調式有西洋大小調式和中國的民族調式，大小調簡單來說也可稱夫妻調，由七個基本音級構成，大調主音1，音級排列12345671，小調主音6，音級排列67123456，從音樂的角度來說有自己的功能，歐洲作品一般為大小調。中國民族調式稱五聲調式，任何一個音都可作為調式主音，也稱同宮系統各調，分別為12356，或宮商角子羽，有四個偏音，4、升4、7、降7、五聲調式歌曲基礎上加上其中一個稱六聲調式，五聲調式基礎上加上其中兩個稱七聲調式（燕樂、雅樂、清樂），中國民間歌曲或根據民歌風格創作歌曲一般為五聲調式，其實很簡單。

一般而言，歌曲的結束音絕大部分都落在調式的主音上，這樣，歌曲才有穩定的結束感。

因此，我們可以反過來利用這一特性，從歌曲的結束音來判斷歌曲的調式！

一般以1（do，個別為mi）為結束音的為大調式。

以6（la）為結束音的為小調式。

在小調式中，按照調式音階中各音級之間音程關係的不同，又分為自然、旋律與和聲小調。

如果歌曲中總共使用了五個音，則為民族音樂中的五音（宮商角徵羽）調式。

另一種方法是從調式音階中各音級之間的音程關係來判斷調式。

這種方法是，首先找出歌曲中使用的各個音，並由低到高排列為音階。

分析音階中各音級之間的音程關係。

凡各音級之間的音程關係從1開始依次為全（音）全半（音）全全全半的，為大調式。

凡各音級之間的音程關係從6開始依次為全半全全全半全的，為小調式（此處以自然小調為例，旋律與和聲小調音階中各音級之間的音程關係與此略有不同）。

受篇幅所限，這裡只能簡單的介紹這些原則性的問題。

要詳細瞭解這方面的知識，可以參看有關這方面的專業書籍。

　　每個人都可能或多或少地知道一些歌曲的風格。例如：布魯斯，爵士，布魯斯，搖擺，搖滾，重金屬，死核，中國風，民歌等。

　　但為什麼這些歌曲形成這些風格？

　　它主要由三個因素決定：旋律（調製），節奏，音調（編排）。

　　旋律

　　歌曲的旋律由音調內的音調和少量無關的臨時音調組成。讓我打個比方：C大調。 1 2 3 4 5 6 7.這是C大調的音階，由這些聲音組成的旋律歌曲是C大調。當然，未成年人也是聲音，但它的主音不是1，而是6.還有各種音調和旋律模式。大多數中國式音樂由五種音調組成：1 2 3 5 6.由這種音階組成的歌曲聽起來像一種古老的風格。五音風格還結合了各種工商腳羽毛。音調聆聽需要一定量的音樂和配樂，並且對於大多數讀者來說只是簡單的介紹。

　　例如：《菊花臺》個人資料摘錄

　　很明顯每個人都可以看到《菊花臺》這首歌基本上由1 2 3 5 6個五種聲音組成。任何兩種音調的這五種組合都是Concord音程，因此大多數古老的歌曲聽起來非常悠揚和舒適。

　　節奏型別

　　節奏也是區分風格的決定性因素。每個人都聽過很多蒙古歌曲，都是長音。每個人都聽過很多民間小調，各種音譯，還有一首歌來回傳唱。這是不同節奏模式之間的差異。

　　例如：《嘎達梅林》蒙古族民歌摘錄

　　很明顯，每個人都可以看到這首民歌的很多歌都是單曲，一個半，四個長的音節。這聽起來像是一種漫長而寬廣的感覺，這使人們很容易想到蒙古草原。

　　音調機

　　除了旋律風格和節奏型別外，音樂風格也是一個重要因素。音色與不同樂器的聲音不同。

　　中國民族樂器採用中國民族樂器，增強中國風，二胡，蠍子，琵琶，古箏等的感覺。這些都將用於中國音樂。

　　西方爵士樂，布魯斯和藍調大多使用像薩克斯管這樣的樂器來營造聽覺氛圍。

　　搖滾和重金屬大多使用爵士鼓和電吉他效果來使用壓縮，重金屬或扭曲的聲音來表達它們的效果。

調式是音樂中重要的一個基礎知識點，一旦理解錯誤，會導致後面一連串的錯誤理解。只要，你確定完完全全地理解什麼是調式，並且能夠聽得出歌曲中的每一個音是什麼，能判斷出誰是軸心音。就能判斷出調式是什麼。

