米芾書法，被蘇東坡稱為是風牆陣馬，痛快淋漓，米元章自稱是刷字。是最具個性的，非常有辨識度的書法，自有它的厲害之處。借鑑米芾書法，掌握米芾用筆方法，結字特色，對於理解書法，提高書藝，大有裨益。

鄙人以為米芾書法有以下幾個顯著特點。

其一，在用筆上，對比強烈，輕筆纖巧，重筆厚濃。

其二，米芾字，露鋒多，藏鋒少，字字鋒芒畢露，神氣十足。

其三，米芾書法，筆筆力至，絕無苟且之筆，八面出鋒，無愧於刷字之稱。

其四，結字上多右傾取勢，因勢取形，似奇反正，險中求平。

其五，章法佈局縱橫奇崛，搖曳生姿，雖然是左飄右蕩，如弱柳扶風，卻首尾銜接，渾然天成。

以上五條，是鄙人在學習之中據米芾結字，用筆特點總結，未必懇切，不盡不實之處，還望海涵。

若論米芾的字，“跳宕敧側、沉著痛快”這一特點，還是基本能得到公認的。明代書畫家董其昌將其位列宋代書法第一。 我喜歡米芾的字，是他“超逸”“神駿”的妙處。

宋高宗趙構曾說過：“米芾得能書之名，似無負於海內⋯⋯以芾收六朝翰墨，副在筆端，故沉著痛快，如乘駿馬，進退裕如，不煩鞭勒，無不當人意。然喜效其法者，不過得外貌，高視闊步，氣韻軒昂，殊不究其中本六朝妙處醞釀，風骨自然超逸也。”

這段話的大致意思是說：米芾寫的好，沉著、痛快，像騎馬一樣，進退自如。但學習他的人，不過學了他的字形和樣式，其實他的字真正的好處是深得魏晉風度，所以風骨超逸。

以這樣的寥寥數語評價一位書法史上大師級的人物，今天我們看來顯然過於精簡了，一般的欣賞者是很難全面體會其意的。

據說名垂千古的“三希堂”法帖之一的王獻之《中秋帖》就是米芾的臨本。

起筆往往比較重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆重按直轉而下。

看看這個＂向＂字和＂月＂字：

上圖對比一下：

這是《蘭亭序》的鉤，重點看＂殊＂字的鉤：

往下看，米芾的。放大一個看，再看米芾把蟹爪鉤變化到撇的應用，往下看：

上幾個捺筆圖看看：

他38歲時寫的《苕溪詩帖》和《蜀素帖》是米芾的代表作品，當時署名是“黻”。

《苕溪詩帖》是寫在紙上的，秀潤勁利，攲側生姿。

《蜀素帖》是寫在絹上的，渴筆多，筆鋒轉，毫髮畢見。號稱《中華第一美帖》。

放大一個字看看細節：

米芾成就大、爭論多，書法特點的話題太大。

先寫到這裡吧。

米芾是宋四家之一。

他的個性怪異，舉止癲狂，世稱“米癲”。米芾擅長篆書，隸書，楷書，行書，草書等書體，他貢獻最大的是行書。

米芾的書法用筆極其有特色，他極力主張用筆八面出鋒。他的字或正或斜，或肥或瘦，或疏或密，或簡或繁。在變化中求得統一。

米芾的書法自成一體，造詣是非常深厚的，對於篆書、隸、楷等許多書體都十分的擅長。

“宋四書家”（蘇、米、黃、蔡）之一，其書體瀟散奔放，又嚴於法度。《宋史·文苑傳》說：“芾特妙於翰墨，沈著飛，得王獻之。

米芾書法特別強調體勢。要“字不作正局”，體勢的營造是米芾書法的精髓，也是米芾書風的一大特色。

對佈局、結構、用筆，有著獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”。

米芾的章法，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

米芾的用筆，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。

米芾的結體，很重體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。

我覺得他因個性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，人稱“米顛”，最符合不過了，人字合一。

問題：米芾的書法特點？

米芾自己說他自己寫字“臣書刷字”

