問題：七言古詩、七言律詩、七言絕句的區別和特點有哪些？

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前言

簡單回答的話，七言古詩就是七言的古體詩；七言律詩就是七言的格律詩、七言絕句就是七言的四句的詩。區別和特點就要詳細一點說了。

一、什麼是七言

1、七言就是一句話是七個字：

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

2、五言詩就是一句話有五個字：

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

3、還有四言詩，《關雎》：

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

4、雜言詩，是每一句的字數不一定。

海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；越人語天姥，雲霞明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。我欲因之夢吳越，一夜FIT鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪.........二、七言古詩

七言的古詩，古詩廣義來說五四以前都是古詩，狹義來說，古詩是指古體詩（古風），是指不講究格律的詩。

古體詩在齊梁時期永明體（初期格律詩）出現以前就有，格律詩出現以後也有，例如白居易的《琵琶行》杜甫《望嶽》李白《蜀道難》等。

七言的古詩就是七言的古體詩，特指齊言詩，雜言詩不在七言詩以內，例如《夢遊天姥吟留別》雖然裡邊有七言的詩句，但是不被稱為七言詩。

白居易的《琵琶行》、《長恨歌》，劉希夷的《代悲白頭翁 》等都是七言古體詩

洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。今年花落顏色改，明年花開復誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復洛城東，今人還對落花風。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁。此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。光祿池臺文錦繡，將軍樓閣畫神仙。一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊？宛轉蛾眉能幾時？須臾鶴髮亂如絲。但看古來歌舞地，唯有黃昏鳥雀悲。三、七言律詩

七言古體詩不限制句子的數量，四句、八句、八句以上都是七言古體詩。

但是七言律詩特指七言八句的格律詩，四句的格律詩是七絕、多於八句的格律詩叫做排律.例如杜甫的七律《秋興八首之一》：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。四、七言絕句

絕句特指四句的詩，七言絕句分兩種，七言的古體絕句，和七言的律體絕句

1、七言古絕句

《洛橋晚望 》唐朝 孟郊 押仄韻 ，不符合格律詩的要求

天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閒，月明直見嵩山雪。

王之渙的這首就是律絕句，符合格律要求：

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。結語

更詳細的說明可以看看：《老街詩詞閒話38-古詩的“言”、“律”、“絕句”有什麼區別？》

很抱謙，本人對七言古詩，七言律詩，七言絕句沒有研究，我發文章多愛作七言打油，談不上什麼詩，只整點順口溜之類，見笑了

謝謝邀請。為了敘述方便，我現在把七言古詩、七言律詩、七言絕句分別簡稱為七古、七律和七絕。他們的不同有以下幾點:1.產生年代不同。古詩產生於唐代以前，律詩絕句產生於唐代。2.句數不同，七古沒有句數限制；七律必須八句；七絕必須四句。3.韻律要求不同，七古可以換韻，七律和七絕不可以換韻。4.平仄要求不同，七古沒有平仄要求；七律和七絕有嚴格的平仄要求，因為規定較為複雜，這裡不一一列舉。5.對仗要求不同，七古和七絕沒有對仗要求，七律有對仗要求，具體的對仗要求在這裡也不一一列舉了。以上僅為個人觀點，不妥之處還請批評指正，謝謝。

七言古詩、七言律詩、七言絕句有什麼區別和特點？

這個問題，我想就自己所理解的，簡單清晰地說一下。失誤和不足之處，忘各界先進多多批評指正

首先，什麼是七言？基本上就是七個字一行。為什麼說基本上呢？因為也有例外。比如陳子昂的《登幽州臺歌》：“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨悵然而涕下”。全詩沒有一行是七個字，但屬於七言古詩

