十年榮華，十年枯槁。生命之樹，但憑甘泉雨露滋養，任由風雪雷電馳騁，茁壯時碧翠歲歲荏苒，荒蕪時，誰一個蒼涼的手勢，顛覆了滄海桑田的變遷。
一聲婉笛，一舞驚鴻，一曲飛歌過樓頭。自古兒女為情憂，心幽幽，思悠悠，這載不動的幾多愁，都付與當時月，明朝愁，一首《樓東賦》留與春秋。
江采蘋，中國最美的花神。
唐代詩人李群玉有一首《長沙九日登東樓觀舞》的詩歌，據說是對“驚鴻舞”唯美素描，飄飄衣袂，綠腰款款，輕質曼妙，水袖長空，一瞥驚鴻，令人心動神往。
南國有佳人，輕盈綠腰舞。
華筵九秋暮，飛袂拂雲雨。
翩如蘭苕翠，婉如游龍舉。
越豔罷前溪，吳姬停白紵。
慢態不能窮，繁姿曲向終。
低迴蓮破浪，凌亂雪縈風。
墜珥時流盻，修裾欲溯空。
唯愁捉不住，飛去逐驚鴻。
這就是對“驚鴻舞”的傳神寫真，說不出的嫵媚、飄逸，道不盡的輕盈、婀娜。據說，“驚鴻舞”已失傳，當下，或不能再還原這絕妙的大唐飛歌，但是，在熱播劇《甄嬛傳》中，莞貴人甄嬛的驚鴻一舞，深深地攪動了君主的心海微瀾，可見其身、形、意如何地輕曼、傾城、絕美。雁擊浩空，舞動天下，她是曹植《洛神賦》中描摹的“翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松”的美好化身，她是“驚鴻舞”原創者，大唐“梅妃”江采蘋。
大唐盛產文人，盛產美女，也盛產文人美女。這些多少得力於上官昭容為文化產業做出的貢獻，她營造的大環境，大背景，大方向，引導了文化事業的厚積薄發，催生了詩歌土壤迅速升溫，不論階層，不論男女，不論職業，作詩吟對非常風靡，在生產中寫意，在遊玩裡抒情，在閒暇時省悟。當然，也有人將詩歌作為戰鬥的利器，直指要害。
都說三個女人一臺戲，其實，只要有女人的地方，都有戲。兩個人可唱戲，一個人亦可演繹獨角戲。中國古代後宮中，重重幕幕都是一臺女人戲劇，文鬥武鬥智鬥，件件精彩。不過，說起最有價值的無非文鬥了，這樣的形式，為文學寶庫增添了財富，更重要的是拓寬了歷史研究的題材和範圍，是必不可少的佐證之一。
據傳，唐玄宗李隆基的兩位愛妃江采蘋和楊貴妃曾經為愛文鬥了一番。起因其實很簡單，一個受寵了，一個失寵了；一個晉位了，一個去冷宮了；一個是高富美的形象大使，一個是白骨精的首席代表。她們各自體現了一種美麗，一種氣質，一種姿態，衝突自然而然就產生了。其實，她們的性格和為人都不極端、尖銳，只因立場不同，只因同侍一夫，不得不女人為難女人。
“梅妃”江采蘋是一位冰清玉潔的女子，性子溫柔謙順，做事通達開明，琴棋書畫樣樣精通，在李隆基眼裡，她就是上天派來的天使，她就是“梅精”的化身，清骨傲然，卓爾不群。唐玄宗對她的寵愛，十多年聖眷不衰，足以說明她魅力不可擋，相知相悅不曾清減半分。當然，這些都是唐玄宗在遇到自己的兒媳楊玉環之前的事情了，現已無法追溯具體情形。