調式並不會分是什麼樂器的調式，這一點必須記住。

調式是所有樂器，演唱，都通用的基礎樂理。

調式（mode），傳統概念是，若干高低不同的樂音，圍繞某一有穩定感的中心音，按一定的音程關係組織在一起，成為一個有機的體系，稱為調式。

但是，這樣的概念看得人非常模糊。

那麼我這裡換一種簡單的方式幫大家理解 調式 mode 到底是什麼。

只要開始接觸音樂的朋友都知道，我們音與音之間有 全音 和 半音 這樣的音程關係。

例如 C 大調。實際上全稱應該理解為 C 調性 大調式。

就是 以 C音為主音或者軸心音，根據 全 全 半 全 全 全 半 的音程關係構建的音階。

那麼 這一串全音半音的排列順序，我們就可以理解為 【調式】。

那麼不同的全半音排列，就可以組合出不同的調式。

例如，我們常聽說的 中古調式，就是重新排列這些全半音的組合來實現不同的調式。

那下面，我用 G音作為軸心音來舉例說明。

第一條 伊奧里亞 Ionian調式，

全半音組合是：全 全 半 全 全 全 半

（就是平時接觸的大調式）

所以音的組合是，G A B C D E F# G

第二條 多利亞 Dorian調式，

全半音組合是：全 半 全 全 全 半 全

所以音的組合是，G A Bb C D E F G

第三條 弗裡幾亞 Phrygian調式，

全半音組合是：半 全 全 全 半 全 全

所以音的組合是，G Ab Bb C D Eb F G

第四條 利底亞 Lydian調式，

全半音組合是：全 全 全 半 全 全 半

所以音的組合是，G A B C# D E F# G

第五條 混合利底亞 Mixolydian調式，

全半音組合是：全 全 半 全 全 半 全

所以音的組合是，G A B C D E F G

( 相當於C大調音階，從G音開始數 )

第六條 艾奧里亞 Aeolian調式，

全半音組合是：全 半 全 全 半 全 全

（就是 小調式）

所以音的組合是，G A Bb C D Eb F G

第七條 洛克里亞 Locrian調式，

全半音組合是：半 全 全 半 全 全 全

所以音的組合是，G Ab Bb C Db Eb F G

另外，除了中古調式以外，還有我們平時會聽說的 和聲小調，旋律小調，都是一種調式

和聲小調，harmonic minor，

全半音組合是：全 半 全 全 半 增二度 半

如果以A作為軸心音，

那麼音的組合是：A B C D E F G# A

旋律小調，Melody minor，

全半音組合是：全 半 全 全 全 全 半

但是旋律小調特殊的地方時，他的上下行是不一樣的。

a旋律小調上行為：

A、B、C、D、E、#F、#G、A

a旋律小調下行為：

A、G、F、E、D、C、B、A

還原成 A小調音階。

另外還有其他很多不同的組合，例如 blues基礎調式， blues大調式，blues小調式，bebop dorian調式，bebop lydian調式，bebop mixolydian調式，等等，還有很多其他民族音樂各自不同的調式。這裡就不詳細介紹了。

那這裡一定有人問，我知道這個了，那調式到底怎麼用呢？

這個也是一個大課題，這裡暫時三五句概述一下。以後有機會我再詳細寫。

就是如果我們有一個 Cmaj7 和絃。打算給這個和絃走一段旋律，那我該用什麼音階呢？

這裡我們其實一般有兩個選擇。Cmaj7 組成音是 C E G B 四個。

那麼我們就可以有 C ionian 和 C lydian 兩個音階可以用。

C 調 ionian 調式，組出來的音階是：

C D E F G A B

C調 lydian 調式，組出來的音階是：

C D E F# G A B

因為，這兩條音階都包含有 C E G B 四個音，

這樣，在Cmaj7這個和絃之上，我可以選擇其中一個音階來構建旋律。

簡單來說，可以理解為，以構建的旋律為基礎，根據不同的調式組合，可以組出不同的音階，並用於該和絃。當然，真正在使用的時候，是要注意總體的色彩，不是說任何一個調式構建出來的音階都好聽或者適合用，這個要根據更復雜的理論以及更深的經驗來分析具體該用什麼。

一般小的作品都是一個調式。調式主要看作品中出現了哪些音，以及音與音之間的關係（即各音出現機率相近還是那幾個音出現的少或者未出現）。

在較大作品中，可能會在作品中出現短暫離調，或者在後半部分出現轉調，並且轉調應按曲式結構及和聲進行的規定來進行。極少數情況下，為了音樂的表達，會有突破規定的轉調。

謝邀，首先調式種類分了幾類，第一類為西洋調，第二類民族調，第三類，中古調，三種調式感覺是不一樣的，想要知道是什麼調式，第一可以唱，這種方法是樂感極強的人做的，第二種，可以分析。我們理論稱之為調式分析。每一種結構都能成為一種調式。具體的做法很複雜，有興趣的話可以學習一下音樂理論，從而自己找尋答案。