七言古詩

體裁多樣，形式活潑，每句七個字或整首詩以七個字為主就可以，最主要的是寫得來了感覺，想寫多長就寫多長，因為七言古詩沒有篇幅限制。

具體到每一句詩裡，也沒有平仄聲的限制。當然韻還是要壓一壓，不過壓平聲韻還是壓仄聲韻都可以。因為篇幅不限，所以中間是可以換韻的

七言律詩、七言絕句

相同：每句詩必須七個字，而且對平仄聲有嚴格的要求。上下句講究對偶。押韻只能壓平聲韻，不能壓仄聲韻；不能借韻，當然更不能換韻。

區別：七言律詩是七字八句，七言絕句是七字四句。我個人認為，基本上七言律詩的首聯和頷聯就是一首七絕（貌似像廢話）。

詩歌形式（句型）

七言絕句和七言律詩只有四種標準句型

平平腳以“平平仄仄仄平平”為第一句，入韻。

2. 平仄腳

以“平平仄仄平平仄”為第一句，不入韻。

3. 仄平腳

以“仄仄平平仄仄平”為第一句，入韻。

4. 平仄腳

以“平平仄仄平平仄”為第一句，不入韻。如何區分平仄聲？

在我們現在普通話語系中，基本上一聲、二聲屬於平聲；三聲、四聲屬於仄聲。還有輕聲（沒標聲調）的字，在平水韻裡大多屬於仄聲。

我是索彥，因個人所學有限認識和理解難免會有失偏頗，望各界先進多多批評指正，不吝賜教

一般來講，從格律上區分，就分出了古體詩和近體詩。

古體詩就是咱們所說的古詩或古風，有三言、四言、五言、六言、七言，還有雜言（長短句），唐以後，四言基本就沒有了，主要就五言、七言，雜言統統歸於七言之中。

既然從格律上區分，那麼，七言古詩、七言律詩和七言絕句就會有一個明顯的區別，那就是格律，上面說到，七言古體不僅僅有七言的，它還有長短句，格律上也很自由，不受韻律限制，唐代詩人有一種風氣，寫作古體詩為了避免律詩化，有時候刻意弄一些拗句、三平調等，古體詩也可以有對仗，但很自由，可以同字相對，也可以平仄不論，‘將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著’。

七言律詩，名為律詩，自然要嚴格遵從韻律：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

上面是七律的基本式，從它可以演化成律詩不同起式不同形式，而且從對仗上講，律詩是要求頷聯和頸聯是需要對仗的，工對、寬對、借對流水對等皆可，有些詩人整首詩歌對用對仗，也是可以的。

七言絕句，又分為七言律絕和七言古絕，律絕跟律詩一樣，七言絕句首句入韻為多，當然也有首句不入韻的，總之，律絕基本上可以看做七律任意擷取的四句而成。七言古絕，這就是古體詩的一種罷了，比起五言古絕來，七言古絕就很少了。

最後一種情況，就是入律的七言古詩：

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。　　畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。　　閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。　　閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

七言律詩，七言絕句屬於格律體，也就是我們平時稱的“近體詩”；而七言古詩屬於古體詩，也就是我們平時稱的“古風”。在古風裡面只要句子裡面有七個字一句的，統稱為七古。

區別就在於古風不用拘泥於平仄韻律，好聽好讀，朗朗上口就行，更適合於天馬行空的表達。我們的浪漫主義大師，詩仙李白，就最喜歡用這種格式。

當然這也跟當時格律體剛剛發展有關。而我們的詩聖杜甫，則更喜歡格律體，堪稱格律體大師。

格律體對字數，平仄，韻律就有嚴格的要求了。七絕四句二十八字，七律八句五十六字。平仄格式總共一十六種，統一用韻，不能轉換。七絕和七律的差別就在於字數了。七絕字少那麼結構就要新穎，意境構築要快準狠，而且要一擊致命。舉例說明：

《早發白帝城》·李白 朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

這首七絕寫得流麗飄逸，空靈飛動，自然天成，讀來是那樣悠揚、輕快，令人百誦不厭。這就是格律之美。意境更在詩外。

再來看一首七律。

《錢塘湖春行》唐·白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。

此詩中間四句，細緻地描繪了景物，這就是律詩跟絕句的不同之處，它有充足的文字來進行精寫和鋪陳。從格律上來說結構嚴謹，對仗精工，用詞準確，氣質清新，成為歷代吟詠西湖的名篇。

七言古詩就不舉例了《將進酒》，《麗人行》，《長恨歌》這些都是代帶作。從《將進酒》長短句式和《長恨歌》840字就可以區分出來了。

中國古代詩歌是中國文化的瑰寶，與現代詩歌有著很大的不同，其中的七言詩就分為七言古詩，七言律詩，七言絕句等。

七言古詩每句七言，沒有長短限制，沒有平仄對賬的限制，押韻也比較自由，是介於古代樂府詩和今體格律詩之間的一個詩體。

七言律詩每句七言，共八句，有平仄對仗的要求，七言絕句每句七言，共四句，也有平仄對仗的要求，這兩種詩體在唐代開始盛行，併成為今體格律詩的主要形式，歷代出現了很多非常優秀的作品，被譽為唐代七律第一的《黃鶴樓》就是一首優秀的七律，李白，杜甫等大詩人也有很多七律，七絕作品流傳，在唐詩三百首中也有很多優秀的七律七絕，成為後人學習唐詩的範本。