遇見丰韻、青春、嫵媚多情的楊玉環，是唐玄宗的緣，卻是江采蘋的劫。搶佔兒媳成了自己的媳婦兒，荒唐的唐玄宗獨寵楊玉環的同時，不再恩愛昔日的愛妃江采蘋，曾經的梅園不是冷宮已然勝似冷宮。於是，極其苦悶的“梅妃”便施展才情，以詩文的形式慷慨祝賀自己的夫君得了美人，詩道：“撇卻巫山下楚雲，南宮一夜玉樓春。
冰肌月貌誰能似，錦繡江天半為君。”詩作看似誇讚皇帝喜迎了一位花容月貌的女子，實則暗喻這美人兒經歷不單純，體態肥碩，有譏諷之意其中。或許沉浸美好中的李隆基沒有看出一二，可冰雪聰明的楊玉環卻心知肚明，按捺住情緒，輕笑中回覆道：“美豔何曾減卻春，梅花雪裡減清真。總教借得春風草，不與凡花鬥色新。”這詩意明麗，要旨鮮明，回敬得十分到位，詩情不亞於從小就才學橫溢的江采蘋，這對決兩人旗鼓相當，不分勝負。
歷史上沒人稱楊玉環為詩人，但是，這樣出彩的詩作倒是讓人眼前一亮。她道，我呀，年輕，有活力，春花似我，不像一朵黃花，已然纖弱枯涸，過氣了，有什麼可比性呢！充滿了不屑一顧的輕蔑，讓詩人江采蘋未佔半分先機，倒是落了口舌是非，話柄落人了。在楊玉環的大力鼓動下，喜新厭舊的唐玄宗不久將江采蘋貶到上陽宮，自此，梅妃冷暖自知，一蹶不振。
她們其實都是中國最為美麗的花神，一靜一動，一瘦一肥，一雅一媚，一傲一嬌，猶如兩株世間奇葩。“梅妃”江采蘋似一株傲雪的梅，她喜梅種梅懂梅畫梅，梅耐寒經霜，在枝頭間清絕而立。而楊玉環卻似國色天香的牡丹，牡丹華貴，雍容，豐滿，乃花中之王，吐蕊嬌豔，令群芳自愧，百花園裡，兀自尋歡。十多年的相對，江采蘋與李隆基彼此太熟悉，太恩愛了，他們之間存在著一樁沒有隱私的愛情，註定會被鮮活的激情所替代，這是人間常理，無可厚非。江采蘋並不是敗給了情敵楊玉環，她是敗給了光陰的蒼老和無情。
也曾傷懷欲罷不能的堅持，曾經的恩愛說沒就沒了，一點退路和空隙也沒留。於是，江采蘋咬緊牙齒，拋卻顧慮，放手為自己一搏。她想起了那位從福建莆田帶她北上的宦官高力士，那麼多年，都是高力士一路扶持，才有她堅不可摧的後宮榮寵。
也許，他仍然能改變她的一生，因為他曾經改變過她的前半生，他有別人沒有的捷徑鑰匙。打定主意，江采蘋決定效仿陳阿嬌，重金聘請人寫一賦呈獻唐玄宗，精明的高力士不想涉及其中，這是裡外不討好的事情，但也不好推卻江采蘋的意思，便建議江采蘋自己賦詩，這樣更加情真意切，更能打動皇帝。
高力士和江采蘋的人生機緣，說來很奇妙。高力士的出現，註定了江采蘋一生的命運。唐玄宗的愛妃武惠妃去世後的一段時間，李隆基傷心欲絕，這皇帝多情，也痴情，且還算長情，加之倚重的大臣一一告老還鄉，一時間，玄宗覺得自己的人生步入了秋色，有種難言的蕭瑟落寞，沉浸其中不能自拔，眼看一天天的人影消瘦下去，高力士焦慮、擔心啊！
