故事與衝突的關係，我們一定要弄明白:

衝突分大沖突，小衝突，故事衝突是大沖突，情節衝突是小衝突，一個故事，大沖突會有好幾個，但最重點的大沖突只有一個，一個情節，小衝突會有幾十個，但最關鍵的小衝突也就是那麼幾個，幾個大沖突同幾十個小衝突用合理的、藝術的形式柔和在一起，就成了一個完整、完美的故事。這就是我的故事衝突理論。

最好的故事，如，莎士比亞的戲劇《哈姆雷特》、《李爾王》，魯迅的喜劇小說《阿Q正傳》、悲劇小說《祝福》，哈代的愛情小說《遠離塵囂》，塞萬提斯的《堂吉訶德》，陳忠實的小說《白鹿原》，莫泊桑的《一生》等都是根據這個故事衝突理論去構建的。人們喜歡看發展過程——人物情感發展的過程和事態發展的過程，這是因為人類天生是好奇的、愛湊熱鬧、好看稀罕，喜歡探秘、追根問底，——對別人有興趣，關心別人勝於自己。

知道了故事與衝突的關係，再去理解如何創設故事衝突就容易了。

在創設故事衝突之前，我們首先再來了解一下故事的生成規律。

古希臘戲劇家亞里士多德在他的那本著名的《詩學》文藝理論書中講道，故事（即事件），必須遵循一個生成規律，也就是四個步驟，開始、發展、高潮、結束。每個故事都是由這四個步驟組成的，缺一不可。每個故事又是由很多情節組成的。每個情節也是由開始、發展、高潮、結束組成的。故事中的衝突就是故事的高潮部分。情節中的衝突就是情節的高潮部分。故事中的衝突是大沖突，情節中的衝突是小衝突。

故事有了衝突，就有了矛盾（故事中人和事的矛盾），進而就有了戲劇性。故事的戲劇性正是故事生成的根本。沒有戲劇性的故事，那就不叫故事了。

那麼，怎樣在故事中創設（建立）衝突呢？這個問題對於要創作一個好故事的人來說，是至關重要的。衝突，不能一蹴而就。衝突，也是一步一步產生的，所以，衝突也有開始，衝突也有發展，衝突也有高潮，衝突也有結束。我們根據衝突的這個生成規律，就能很好的創作和設計出好的衝突來。

比如，有一個復仇的故事，故事一開始，就是復仇人把仇家殺死了，一下子達到故事衝突的最高點，也就是高潮，然後，故事結束了。這樣的故事，一點兒看頭都沒有。我們必須要讓衝突有“前戲”，這是很重要的。也就是讓衝突有開始，有發展，有高潮，有結束，這樣，才是最好的創作和設計衝突的步驟和方法。只有這樣，讀者或觀眾才能在一步步中，慢慢的，融進故事和情節中，對故事中的每個人物有了認知和感情，對事件有了吸引度和關注度，這樣，故事中人物的命運就成了讀者或觀眾最最關心的了，故事中事件的結局就成了讀者或觀眾一定要弄明白的事了。衝突產生的前兩個步驟（前戲）——“開始”和“發展”，起到了蓄勢待發的作用。衝突的“高潮”就“突然爆炸”——一般衝突的高潮部分都是很短的，這個很短的衝突高潮部分就是故事審美戲劇性的精華點。衝突的“結束”一定要有，它起到了讓讀者或觀眾“回味無窮”的作用，在他們回味的過程中，能夠享受到故事帶給他們的閱讀或欣賞快感。這樣，故事的衝突就是成功的，我們的故事也就是優秀的了。

那麼，怎麼去構思衝突的開始、發展、高潮和結束呢？這又是一個複雜難解的問題。但只要用心，就不難。

衝突，說白了，就是戲劇性，用更通俗的字眼來說就是“看點”，如，一本小說的“可讀性”，一部電影的“可看性”。一個故事沒有衝突，就沒有戲劇性，沒有戲劇性，就不是好故事了。戲劇性包括，喜劇和悲劇。我們找到故事中，喜劇和悲劇產生的高潮點，那我們就找到了衝突。故事中喜劇產生的高潮點，比如，“中了彩票”、“老來得子”、“生了大官”、“發了大財”、“幹了壞事沒被逮到”、“壞人倒黴”、“幸災樂禍”，這些就是故事衝突（喜劇）的高潮點。故事中悲劇產生的高潮點，比如，“失去了最愛的人”、“復仇成功”、“奮鬥失敗”、“家族敗落”、“孤獨一生”、“謀殺親夫”、“兄弟自相殘殺”，這些就是故事衝突（悲劇）的高潮點。

