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  • 1 # 山城木子1

    謝邀。二個碑帖總的來講《曹全碑》秀麗;《張遷碑》雄強。其特點分述如下:《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》無疑是漢隸中的名碑。其結字勻整,秀潤典麗,用筆方圓兼備,而以圓筆為主,風致翩翩,美妙多姿。是漢隸成熟時期飄逸逶麗一路書法的典型。美之者比之為“行書之《蘭亭》”。詆之者謂其纖細如女郎所書。後人評價學習《曹全碑》要“去其纖秀,得其沉雄”。

    《張遷碑》全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》。其碑帖是隸書又有點象篆書。有波磔而又極不規整;有沉雄之態而無秀美之姿。具有承上是古意,啟下是方折的承上啟下之功。它的字型方整中多變化,樸厚中見媚勁,外方內圓,內捩外拓,方整而不扳滯。是漢隸中的上品。臨習漢隸如果要求古,求變則是極好的範本。

    要是把這兩個碑帖的精華融合貫通,必將在學習隸書的過程中,取得很好的成績。

  • 2 # 如石書藝

    之前我曾專門介紹過兩碑,今天我簡明扼要把兩碑的共同點和不同之處,進行比較分析,便於讀者理解。張遷碑和曹全碑,是兩種完全不同的風格,好比一個是 北方帥小夥,一個是江南美少女。它們的共同點:都是漢隸名品,屬東漢隸書成熟期的佳作,立碑時間只差一年(曹全碑是185年、張遷碑是186年,但有人認為張遷碑是偽作),均為學漢隸的經典範本。不同點,一、書風完全不同:張遷碑字型結構方正為主,空間佈局緊密、奇巧,線條與線條之間的留白處細小几乎像針眼。如圖一,“麗”字的九個橫畫之間的空隙無一雷同,而正是這些針眼般的空隙形成了此碑的奇巧;曹全碑字型結構扁偏方為主,時有因字而形變,有的字形拉得很長,有的只是其中一筆拉得很長,使字型呈長方形,字型的變化,使通篇有節奏變化,如圖二是此碑的主要字形,圖三“粟”字和圖四“李”字,這種處理方法是曹全碑特殊。二,筆法完全不同:張遷碑的橫畫,幾乎不露“蠶頭燕尾”狀,落筆迅疾,取正鋒,行筆沉重,收筆順勢上揚,在漢隸中,橫(波)畫的這種寫法,張遷碑為典型。如圖五“吏”字的橫畫。曹全碑的橫(波)畫,猶如大雁掠過般一樣輕盈,如圖六中的“之”,而有的波畫,如修行的老者,精氣內斂,張力十足,如圖七的“存”字。三、點的處理完全不同,張遷碑的點以方切筆為主,且切筆裡有頓挫的動作。而曹全碑的點以圓點為主,古人稱之為“米”點。另外,兩碑在轉折的處理上也完全不同,張遷碑的轉折雖然屬方折,但有篆書圓折之勢,大多一筆而就,也就是說一般所說的搭筆而成,不是轉向再另起筆寫成;而曹全碑,一般橫畫細,直畫粗,橫至轉折處,轉向再另起,故形成豎畫粗。上述只是兩碑的主要特點,因此,在臨習的時候,應細心揣摩。

  • 3 # 師範小王子

    謝邀。張遷碑是漢碑中使用方碑的代表之一。其用筆方中寓圓,巧中雜拙,纖腴結合。結字平正中有揖讓開合,姿態生動。為後學者常選的名帖。《曹全碑》是漢隸中飄逸瀟灑、秀麗的一種。是漢隸趨於成熟期的字型。它用筆流利圓暢,橫畫多向上弓起,力沉向下,使結體穩重。體勢扁平,筆畫綿密而不乏空靈。古人云:“無鋒則取其涵永,有鋒則耀其精神。”《曹全碑》波畫、豎畫、點等多取露鋒,使字勢爽爽有神。《曹全碑》雅俗共賞,為歷代書法愛好者所喜愛。