據我所知：

七律：要講究平仄、對仗、連粘、押韻以及啟承轉合等。

七絕：與七律相似，但對仗可用可不用。

七言古詩：除押韻外，其它都可不講。

這些是形式方面的要求。

除此以外，一首詩的關鍵是她的靈魂。這就是說，詩裡要有感情，要有思想。

只能說這些，其他的我不太瞭解。

古體詩，在平仄方面，沒有任何規定，漢、魏和六朝詩的平仄完全是自由的。

但自唐以後，由於受近體詩（開始於唐代，在字數，聲韻、對仗方面有規定，主要包括律詩和絕句）的影響，詩人在寫古體詩時，往往也用律句，這稱為“入律古風”。

因此，古體詩又有了一般古體詩和入律古體詩的區別。

古體詩按言可分：四言詩，五言詩，七言古詩，雜言詩等。

律詩，格律詩的意思；絕句，又叫斷句。

律詩每一首是八句，絕句每一首是四句。

每句五個字稱為五言律詩，每句七個字稱為七言律詩或七言絕句。

我一讀老師們這些關於古，律，絕詩的要求和規則頭都疼了。象我這樣的小大學文化水平純難入門。不是不想學，而是難學懂。只能寫簡單的順口溜和打油句，而且還寫不好。只能讓老師們見笑。

七言古詩。顧名思義，詩句全部採用文言文。七言律詩，其排布為七言、八句，共56字。七言絕句，其區別為七言、四句，共28字。同理，五言律詩，為五言八句，共40字。五言絕句，為五言四句，共20字。

七言古詩簡稱“七古”，屬“古體詩”，又稱“古風詩”，七言律詩和七言絕句簡稱“七律”、“七絕”，屬“近體詩”，又稱“今體詩”。

一、區別

1、七古產生於唐代以前，七律和七絕起源於六朝齊梁時期，完成於唐代，盛行於唐代。

2，篇幅不同，七古可長可短，限制較少。七律為七言八句，七絕為七言四句，句數固定。

3、平仄要求不一樣。七古沒有平仄硬性要求。押韻自由靈活，七律和七絕有嚴格的平仄要求，用韻，韻腳十分苛刻，講究字有定音，音分平仄。

4、七古沒有標準格式，七律和七絕有嚴格的標準格式，平仄，韻腳，對仗就象公式一樣，非常嚴謹。

5、七古和七絕可不拘對仗，而七律首聯和尾聯可隨意外，頷聯和頸聯（三、四，五、六句）必須對仗。

二、特點

1、七古自由靈活，不受太多條條框框限制，沒有平仄，不受格律約束，天馬行空，盡情忬懷。代表作有白居易的《琵琶行》，杜甫的《茅屋為秋風所破歌》。

2、七律句式固定，每首八句，每句七字，共五十六字。分成四聯，一、二句稱首聯，三、四句稱頷聯，五、六句稱頸聯，七、八句稱尾聯。每聯上句為出句，下句為對句 。首聯和尾聯可不對仗外，頷聯和領聯必須對仗，講究起，承，轉，合。平仄要求苛刻，有嚴謹的句式格式。主要有四種，平起平收，平起仄收，仄起平收，仄起仄收，一句之中和句與句之間的平仄都有特定規定。押韻嚴格，首句可以用韻也可以不用韻，二，四，六，八句押韻，全詩必須一韻到底。代表作有陸游的七律《遊山西村》，毛澤東的七律《長征》。

3、七絕，每首四句，每句七言，共二十八字。平仄要求嚴，和七律一樣有特定的句式格式，分正格式和偏格式，正格式有兩種，平起平收，首句押韻，平起仄收，首句不押韻；偏格式也有兩種，仄起平收，首句押韻，仄起仄收，首句不押韻，一般情況下，一、二、四平聲同韻，三句仄聲不同韻。可對仗可不對仗。代表作有杜牧的《山行》，李白的《朝發白帝城》。

水平有限，只能淺答。

區別一，七言古詩不限句數，七絕是七言四句，七律是七言八句。

區別二，七言古詩除韻腳必須平平相押，仄仄相押而且可以隨時轉韻換韻外，再不受平仄限制。絕句和律詩除韻腳必須押同一部的平聲韻而且不能換韻外，句式的其他部位也受平仄限制。

區別三，七律和七絕要講究平仄和沾對。比如七絕的第一句的二，四，六位置上是平，第二句這三個位置必須是仄，這叫對。而第二句這三個位置又和第三句這個位置上的平仄是一樣的，這叫沾。當然第四句又和第三句同樣位置上的字又是相反的。律詩的平仄和沾對韻律，等於兩首絕句連在一起。

另外七律還有一個特點是中間的三和四句，五和六句是兩副對聯，這叫對仗。

至於還有的其他要求就不在所問了，不說了。