言情小說很愛看，但是沒有寫過，在這裡談怎樣能寫好言情小說，很有點紙上談兵的意思。

個人認為，要寫好一部好的言情小說，一定要有真實的情感經歷。大千世界，芸芸眾生，每個人都會有自己的情感經歷，都會遇到自己喜歡或喜歡自己的人，無論這段感情是否圓滿，都是一段或憂傷，或難忘的記憶。而自己就是這段感情經歷的主角。這樣的經歷有一段或幾段，每一個經歷都是一個嶄新的故事題材。把他們寫進小說裡，都是特別好的素材。

好的題材有了，要把好的故事呈現出來，還需要好的文學功底，畢竟同樣的一部作品，不同文筆所寫出來的文是不一樣的情節過程，動人的程度都大有不同。

根據我多年寫小說經驗，首先要有寫小說的興趣和熱情，其次文筆要好，最後就是要懂得小說市場的套路。基本上言情小說就能寫好。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

按照定義，言情小說是以講述異性相愛為中心，透過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的小說型別。

也就是專指寫愛情的小說。

如果不那麼精確地分類，市面上關於戀愛的故事作品可分為三個傾向：

一、男性向青春戀愛故事

主要從滿足男性需求的角度出發，路子一般是單一男主對多個女主，男女主之間由某些事件而聯絡在一起，女主性格、經歷、形象各有不同，能吸引不同的粉絲。

二、女性向青春戀愛故事

與男性向正好呈映象，主要路子是一個女主對多個男主，男主角同樣各有性格。

三、無差異化（通吃型）戀愛故事

無差異化是指其故事會受到男女兩性的喜歡，不會有特定的性別傾向。該型別比較普適，按故事安排可以有一對戀人，多對戀人，可以寫成如《你的名字》這類青春戀愛故事，也可以塑造世界級偉大形象如《羅密歐與朱麗葉》，流傳千古。

下文將要介紹的技巧，是針對無差異化（通吃型）戀愛故事寫作的，這也是愛情文主流走向。其他兩類，可以借鑑，由於上述三類只存在傾向差異，本質上同為愛情小說，所以技巧是可以套用的。

從劇情走向開始，故事應主要包含三個部分——

第一、男女主角相遇，發生衝突

男孩20，女孩18，雙方認識，配角出場，男孩認真細緻，女孩善良溫柔，父母完全贊同，朋友全都支援，於是結婚、生子、老去…

這不是愛情故事，而是比生產車間裡的流水線還枯燥的記賬單。

一定要記住，沒有衝突，就沒有故事。

在設定大綱和情節時，要讓戀人有不可得感，給他們安下障礙，矛盾，讓他們在衝突中相識，然後再慢慢解決誤會和危機。

舉幾個關於危機設定的例子：

小張愛上了倩倩，倩倩從小與大李長大，所以倩倩喜歡大李。（求而不得）

一個家族的二小姐對另一個家族的少爺芳心暗許，但兩個家族是世仇。（外部危機）

一位男學生喜歡漂亮的女老師，女老師已有未婚夫。（關係危機）

男女主角從學生時代就在一起，但隨著雙方長大，男方職業薪水低，發展無望，女方揹負生存、養家、養老的擔子，雙方對彼此失望。（生存危機）

當然，這是關於大框架的衝突設定方法，你也可以在小環境裡給予衝突，比如：

小張開車不小心撞上倩倩（不相識），小張由於急事不得不盡快離開，被倩倩誤解為肇事逃逸，產生衝突，第一印象極差。

在戀愛故事裡，矛盾衝突的原因不外乎為：

1、外部危機

雙方家族衝突，如《羅密歐與朱麗葉》；仇人甚至敵人，比如雙方互為敵對勢力的間諜、武俠小說中男女分別為正反派，比如張無忌和趙敏；還有帶著虛構色彩的危機，如聶小倩與寧採臣的人鬼戀等。

2、個體危機

不同人之間的認知、能力、價值觀等差異，比如上層社會的Quattroporte和灰姑娘，一方霸道冷血，一方敏感自卑；情敵問題，如上面所說的，一方首先愛上另一方，但另一方正愛著第三者；意外事故，如車禍、失憶等。

3、自我危機

私人癖好、性格原因，比如一方是SM重口味患者，另一方無法接受。

故事裡不一定只有單一一種衝突，可以是多種因素的複雜交織，這樣更能吸引眼球。

第二、衝突加劇，戀情升級，雙方糾纏不清

有了不一樣的開始，接下來就要充分發展這樣的矛盾，加劇衝突，讓雙方恨得更深，罵得更慘！

記住，故事越虐心，讀者嘴上罵得越狠，他們越離不開這故事。

要不斷突破雙方的底線，我們的原則就是沒有底線！讓主角感到痛苦和折磨，讓領導、親人、社會、鄰居、備胎們不斷出招，考驗各自的感情。比如：

小張越愛越深，他主動表白，但倩倩對他沒有感覺，反而被他的反覆騷擾搞得煩了。大李看出小張的心思，想要敲詐小張，而且沒過多久，就以倩倩和大李準備結婚作為威脅……

或者根據雙方家境設定障礙：

男主角是上市集團公司老總的兒子，社會地位處於頂階，其母書香門第。然而女主角只是一個普普通通的女孩兒，有夢想也有缺點，會摳腳挖鼻孔，有時還有壞脾氣，被男主角的母親厭惡，多次出手阻止雙方，甚至以斷絕母子關係來威脅男主角離開女主。