  • 4 # 中州耕牛堂主

    對於《張遷碑》和《曹全碑》的風格特點是什麼這個問題,我談談自己的看法。

    《張遷碑》和《曹全碑》都是東漢時期的名碑,也是傳世的經典之作。

    《張遷碑》的風格和特點是:拙樸厚重,大氣磅礴,中鋒用筆,逆入平出,方筆多於圓筆,且主筆突出。《張遷碑》的結體內放外收,帶篆意。

    (上圖為漢《張遷碑》區域性)

    《曹全碑》的風格和特點是:筆法謹嚴,點畫精道,多圓筆,蠶頭雁尾明顯,主筆突出。《曹全碑》的結體為內收外放,體勢開張,飄逸靈秀,正大氣象。

    (上圖為漢《曹全碑》區域性)

    漢《張遷碑》和漢《曹全碑》的共同特點,就是筆法都符合漢隸的書寫規則,即:逆入平出,橫平豎直,蠶頭雁尾,主筆突出。

  • 5 # 書法魅影

    張遷碑和曹全碑的風格特點:一個“雄強”與一個“秀美”。他們是兩種截然不同的藝術風格。

    請看下面兩張圖:張遷碑和曹全碑。

    風格顯而易見。

    《一分鐘看懂書法風格中的“雄強”與“秀美”》

    https://www.toutiao.com/i6635132567815193102/

  • 6 # 我們一起寫書法

    《張遷碑》是東漢晚期作品。字形稜角分明,線條勁挺,沉著有力。通篇感覺稚拙可愛,而密中有疏,不失靈動。

    張遷碑字型雖為隸書,但篆書的味道仍存,並已開魏晉楷書之端倪。該碑的字型有隸楷之間過渡書體的意味,具有原始的、萌芽期的古妙,又通篇風格統一。細品仍可見其精巧與成熟,給人高古晴朗,凝厚質樸的感覺。

    張遷碑結體偶有不可思議之筆,但是寓X-Trail於平穩之中,靜中有動,古拙之中自有雄秀之氣。

    碑版以方筆為主,是漢隸中方筆的典型代表,但是方中見圓,加上剝蝕漫渙,更增滄桑古樸的趣味。

    明代孫退谷評此碑:“書法方整爾雅,漢石中不多見者。”

    王世貞評張遷碑:“書法不能工,而典雅饒古意,終非永嘉以後所可及也。”

    《曹全碑》也是漢代隸書的重要代表作品,字型清麗秀美,扁平舒展,風度翩翩,似有飛動之象,以風格秀逸多姿和結體勻整著稱,歷來為書家所重。碑版字型勻整,行列疏朗,頗有逸緻,是漢隸中用圓筆的典型。

    清萬經評雲:“秀美飛動,不束縛,不馳驟,洵神品也”。孫承漢則認為曹全碑字法遒秀逸緻,漢石中至寶。

    曹全碑文字清晰,結構舒展,字型秀美飛動,風格特徵明顯,是漢隸成熟的代表,也是目前中國漢代石碑中儲存比較完整、字型比較清晰的少數碑刻之一。

    綜上,《張遷碑》與《曹全碑》一個方筆一個圓筆;一個古拙可喜,一個成熟秀美;一個厚重凝練,一個靈動俊逸;一個茂密恣肆,一個舒朗清雅。二者是中國漢碑中的兩朵奇葩,給人迥異的藝術享受。

    把張遷碑比做粗中有細的的粗服俊朗大漢,曹全碑比做服飾雅緻妝容清淡的小家碧玉豈不有趣?