後人評價他的書法“風檣陣馬，沉著痛快”

可是當你真正寫米芾的時候，發現並不是這樣，也看不出哪刷字了，很沉靜啊，很厚重穩定啊。比如他的《蜀素帖》、《苕溪詩帖》。

從下面兩幅米芾的代表作品中，你能看到刷字嗎？你能看到風檣陣馬嗎？評價是被人給的，真正的感受是自己的，相對於後來的王鐸、傅山還有當今的“醜書”，米芾的確是夠文雅的啦。那麼，米芾為什麼說自己是刷字呢，因為他之前的人寫的太文雅，寫的太中庸，他偏偏要把毛筆的效能發揮到極致，偏偏要八面出鋒。

現在人喜歡米芾，就是喜歡他的這種書寫的性情，不侷限於前人設下的規矩，獨樹一幟，米芾曾經大罵柳公權是“醜怪惡札之祖”，在重文化和科舉的宋代，米芾的“出格”估計會被當時的人認為是“醜書”。

不信看他的手札作品：

真正的刷字可能就是指的他的手札了，幸虧當時沒有大紙和大筆，要不然就沒有後來的王鐸什麼事了，王鐸可以去打醬油了。米芾值雨帖

米芾盛制帖

米芾的這種書法風格一出，很受大家喜歡，終於可以不那麼一板一眼的描畫了，原來這就是“尚意”書風？米芾這書法一影響就是好幾百年，到了元朝，有一個叫趙孟頫的實在看不下去了，這書風被人演繹的太過了，這樣下去不行啊。

於是他振臂一呼要復古，就是要學習王羲之，重新又把書聖拉了出來。他這麼一呼籲，響應的沒幾個，他自己卻成了學習二王的大家。一直到康熙和乾隆時期都非常推崇他的書法，沒人看王羲之了。

後來學習魏碑的一批人看不下去了，這趙孟頫、董其昌的書法越寫越弱，還是魏碑好，發起了一場學習魏碑的大行動，一直影響到現在。

好像跑題了…

就這樣吧……

睡了

晚安

哈哈！我對米芾書法的特點沒什麼研究，但我知他善書畫，喜收藏，愛石成痴。米芾拜石的典故流傳至今哦！可見石之無窮魅力，可讓人癲狂痴迷至渾然忘我人石合一之境界！本人也愛石，尤愛金陵雨花石。一遭遇見，一見鍾情，再見如故。深陷其中，欲罷而不能⋯⋯

米芾是中國書法的一個縮影。我認為，米芾最大的特點是，用筆沉著飛動，深得王獻之之法，尤能擅變。

“沉著” 是成竹在胸，下筆凝重而有分量；“痛快”是隨意揮灑，筆墨淋 漓而又有神采。

他曾自稱：“善書者只有一筆，我獨有四面。”所以後 人稱讚他能“八面出鋒”。在正側、偃仰、向背、轉折、提按中形 成飄逸俊邁的氣概和風神，沉著又痛快，令人神往。

所謂“八面 出鋒”，對照他的墨跡，落筆如“刷”，側鋒、藏鋒、中鋒“隨心所 欲”地運用。

他落筆重而到中間稍輕，遇到轉折 時提筆側鋒，直轉而下，生動有勢，在較長的筆畫中加些波 折．以增強變化。例如在“鉤”筆的使用上，最為典型，較他人 的手法增加動作，增添波折：明顯多了一個蓄勢頓挫的過程。

總之，米芾廣覽前賢經典，將歷代大家的精華濃縮於一身，創作出大量佳作。

米芾是北宋著名的書法家，其性格怪癖，放蕩不羈，書法作品率意奔放，不拘一格，人稱“米癲”，其書法作品的最大特徵是八面出鋒，或被認為是“刷字”。即便如此，仍不失法度，有“二王”的傳承，其代表作有《蜀素帖》，《苕溪詩帖》等。