這麼下去不是辦法。身為宦官的他也懂，如果要忘掉一段情，必定有一段新的戀情產生，消褪痛的痕，尋這味藥勢在必行。經過高力士張羅，玄宗同意了高力士的建議，不動聲色地在民間尋訪美人兒，這樣的姑娘純樸，自然，美好，比各地選送來得直接，貨真價實些。高力士先從自己家鄉開始遴選，心道好事不能便宜了他人，如果真有家鄉女子被皇帝看中，不是又有了裙帶關係麼。起意雖好，但並非他臆想的那樣，“兩條腿的蛤蟆好找，兩條腿的美女難尋。
”在他即將心灰意冷的時候，聽聞福建莆田黃石鎮江東村有一位才貌雙全的姑娘了得，9歲能背誦名詩，15歲能寫一手好文章，於是悄悄前往考察，正如眾人說的那樣，姑娘淡妝素裹，清麗出塵，婉約清瑩，高力士驚她為天人。
且這江家詩書傳家，江采蘋作為獨生女，其教養，品行，性格一一皆好。其父在屋子前後種滿了梅花，只因女兒喜梅，有梅的品格，這樣的女子人見人愛，皇帝也會喜歡的。高力士在玄宗的一段段愛情故事裡，角色鮮明，每一次都盡心盡職為主子尋找心愛之人，楊貴妃也是高力士一手操辦的金玉良緣。
江采蘋《樓東賦》中道：“玉鑑塵生，鳳奩杳殄。懶蟬鬢之巧梳，閒縷衣之輕練。苦寂寞於蕙宮，但疑思乎蘭殿。信標落之梅花，隔長門而不見。況乃花心颺恨，柳眼弄愁，暖風習習，春鳥啾啾。樓上黃昏兮，聽風吹而回首；碧雲日暮兮，對素月而凝眸。
溫泉不到，憶拾翠之舊遊;長門深閉,嗟青鸞之信修. 憶昔太液清波，水光蕩浮，笙歌賞宴，陪從宸旒。奏舞鸞之妙曲，乘畫之仙舟。君情繾綣，深敘綢繆。誓山海而常在，似日月而亡休。奈何嫉色庸庸，妒氣沖沖，奪我之愛幸，斥我於幽宮。
思舊歡之莫得，想夢著乎朦朧。度花朝與月夕，羞懶對乎春風。 欲相如之奏賦，奈世才之不工。屬愁吟之未盡，已響動乎疏鍾，空長嘆而掩袂，躊躇步於樓東。
”千言萬語，心心呼喚，都化作了一行行心淚刻在了心懷，這就是“梅妃”江采蘋有名的詩賦，流傳了朝朝代代，打動了無數人的心扉，可是最終沒有打動唐玄宗遠去的背影，有那麼一刻，他想轉身擁她入懷，但是，楊貴妃的阻止，一切都成空。
此情已成追憶，或當時只道是尋常。
柳葉雙眉久不描，殘妝和淚汙紅綃。
長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。
玉階生寒，珠淚盈眶。我念我皇，今夜，歡歌燕舞，可千萬千萬，別夢寒。
這首江采蘋的《謝賜珍珠》，收錄於《全唐詩》中。唐玄宗感念曾經，觸動頗深，於是叫人譜成曲子傳唱，後來，經過演變，就成了詞牌名《一斛珠》。
唐玄宗的寵愛沒能保全楊貴妃的生命，也沒能守護曾經摯愛的“梅妃”。因為政變而逃離長安城的李隆基，撇下了江采蘋，帶著楊貴妃離開了。楊貴妃不活，江采蘋也在叛軍來時為守貞潔跳井自殺，就在她心愛的梅園裡結束了自己的生命。待唐玄宗再度返回京都時，梅林深處，“梅精”已然消魂而去，傷痛之餘，他寫下了《題梅妃畫真》：
憶昔嬌妃在紫宸，鉛華不御得天真。
霜綃雖似當時態，爭奈嬌波不顧人。
佳人遠去，獨留下《簫》、《蘭》、《梨園》、《梅花》、《鳳笛》、《玻杯》、《剪刀》、《絢窗》的美好傳唱，八篇無字書，在錚錚的清音中慢慢縈繞。
她是“梅精”，中國最美麗的花神！
