不要學這種筆法為好。

這種筆法是那種傳統技法純熟的書法高手，玩出來的技法，對於我們這種路還沒有學好怎麼走者來說，千萬不要去學跑步。一個叫李瑞清的書法家最善於這種技法。我們只可欣賞不可學。

書法基本的技法還沒有學好，去盲目學習這種弄巧的技法，會走火入魔的。就拿李瑞清的書法來說，你看他寫的橫畫雖然顫抖，但點畫仍然是完整的一個整體，學不好或走火入魔，會把書法點畫的骨骼寫散架了。除非你是一等一的書法技法駕馭高手。

所以說，這風格的字只可欣賞，千萬不要去學，會誤人子弟的。

一：寫張遷碑，衡方碑，鮮于璜碑，爨寶子碑，和爨龍顏碑，

這路以方筆為主的字帖，可以考慮用適當的顫筆筆法。

二：不適合初級寫家，否則弄巧成拙，怪病上身。這種抖動

要自然流暢，似有非有才好。

三：這種技法就是寫“屋漏痕”的技法，這種齒痕不是寫出來的，

而是碑的自然殘損，風吹雨打的結果，所以抖動得要恰到好處。

四：寫法是枕肘懸腕，屏住呼吸，氣注筆尖，靠腕輕輕顫動，

邊顫邊行，用力不能均勻，稍微有大有小，顫出的邊界較自然。

五：不要每一筆都顫，那就不自然了。你可以思考一下一個碑

在外界的環境下會發生哪些破壞？那個自然的狀態就對了。

六：臨帖時少用，比賽或者創作時大膽地使用。照片作品。周惠壽造像記。選自

楊半（中國書法臨摹創作全集）。

謝邀請。(一)恕我直言，抖顫筆法是沒有的，是由錯誤的認識得來的名詞。這只是中鋒筆法催發筆毫存墨的動作。我們在臨習隸書、楷書、行草等書體，根據筆法要求寫筆畫時，為了讓筆毫記憶體墨能夠儘量的催發出來，把墨寫完，有時也會把筆毫破開，會出現飛白，造成氣勢，特別是寫最後的筆畫，有些書者在中鋒運筆時有意或無意誇張和放大了書寫動作，就給人造成了拿筆顫抖著書寫的樣子。(二)這一方面是書寫者錯誤誇張的書寫展示，一方面也造成外行觀者或初學愛好者的誤解，似乎就產生一個所謂的“顫抖筆法”。就像前面所言，其實這只是中鋒筆法在運用自如後的一個催發筆毫記憶體墨而進行書寫的正常動作罷了！譬如下面兩幅圖片中的“虎”字，特別是在寫最後一豎筆時，也都不過是中鋒筆法的運用。

李瑞清是清末教育家，書法家和畫家，他的書法造詣很高，開始也是魏碑，後來學習隸書。以篆法入隸書，這是李瑞清的創造。

同時，他用積點為線的繪畫原理寫隸書，也寫出了新意，值得我們借鑑。不過，這種顫筆。明代徐渭的草書中已經有了這樣的筆法，但是，徐渭沒有創作顫筆的完整書法作品。所以，顫筆作為書法用筆，應該是李瑞清完成的一種筆法 。

李瑞清的書法和繪畫作品。

現代中國，是一個書法繪畫互相借鑑實踐的新時代。李瑞清也是張大千的老師。所以，張大千也有一些李瑞清的筆意。

著名山水畫家李可染也借鑑了李瑞清的書法用筆，晚年，由於手抖，李可染干脆利用手抖，把山水畫筆法和書法筆法都用顫筆，藝術效果非常好。李可染的書法“醬當體”也有一些顫筆的味道。

李可染的書法就是學習李瑞清顫筆而成。他的山水畫，也是用顫筆畫出來的，李可染總結說，這種用筆是“積點為線”。

顫筆主要是提按連續，相當於連續點點點走筆。沒有什麼特別的地方，也沒有什麼難度。

顫筆，可以用無處不提按來總結用筆。

李瑞清的手札。

李瑞清的學生胡小石的手札。

胡小石的隸書作品。

這種筆法是為了寫出漢隸古拙的特點而發明的。只是現代人在沒有辦法的情況下想出來的筆法。當然，漢代古人是不會又抖又顫的。這種筆法屬於歪門邪道，學之無用，易招人恥笑。

抖顫筆法如何運筆?抖顫筆法與正常運筆沒有大的區別，只在乎筆劃有一種輕揉感。這種書法一般是偏向老年書法，見的比較多。他的運筆一般抬手筆居多，由心貫通肘帶動腕不停地顫抖，以此表現書法運勢及筆劃的溫柔感。

根本沒有什麼抖顫筆法！這種貌似“抖顫”的表現，只是控筆行駛的產物。古人用疾徐、頓挫、遲澀、欲急還澀等用語來描述。若用“抖顫”二字，則墮為俗格，走入魔道矣！

我想顫筆本不應該存在。我想他的最初出現應該是有生宣之後，而且多在大字和榜書中偶然出現。生宣在毛筆行進中當墨見枯時，要想得到堅實、涊勁的筆鋒是很難的，這時需要一種退進動作助力推行。這種進行是一種自然的、非如此不可的，而決非筆筆刻意，違背自然，矯揉造作，其結果與蟲繩無異。

抖顫，是基於認知的偏差，不可學。學習曲中求直。

其中參考：

1“飛白”的寫法，提按提按的連續。

2遲澀的用筆。

3積點成畫，線由點構成。

4黃庭堅的長橫長捺等多次提按搖擺動作。

5清人學漢古隸是寫出筆畫因風化剝蝕後的感覺的寫法有行筆顫動的小動作。

6曲中求直的筆法。

7戰筆亦稱“顫筆”。寫筆劃時，提按提按的連續動作，邊顫邊往前（後或左右）行筆。顫筆取澀勢，要掌握好顫的度，過度則寫出的線條形如鋸齒狀。

戰筆是書畫的技法之一。

潘受書法（新加坡）

武則天飛白書

黃庭堅跋寒食帖

何紹基臨張遷碑

什麼是抖顫筆法：

抖顫筆法是碑學出現以後，清代碑派書家為模仿漢碑或魏碑，筆畫上的那種殘損斑駁的痕跡，而使用的筆法。這種筆法在當今基本已經否定，如果使用，需注意抖顫的度。

抖顫筆法的出現：

抖顫筆法在清代興盛，但是抖顫筆法卻並非清人所獨創，早在宋代便已出現。黃庭堅大字行楷學《瘞鶴銘》，長槍大戟般的筆畫如果直來直去毫無內容，未免空洞，所以黃庭堅便在較長筆畫里加了些許動作，便形成了顫筆。但是對於黃庭堅本人對於顫筆並不滿意，自認為是“俗”之根本。黃庭堅單字

清代抖顫筆法書家：

李瑞清：李瑞清是抖顫筆法應用最多的書家，其他書家或許只是提案，而李瑞清筆畫幾乎有波浪狀。李瑞清的這種筆法絕不可效仿。李瑞清單字

何紹基：何紹基筆法嚴格意義上說不是抖顫，而是提按，這種筆法是值得我們學習的。

伊秉綬：伊秉綬筆畫乍一看都是筆直的線，仔細看每一個筆畫都有很多細小的動作，是由提案和抖顫造成的。如果我們要學習抖顫筆法，最應該借鑑的是伊秉綬。伊秉綬單字

總結：如何應用抖顫筆法，只需鍛鍊用筆提按即可，提按運用好之後，會有抖顫效果，如果一味抖顫，只能稱之為“病筆”。