從小環境來講（接第1小點上面的第一個例子），深化原有衝突：

小張“肇事逃逸”後，與倩倩在同一家公司相遇，倩倩心懷正義感，向公司領導告發小張的卑劣人格，希望公司能慎重考慮用人。小張被公司各種言論抨擊，情緒跌入谷底，在耐心解釋卻無人相信後，多次與倩倩發生爭吵，雙方矛盾進一步升級。

第三、峰迴路轉，消除障礙，解開誤會，戀情顯現

繼續發展下去，要麼雙方結下死仇，永遠不再往來，要麼打破僵局，化腐朽為神奇，消極轉積極，種下情根。

要在合情合理的前提下製造這個逆轉，邏輯上不能出現瑕疵。

最好的結果是意料之外，情理之中。如果太誇張以至於轉不回來，那麼書就會寫崩；如果畏首畏尾，前期不最大化雙方的障礙，那麼情節就不具有吸引力。

介紹兩種操作手段：

1、設懸念，埋伏筆

在故事情節發展時，設下一些伏筆供你實現後期的合理化。比如：

小張肇事逃逸，是為了去救另外一個好友，當時十萬火急，於是擱置了被撞的倩倩。而這個好友是倩倩最喜歡的舅舅，倩倩後來見到舅舅並得知有個小夥子給他捐了血，把舅舅從死亡邊緣救了回來，倩倩決定好好謝謝他，不過一見面才發現居然是各自的仇人！兩人這麼一聊，誤會最終解開。

2、前呼後應

上面已經解釋了呼應問題，女主角倩倩和男主角小張的兩條人物線一直沒有相交，各自發展，伏筆就是，他們其實早就暗通款曲了，只是矛盾使雙方沒能正視這個關聯，作者只需要給這兩條人物線打個結，他們自然而然就纏綿起來了。

要注意，不能隨意硬拉關係！

再次強調，這個轉折應該足夠合理。決不能因為前期走得太遠，沒法收尾，後面任意編造，這樣容易產生刻意的感覺，損傷閱讀體驗，要在安排情節時就把轉折考慮進去。

以上三個部分可靈活使用，不一定非要一模一樣，在寫作時作為參考流程。

另外，一定不能出了城又進了村，戀愛小說的關鍵是精彩，其次是情感真摯，不會寫的先按我給的框架寫，寫到有經驗之後就可以突破這些條條框框，寫出自己專屬的好作品。

羅納德 托比亞斯在他的著作《經典情節20種》中，曾對愛情小說寫作手法提過建議，含金量很高，分享如下：

1，愛情的道路上要有大的阻礙。故事中的主角可能想擁有愛情，然而出於各種原因，他們不能成為戀人，至少短期內不大可能。

2，戀人之間總會存在某種不和諧。他們可能出身不同，或者外形上不般配等等。

3，第一次突破障礙的嘗試總會遭遇失敗。成功來之不易，愛情必須透過付出和至死不渝才能得以證明。

4，愛情的雙方扮演不同的角色：其中一方會嘟起嘴巴，而另一方則負責提供臉頰。戀愛的雙方，總有一方需要採取主動。主動的一方扮演追求者的角色，同時也是多數行為動作的發起者。而被動的一方（儘管也極度渴望愛情）卻依然等待著較為主動的那一方衝破阻礙。雙方角色不受性別的侷限。

5，愛情故事的結局並不一定是圓滿的。如果你要給一段顯然不相配的愛情強加一個完滿結局的話，你的讀者是不會買賬的。世界上最好的愛情故事中有一部分是悲劇結局的， 比如《安娜卡列尼娜》、《泰坦尼克號》等。

6，將重心放在主要角色的構思上，一定要確保其能夠被讀者代入並且令人信服。儘量避免使用那些一成不變的人物特徵。你所創作的角色以及他們所處的場景都應是獨特而有趣的，因為愛情作為主題已經被作家們無數次地運用在自己的創作中，不過這也並不是說我們再也不可能寫出好的愛情故事了。你需要發自內心地感受角色的靈魂，如果你自己都做不到的話，就更不要奢望你的讀者能夠這樣做了。

7，一定要讓你筆下的戀人們經歷愛情中最為嚴酷的考驗（以獨自的方式和共同攜手的方式）。愛需要爭取，它不是一份可以隨意贈予的禮物。沒有經歷過考驗的愛情不能被稱為真愛。

最後，祝各位喜歡愛情小說的作者們都寫出自己滿意的作品~