十年榮華，十年枯槁。生命之樹，但憑甘泉雨露滋養，任由風雪雷電馳騁，茁壯時碧翠歲歲荏苒，荒蕪時，誰一個蒼涼的手勢，顛覆了滄海桑田的變遷。
一聲婉笛，一舞驚鴻，一曲飛歌過樓頭。自古兒女為情憂，心幽幽，思悠悠，這載不動的幾多愁，都付與當時月，明朝愁，一首《樓東賦》留與春秋。
江采蘋，中國最美的花神。
唐代詩人李群玉有一首《長沙九日登東樓觀舞》的詩歌，據說是對“驚鴻舞”唯美素描，飄飄衣袂，綠腰款款，輕質曼妙，水袖長空，一瞥驚鴻，令人心動神往。
南國有佳人，輕盈綠腰舞。
華筵九秋暮，飛袂拂雲雨。
翩如蘭苕翠，婉如游龍舉。
越豔罷前溪，吳姬停白紵。
慢態不能窮，繁姿曲向終。
低迴蓮破浪，凌亂雪縈風。
墜珥時流盻，修裾欲溯空。
唯愁捉不住，飛去逐驚鴻。
這就是對“驚鴻舞”的傳神寫真，說不出的嫵媚、飄逸，道不盡的輕盈、婀娜。據說，“驚鴻舞”已失傳，當下，或不能再還原這絕妙的大唐飛歌，但是，在熱播劇《甄嬛傳》中，莞貴人甄嬛的驚鴻一舞，深深地攪動了君主的心海微瀾，可見其身、形、意如何地輕曼、傾城、絕美。雁擊浩空，舞動天下，她是曹植《洛神賦》中描摹的“翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松”的美好化身，她是“驚鴻舞”原創者，大唐“梅妃”江采蘋。
大唐盛產文人，盛產美女，也盛產文人美女。這些多少得力於上官昭容為文化產業做出的貢獻，她營造的大環境，大背景，大方向，引導了文化事業的厚積薄發，催生了詩歌土壤迅速升溫，不論階層，不論男女，不論職業，作詩吟對非常風靡，在生產中寫意，在遊玩裡抒情，在閒暇時省悟。當然，也有人將詩歌作為戰鬥的利器，直指要害。
都說三個女人一臺戲，其實，只要有女人的地方，都有戲。兩個人可唱戲，一個人亦可演繹獨角戲。中國古代後宮中，重重幕幕都是一臺女人戲劇，文鬥武鬥智鬥，件件精彩。不過，說起最有價值的無非文鬥了，這樣的形式，為文學寶庫增添了財富，更重要的是拓寬了歷史研究的題材和範圍，是必不可少的佐證之一。
據傳，唐玄宗李隆基的兩位愛妃江采蘋和楊貴妃曾經為愛文鬥了一番。起因其實很簡單，一個受寵了，一個失寵了；一個晉位了，一個去冷宮了；一個是高富美的形象大使，一個是白骨精的首席代表。她們各自體現了一種美麗，一種氣質，一種姿態，衝突自然而然就產生了。其實，她們的性格和為人都不極端、尖銳，只因立場不同，只因同侍一夫，不得不女人為難女人。
“梅妃”江采蘋是一位冰清玉潔的女子，性子溫柔謙順，做事通達開明，琴棋書畫樣樣精通，在李隆基眼裡，她就是上天派來的天使，她就是“梅精”的化身，清骨傲然，卓爾不群。唐玄宗對她的寵愛，十多年聖眷不衰，足以說明她魅力不可擋，相知相悅不曾清減半分。當然，這些都是唐玄宗在遇到自己的兒媳楊玉環之前的事情了，現已無法追溯具體情形。
