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1 # 葉子小丘
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2 # 醉美樂坊
毫無疑問是張學友。他是樂壇公認的“歌神”。
第一,無論是唱功還是唱片發行方面,張都要更強一點。
第二,張的歌曲傳唱度高,膾炙人口,家喻戶曉,在樂壇的影響力也更大。
第三,張學友是世界十大傑出青年之一,華語樂壇第一位成為世界傑青的人,學友再次以歌藝成就登臨這一權威,對世界所有成功年青才俊所設的獎項之上,是華人演藝界中繼成龍之後的第二人,亞洲流行樂壇的第一人。成就之高已經把華語樂壇帶到了亞洲流行界霸主的地位。在當時世界的權威在評定學友時,都認為他是亞洲流行樂壇當之無愧的第一人。亞洲銷量之王。當然這些是世界性的成就,在本地或華語樂壇來說,學友的成就和獎項更是多不盛數。但平心而論,若單論獎項的話,學友可能比之華仔要少點,但這並不影響學友在整個亞洲樂壇霸主的地位,更不會影響學友在華語樂壇“神”的高度。 出道23年,發行專輯80多張,拍攝電影60餘部,獲得獎項不計其數…… 創作華人樂壇第一部原創音樂劇《雪狼湖》,國語版雪狼湖更是開創全球巡演103場的音樂劇演出的空前輝煌記錄 第一個把流行演唱會與神聖交響樂團合作的歌手 第一位華人歌手獲得“世界十大傑出青年”榮譽的歌手《吻別》獲亞洲銷量第一、世界第二 亞洲及華人第一個獲得美國音樂華人最高獎項(95年獲得世界華人銷量最高獎和非華人區最受歡迎華人獎、96年獲得世界十大最關注歌星) 第一個亞洲及華人獲得格萊美音樂大獎提名獎 華語樂壇中第一個舉行世界巡迴演唱會的華人。並保持華語樂壇連續開演100場的紀錄。
綜上所述,張學友的成就傑出,他對樂壇的影響力也是毋庸置疑的,對香港樂壇的歷史意義和影響力最大的肯定是他啦!
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3 # 天天學成語
這個我就不列資料了。
1、黎明86年開始發行專輯,99年已經退出歌壇。
而張學友至今演唱會仍然火爆異常,一票難求。
2、黎明獲獎雖然也不少,但是當年張學友專輯銷量可是僅次於邁克爾傑克遜,世界第二的神級人物啊。
3、張學友影響力輻射了整個東亞和東南亞,甚至滲進了歐美地區,一首吻別改編,足以說明問題。
4、在歌唱實力方面,雖然黎明也是比賽出身,但是技巧毛病確實詬病甚多。而張學友能封神,全靠實力。
記得有人問,張學友為什麼不玩樂器,我說,他的歌聲已經是最好的樂器了。
看完這些,不用我說,你也知道答案了吧
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4 # 一縷青絲三千愁
從個人角度來講黎明的獲獎要比張學友多
黎明在半路退隱 所以他們雖然都是當時的四大天王之一
並且張學友還在開演唱會
所以個人覺得還是張學友多一些
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5 # 熱歌音樂排行榜
我也覺得毫無疑問是張學友的歌壇影響力比黎明的影響更大。張學友號稱歌神,沒有幾個人能稱得上是歌神的,他的歌曲傳唱度高,他的經典歌曲比較多。而且個人認為張學友的唱功比黎明好,張學友的成績在國際上是獲得過成功的,得過大獎的,而黎明只是華語樂壇的曇花一現。
在我的印象中,我只知道張學友的歌,也喜歡唱他的歌,而黎明的歌我確實一首也不會。
我覺得張學友的歌聲是非常獨特的,他的歌聲能夠穿透人心,有一種力量,震撼人心。他的聲音有一種時代感,歌曲的感情拿捏非常到位。
他的聲音就如在寂寥空曠的黑夜當中劃破蒼穹的那一抹流星,給人驚喜,給人溫暖,給人力量,立體而有細膩,時而高亢時而低喃,像枕邊的白馬王子在你耳邊訴說情話,使你不能自拔的愛上這樣一個獨特的聲音。
而且他為人低調,家庭婚姻也很幸福是我們學習的榜樣。
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6 # 空帆船船伕
簡單地說張學友和黎明同為香港樂壇四大天王,但就作品傳唱度和音樂唱功來講。張學友更勝一籌。他那特有的唱腔讓無數人為之沉醉。從商業角度講,唱片時代的香港樂團,更需要張學友這樣的流量天王。經典的吻別,情網,以及祝福都是當年的音樂金磚。而黎明則是穩穩的發展自己,聲音也是同樣的厚重。極具辨識度加上標準的外形,讓他在當時獲得巨大成功。總結一下就是張學友和黎明,對香港樂壇影響同樣深刻。都是香港樂團輝煌時期的中流砥柱。
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7 # 琴歌指彈
當然是張學友!我的最愛偶像歌手!超級喜歡的歌神!
