內壁多為蕩釉、釉最薄，故竹絲刷痕處極易受到土蝕）。土沁斑是否自然、分佈是否合理，辨偽時值得重視。
最後要說的是，不管是窖藏的還是傳世的，元青花終究會凝固住時光一些印跡，而不會泛出新東西類似的賊光。
在現實的圈子當中，許多資深行家和藏家都是透過眼學鑑別元青花瓷器真偽，以下總結了15個鑑定方法供各位參考：
1、大花大葉
葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。
青花纏枝牡丹雲龍紋罐，元，故宮博物院藏
山石、海水、人物、動物紋等、亦相類，紋飾內露白。
2、纏枝蓮葉
“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個尖瓣。
景德鎮窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤，元，故宮博物院藏
3、變形蓮瓣邊飾
有的為一組、有的畫二組，構成上下對應的仰、覆蓮瓣紋裝飾。
景德鎮窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤底部
除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。
青花魚蓮紋罐，元，故宮博物院藏
明洪武時，除部分執壺和盞託外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈併攏（共邊）型、此後，這種繪法貫穿於明清兩代。
釉裡紅纏枝蓮紋玉壺春瓶，明洪武，故宮博物院藏
4、蕉葉紋
多數作分開狀、葉與葉之間留有空隙，少量為併攏型或葉與葉呈重疊狀。此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示；
景德鎮窯青花雙鳳紋玉壺春瓶，元，國家博物館藏
入明後，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實線條，在視覺上涇渭分明，非常醒目。
明初以重疊狀多見，偶見有分開的。
釉裡紅松竹梅紋玉壺春瓶，明洪武，故宮博物院藏
宣德以後，蕉葉紋幾乎不見有分開的，都為拼攏重疊狀。
5、如意雲頭紋（亦稱“雲頭紋”、“雲肩紋”、“垂雲紋”）。
雲頭與兩雲腳相交之尖頭，指向呈前後相背形態。即，如意雲紋兩雲腳間的尖頭，與雲頭的尖頭，方向相反，很少例外。
青花雲龍紋梅瓶，元，故宮博物院藏
而洪武，如意雲的頭與腳的尖頭指向，均方向一致，並沿襲至永宣。
釉裡紅四季花卉紋石榴尊，明洪武，故宮博物院藏
成化起，如意雲頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背的。
6、回紋邊飾
由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。
景德鎮窯青花釉裡紅鏤雕蓋罐，元，故宮博物院藏
明洪武時，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。
釉裡紅纏枝牡丹紋碗，明洪武，故宮博物院藏
明永樂以兩方連為主，同時又出現一筆環連式的回紋邊飾。宣德以後，除少數邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數回紋邊飾呈整圈一筆環連式，並延續至清末。
7、龍紋
元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細長，且細頸，細腿、細爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體態輕盈。
青花纏枝牡丹雲龍紋罐，元，故宮博物院藏
頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下顎有須，上頜一般無須，但是，至正十一年銘標準器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。
青花海水白龍紋八方梅瓶，元，故宮博物院藏
龍身鱗片分兩種，以網狀細鱗片（圖多見，以留白大鱗片少見，後者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。
8、口沿描繪紋飾
元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其內口沿部位，常常加繪一道卷草紋或雲頭紋邊飾。
青花蕉葉紋瓷觚，元，國家博物館藏
入明後，此類內邊飾現象，起初仍存在於明洪武朝玉壺春瓶上，洪武以後消失。
青花玉壺春瓶，明永樂，故宮博物院藏
9、上色方法
元代紋飾採用平塗法，有的則是在濃筆邊線內施以淡色，小件器上為一筆點劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。
青花纏枝牡丹紋罐，元，故宮博物院藏
青花纏枝牡丹紋罐區域性
從明成化起，以“二支筆”工藝見長，構線與填色是分別完成的。
“明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”。
10、硬中見柔
元代瓷胎，同明代後期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺。
景德鎮窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤底部，元，故宮博物院藏
“胎質淘練得不如明清瓷細緻，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點，並在底足、口邊與縮釉露胎處呈現火石紅色”。
11、器物的底部露胎
除執壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎。澀底上往往粘有釉斑，這是時代風貌。把杯、把碗底足內部多不掛釉，個別的在高足的裡部掛半載釉。
大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都帶蓋，蓋內不施釉，這亦是特徵，仿製品有的卻蓋內施釉。
12、罐的造型多數為口大足小
不同於明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足較小，足牆較寬、較厚，給人一種頭重腳輕的感覺。
青花魚蓮紋罐，元，故宮博物院藏
有的器物底部可見明顯的旋坯痕，個別有粘砂現象。碗、碟、杯圈足的底心常見凸乳，俗稱“臍”，為元瓷特徵之一。
13、小件胎體薄
大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄於後世明朝同類器。
青花鳳穿牡丹紋執壺底，元，故宮博物院藏
而仿製品則不然，小件器也顯得很厚實。
14、指印痕
除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處（脛部）常見指印痕。
青花鳳穿牡丹紋執壺，元，故宮博物院藏
指印痕通常呈三個，系工匠捏著浸釉或刷釉時所遺。此現象，延續至明中期。
15、土蝕痕跡
入土之物，於器內的修胎痕（類似竹絲刷痕）上，常會出現土蝕痕跡（元器內壁多為蕩釉、釉最薄，故竹絲刷痕處極易受到土蝕）。土沁斑是否自然、分佈是否合理，辨偽時值得重視。
最後要說的是，不管是窖藏的還是傳世的，元青花終究會凝固住時光一些印跡，而不會泛出新東西類似的賊光。