遇見丰韻、青春、嫵媚多情的楊玉環，是唐玄宗的緣，卻是江采蘋的劫。搶佔兒媳成了自己的媳婦兒，荒唐的唐玄宗獨寵楊玉環的同時，不再恩愛昔日的愛妃江采蘋，曾經的梅園不是冷宮已然勝似冷宮。於是，極其苦悶的“梅妃”便施展才情，以詩文的形式慷慨祝賀自己的夫君得了美人，詩道：“撇卻巫山下楚雲，南宮一夜玉樓春。
冰肌月貌誰能似，錦繡江天半為君。”詩作看似誇讚皇帝喜迎了一位花容月貌的女子，實則暗喻這美人兒經歷不單純，體態肥碩，有譏諷之意其中。或許沉浸美好中的李隆基沒有看出一二，可冰雪聰明的楊玉環卻心知肚明，按捺住情緒，輕笑中回覆道：“美豔何曾減卻春，梅花雪裡減清真。總教借得春風草，不與凡花鬥色新。”這詩意明麗，要旨鮮明，回敬得十分到位，詩情不亞於從小就才學橫溢的江采蘋，這對決兩人旗鼓相當，不分勝負。
歷史上沒人稱楊玉環為詩人，但是，這樣出彩的詩作倒是讓人眼前一亮。她道，我呀，年輕，有活力，春花似我，不像一朵黃花，已然纖弱枯涸，過氣了，有什麼可比性呢！充滿了不屑一顧的輕蔑，讓詩人江采蘋未佔半分先機，倒是落了口舌是非，話柄落人了。在楊玉環的大力鼓動下，喜新厭舊的唐玄宗不久將江采蘋貶到上陽宮，自此，梅妃冷暖自知，一蹶不振。
她們其實都是中國最為美麗的花神，一靜一動，一瘦一肥，一雅一媚，一傲一嬌，猶如兩株世間奇葩。“梅妃”江采蘋似一株傲雪的梅，她喜梅種梅懂梅畫梅，梅耐寒經霜，在枝頭間清絕而立。而楊玉環卻似國色天香的牡丹，牡丹華貴，雍容，豐滿，乃花中之王，吐蕊嬌豔，令群芳自愧，百花園裡，兀自尋歡。十多年的相對，江采蘋與李隆基彼此太熟悉，太恩愛了，他們之間存在著一樁沒有隱私的愛情，註定會被鮮活的激情所替代，這是人間常理，無可厚非。江采蘋並不是敗給了情敵楊玉環，她是敗給了光陰的蒼老和無情。
也曾傷懷欲罷不能的堅持，曾經的恩愛說沒就沒了，一點退路和空隙也沒留。於是，江采蘋咬緊牙齒，拋卻顧慮，放手為自己一搏。她想起了那位從福建莆田帶她北上的宦官高力士，那麼多年，都是高力士一路扶持，才有她堅不可摧的後宮榮寵。
也許，他仍然能改變她的一生，因為他曾經改變過她的前半生，他有別人沒有的捷徑鑰匙。打定主意，江采蘋決定效仿陳阿嬌，重金聘請人寫一賦呈獻唐玄宗，精明的高力士不想涉及其中，這是裡外不討好的事情，但也不好推卻江采蘋的意思，便建議江采蘋自己賦詩，這樣更加情真意切，更能打動皇帝。
高力士和江采蘋的人生機緣，說來很奇妙。高力士的出現，註定了江采蘋一生的命運。唐玄宗的愛妃武惠妃去世後的一段時間，李隆基傷心欲絕，這皇帝多情，也痴情，且還算長情，加之倚重的大臣一一告老還鄉，一時間，玄宗覺得自己的人生步入了秋色，有種難言的蕭瑟落寞，沉浸其中不能自拔，眼看一天天的人影消瘦下去，高力士焦慮、擔心啊！