每個人心中都有屬於自己的音樂,我喜歡音樂,我一直認為我的生活中不能缺少音樂,我也聽搖滾、聽朋克、聽流行、聽民樂……而我最喜歡聽的是張學友的聲音。喜歡他的人很多~!忽然想到這個問題:為什麼那麼多人愛他?是因為他沒有把一個男人神化,因為他陪伴著我們走過歲月,認真而執著。
第一次聽張學友是在十二三年前,那時我甚至不知道他叫張學友吧,因為媽媽聽,所以我也聽,因為媽媽唱,我也跟著唱。那個時候,雙柏的歌廳很紅火,爸爸媽媽都愛去。我會唱他的第一首歌是《情網》,我賴著和媽媽一起唱,後來媽媽和我說那歌不適合我唱,我還小,叔叔、阿姨們在一旁說,唱得挺好的,小孩子什麼都不懂怕什麼?是的,那時的我真的什麼都不懂,什麼的情!什麼是愛!我只懂跟著大人學,跟著音樂“瞎”唱。
在我眼中,媽媽是個前衛的人,我就在音樂的薰陶下漸漸長大了,我揹著爸媽談戀愛,懵懂的去愛,然後被傷。在夜裡聽張學友滄桑地把情歌唱得天花亂墜,而自己也傻傻的流淚。後來我愛上一個喜歡聽張學友的男生,在山頂,他抱著我唱:“想證明當初愛的並不糊塗,也為了破鏡重圓抱著你哭……”歌可以這樣唱但我的愛情不可以。 我又長大了,懂得用心去生活,用心去聽音樂。
常說,男人四十更真,聽張學友的歌,可以閱讀到一個男人的成長史,無論是《情網》還是《情書》,從《李蘭香》到《Linda》…….都顯出他《人在雨中》時的《真情流露》。這是一個成熟男人的愛情觀,可以說是一種感受,更可以說是一種對愛情及人生的執著。
《藝術人生》對他做的專訪我下載下來不厭其煩的看,目光掠過他臉頰上的那道刀疤,右眼下方的位置,一種心痛的感覺,想像著某段流血犧牲的故事。“我並不知道什麼是顛峰,我只知道人應該不停地往前走。在不同的時間和不同的地域裡,顛峰是一個沒有可比性的狀態,顛峰永遠在前面你沒有走過的地方,絕不可能在你正停留的地方!”
當問他:“那麼,20年來一直立於不敗的秘訣是什麼?”他爽朗的回答:“敗,哪有不敗,不敗是因為我沒有去想我有沒有敗。可能在十幾年前,就有人講過‘張學友不行了’,我自己的格言,你不要怕現在自己摔下去,你繼續做,你一定會找到一個再起來的機會,或者自己的出路,這個所謂的‘摔下去’只是的過程而已,大家不要緊張,只要堅持就好。”他的一直鼓勵我,所以我也認真執著的去生活。
舉手之間,學友左手無名指上的婚戒讓我感動不已,女人戴結婚戒指的人很多,但是很少看到有男人戴。非常喜歡結婚後戴上戒指的男人,不是那種誇張的裝飾,只是一個小小的、樸實的,無所謂華麗的戒指。這樣的男人是多麼溫暖,所以的承諾都在無名指上的小環上繫著。
一個男人能持久的愛一個女人,因為男人從女人的行動上不斷感受到愛意,女人就相母親,不斷的、無私的、寬容的給予男人愛情。當男人從女人的愛中感受了足夠的安全感,男人並不會離女人而去。當一個女人令男人覺得,她一生也會愛這個男人,她不會背叛他,男人便會好好的回報她——張學友的愛情,原來如此。
婚姻有著諸多的比喻,他最這的是,“婚姻是一條繩子,不是用來捆對方的,而是用來捆住自己的。心甘情願的被栓住,滿城風雨地陪護,相孺以沫地堅持,這不是結婚戒指可以代替的,但卻是它可以證明的。”
“只要有風吹過的地方,就有學友是歌聲;只要有愛情就有學友的歌聲陪伴你!”數是年來,與其說他用至真至情是聲音演繹了一首首不老的傳說,不如說是他自身的人格魅力,都化成了穿透人心的音樂力量——很難想象,如果他心中沒有濃得化不開的愛意,我們又怎麼會被他打動?
張學友,我深深地喜歡著他,這樣一個的滄桑的藝人,一個把情歌唱成不老的傳說的歌者,一個顧家的男人,一個慈愛的父親,一個信得過的‘朋友’——他是讓香港流行音樂在歐美流行的第一人;第一個敢用交響樂唱流行歌曲的歌手;他的單張專集銷量依然保持著香港最高記錄;到目前為止,張學友仍是樂壇公認唱功最好的歌手。
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張學友是九十年代活躍在香港歌壇的歌神一般的存在。
即使是在現在還是有很多年輕人也很喜歡張學友的音樂。
學友的唱功當然沒得說,音樂風格的多變也使他的音樂更加富有活力和生命力。他的活出 生命live演唱會里的歌曲更是首首經典,其中裡面的情人和情書是我在活出生命live專輯裡面最喜歡的。
他的咬字,抑揚頓挫,和對情感的把握,功力實在太強。他的聲音音色不是那種特別深沉(在這裡可以參照陳奕迅的聲線作為對比),但他的唱功是要稍優於陳奕迅的,可能是因為聲音的本身,張學友的聲線加上他獨特的唱腔,成就了很多優秀的音樂作品。如餓狼傳說,慢慢,吻別等。這些歌曲膾炙人口,雖然幾經翻唱,但原版仍是最優選。和其他歌手的對比來看,張學友更會運用自己的嗓音,即使聲音不是非常大氣,但這並不妨礙他,如定風波這首作品。我想這首歌讓陳奕迅來演繹的話,應該是達不到張這樣的水準的。
其實,每個歌手都有自己的特點和特色,拿來比較的話,其實得不出一個統一的定論。音樂不能拿來比較。就像張學友說過,他曾經參加過太多太多的音樂比賽,所以之後不會再考慮這些比賽和做評委的邀約。音樂本身就是用來互動欣賞。拿來比較的話,失去了初心的音樂,也就失去了純粹,無法觸碰到你的內心。而張的音樂,明顯是能夠的那一種。