  • 7 # 中和之水

    據考證,《張遷碑》和《曹全碑》雖然都是東漢時期的作品。但兩碑的風格大相徑庭。

    張遷碑字的形態用筆以方為主,筆畫粗壯有力,字形方正,給人以莊重肅穆威嚴壯觀之感。而《曹全碑》用筆靈活,筆畫較細,以圓筆為主,字型溫潤典雅,秀麗脫俗。字的體態扁平。講究了蠶頭燕尾,注重了筆畫的提按與使轉。這也就使兩種字型為後世呈現出風格迥異。一個更接近於字帖,一個就是碑刻。

  • 8 # 佳順書法網院唐楷老師

    隸書在漢朝是一個發展高峰期。張遷碑和曹全碑都是漢朝的隸書,都具備了隸書的一些基本特徵

    1.字形偏扁

    因為隸書經常寫在竹簡上,為了節約竹子,所以上下的間距就會拉的更小,字形就偏扁了。

    2.橫平豎直

    隸書的橫基本上是水平方向的,豎大部分是垂直於水平方向的。

    3.燕不雙飛

    隸書經常有些捺,還有長橫是左右開張的。在同一個字裡面,一般不會出現兩個左右擴張的筆畫。

    但是張遷碑和曹全碑又具有如下一些不同之處。

    1.張遷碑筆畫更粗,

    曹全碑筆畫很細。

    2.張遷碑方筆多,圓筆少。

    曹全碑圓筆多,方筆少。

    3.張遷碑更像一個錚錚鐵漢,

    而曹全碑更像一個柔情女子。

    請問朋友你對曹全碑和張遷碑的區別還有哪一些呢?

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  • 9 # 張善軍書法

    謝邀簡復:二碑均為著名漢碑。《張遷碑》是東漢晚期作品。通篇為方筆,方整勁挺,稜角分明,結構謹嚴,筆法凝練。書風端正朴茂,方勁雄渾。初看似乎稚拙,細細品味才見精巧,精巧與《曹全碑》有彷彿處。其沉著古妙異於其它。字形偏於古拙一路,碑中字型大量滲入篆體結構,字型方正,結字運筆開魏晉風氣。結構組合,端正中見揖讓錯綜,靈活變化,殊多生趣,而又沉著方勁。碑陽之字樸雅秀雋,碑陰之字稍見縱肆,皆高潔明朗。 《曹全碑》最顯著的審美特徵是典雅逸靜。與粗拙的《張遷碑》相比,《曹全碑》若一位翩翩君子,個性不激不勵,中正平和,既符合規範,又飄然逸出。曹全碑的藝術風格以秀為主,同時又極具骨力,當代書法家龔望先生評曰“古秀”。臨寫在筆的選擇上,宜採用羊毫筆,這樣可較好地表現出其線條剛柔相濟、圓潤豐腴的特點。卻不能只展現其華麗而古意盡失,否則流於俗滑。個人管見,大家批評指正

  • 10 # 千年蘭亭

    《張遷碑》和《曹全碑》,一剛一柔,一雄強一秀逸,一方整一圓融。

    《張遷碑》體勢方正,用筆以方筆為主,骨力遒勁雄渾,體現出一種陽剛之美。

    它粗細不等的線條,尤其是粗重的捺筆和末端上翹的波畫,都顯示出一種奔放不羈和執著頑強。轉折處的突變,更顯得峻峭挺拔。

    在《張遷碑》的行筆節奏中,讓人可產生痛快、過癮、驚險、歎服的情緒。這種感覺,在欣賞和臨摹《石鼓文》、《龍門二十品》及柳楷時也一樣能感受到。

    《曹全碑》則不然,它陰柔美的風韻流溢於字裡行間,筆畫勻淨,結構多姿,秀麗飄逸。

    它的一筆一畫中,一字一行內,都是那麼輕巧和溫柔,顯得平滑、細緻而清晰。其線條的執行不是軟綿綿地沒有力氣,而是即便遇到外界的侵擾,都能化險為夷,柔和、順暢、如意。

    《張遷碑》和《曹全碑》分別是漢隸中陽剛美和陰柔美的代表。

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