這麼下去不是辦法。身為宦官的他也懂，如果要忘掉一段情，必定有一段新的戀情產生，消褪痛的痕，尋這味藥勢在必行。經過高力士張羅，玄宗同意了高力士的建議，不動聲色地在民間尋訪美人兒，這樣的姑娘純樸，自然，美好，比各地選送來得直接，貨真價實些。高力士先從自己家鄉開始遴選，心道好事不能便宜了他人，如果真有家鄉女子被皇帝看中，不是又有了裙帶關係麼。起意雖好，但並非他臆想的那樣，“兩條腿的蛤蟆好找，兩條腿的美女難尋。
”在他即將心灰意冷的時候，聽聞福建莆田黃石鎮江東村有一位才貌雙全的姑娘了得，9歲能背誦名詩，15歲能寫一手好文章，於是悄悄前往考察，正如眾人說的那樣，姑娘淡妝素裹，清麗出塵，婉約清瑩，高力士驚她為天人。
且這江家詩書傳家，江采蘋作為獨生女，其教養，品行，性格一一皆好。其父在屋子前後種滿了梅花，只因女兒喜梅，有梅的品格，這樣的女子人見人愛，皇帝也會喜歡的。高力士在玄宗的一段段愛情故事裡，角色鮮明，每一次都盡心盡職為主子尋找心愛之人，楊貴妃也是高力士一手操辦的金玉良緣。
江采蘋《樓東賦》中道：“玉鑑塵生，鳳奩杳殄。懶蟬鬢之巧梳，閒縷衣之輕練。苦寂寞於蕙宮，但疑思乎蘭殿。信標落之梅花，隔長門而不見。況乃花心颺恨，柳眼弄愁，暖風習習，春鳥啾啾。樓上黃昏兮，聽風吹而回首；碧雲日暮兮，對素月而凝眸。
溫泉不到，憶拾翠之舊遊;長門深閉,嗟青鸞之信修. 憶昔太液清波，水光蕩浮，笙歌賞宴，陪從宸旒。奏舞鸞之妙曲，乘畫之仙舟。君情繾綣，深敘綢繆。誓山海而常在，似日月而亡休。奈何嫉色庸庸，妒氣沖沖，奪我之愛幸，斥我於幽宮。
思舊歡之莫得，想夢著乎朦朧。度花朝與月夕，羞懶對乎春風。 欲相如之奏賦，奈世才之不工。屬愁吟之未盡，已響動乎疏鍾，空長嘆而掩袂，躊躇步於樓東。
”千言萬語，心心呼喚，都化作了一行行心淚刻在了心懷，這就是“梅妃”江采蘋有名的詩賦，流傳了朝朝代代，打動了無數人的心扉，可是最終沒有打動唐玄宗遠去的背影，有那麼一刻，他想轉身擁她入懷，但是，楊貴妃的阻止，一切都成空。
此情已成追憶，或當時只道是尋常。
柳葉雙眉久不描，殘妝和淚汙紅綃。
長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。
玉階生寒，珠淚盈眶。我念我皇，今夜，歡歌燕舞，可千萬千萬，別夢寒。
這首江采蘋的《謝賜珍珠》，收錄於《全唐詩》中。唐玄宗感念曾經，觸動頗深，於是叫人譜成曲子傳唱，後來，經過演變，就成了詞牌名《一斛珠》。
唐玄宗的寵愛沒能保全楊貴妃的生命，也沒能守護曾經摯愛的“梅妃”。因為政變而逃離長安城的李隆基，撇下了江采蘋，帶著楊貴妃離開了。楊貴妃不活，江采蘋也在叛軍來時為守貞潔跳井自殺，就在她心愛的梅園裡結束了自己的生命。待唐玄宗再度返回京都時，梅林深處，“梅精”已然消魂而去，傷痛之餘，他寫下了《題梅妃畫真》：
憶昔嬌妃在紫宸，鉛華不御得天真。
霜綃雖似當時態，爭奈嬌波不顧人。
佳人遠去，獨留下《簫》、《蘭》、《梨園》、《梅花》、《鳳笛》、《玻杯》、《剪刀》、《絢窗》的美好傳唱，八篇無字書，在錚錚的清音中慢慢縈繞。
她是“梅精”，中國最美麗的花神！