認識了衝突的高潮點，我們可以運用衝突產生的四個步驟，開始、發展、高潮和結束，就能一下子創設出一個完整、好的衝突來了。

衝突的產生，前提條件是，必須要有兩個矛盾體，或多個矛盾體，這矛盾體可以是人，可以是事，也可以是物。人與人的接觸，性格不同，思想、觀念不同，文化程度不同，立場不同（如好人與壞人的立場就不同），目的不同（如婚嫁，男方希望少出彩禮，女方則想多要彩禮），素質修養不同，這些都會產生衝突。事與事的衝突，大都是因為利益引起的，一方損害了一方的利益，導致衝突產生。如一國與鄰國的邊界紛爭，就是事與事的衝突。一人半夜睡覺打呼嚕，吵的別人睡不著，這樣就會產生衝突。物與物的衝突，他家的糧食大豐收，另一家的糧食大減產，她家的兒女漂亮聰明，另一家的兒女丑陋愚笨，這樣都會因為嫉妒而產生仇恨，進而發生衝突。

此外，矛盾的產生並不是單一的人與人、事與事、物與物的衝突，很多時候，矛盾的產生，是人、事、物相互關聯、相互影響、相互牽制的結果。這樣的矛盾更加複雜，一時半會是很難理解的，需要大家在現實中多多找出一些例子，慢慢去分析，慢慢去研究，這裡我就不多講了。

因草書倉促，難免有錯差之處，在此，還請各位行家批評指正，學人我必將感激不盡！

這個題不好答，但答好答不好是水平問題，答不答是態度問題，我只好勉為其難了。

在這個世界裡存在許多矛盾，歸結起來有兩大類:敵我矛盾和內部矛盾。就文藝和影視作品來說，有人歸納了十七種矛盾表現，倒是很細，但有點繁複，誰寫作記得清？我覺得《江山文學網》關於影視寫作中的衝突表現概括的很好:“衝突的表現是多方面的，就其程度而言，有強化的衝突和淡化的衝突；就其層面而言，有外在衝突和內在衝突；就其表現而言，又分為顯形衝突和潛形衝突；就其組合來說，又有情節小衝突和劇情大沖突。”這裡雖然講的是影視，但就衝突來講，小說散文等也不外如此。

故事的本質是衝突。創設衝突的目的，是構成文藝作品情境的基礎，是展現人物性格，反映生活本質，提高作品主題的重要手段。說得再細一點，衝突的形式主要是:1.某一人與其他人之間的衝突；2.人物自身內心的衝突；3.人同自然環境或社會之間的衝突。社會矛盾和人的矛盾渺如雲煙，決不是三點這麼簡單，這就需要作者以敏銳的視角和體察，擷取最能表現有社會意義和時代性的東西，並加以提煉，作為創設衝突的資源。

那末，怎樣來創設衝突呢？我倒想起了近代詩歌中起承轉合的話。實際上這四個字恰恰是高度概括了寫作的精髓。任何一部小說，一部影視片，都有開頭，敘述，轉折，高潮，結尾。衝突的創設就在於恰到好處地貫穿到這些環節之中，使作品跌宕起伏，弘揚主題。從看過寫過的作品看，具體的作法，不外乎明設，暗伏，順敘，倒插，以及前懸，後縈等。衝突的創設不是孤立的，要與寫法配合一致。比如有的開頭設一懸念，有的是倒插，都是為了使人亮眼，增強吸引力。

至於主題就不用說了，那是題外事。大家都知道的，寧肯寫樹不寫林。

情節——故事——人物

沒有人物不成故事，“故事衝突”實質上是故事中人物間的衝突。要有衝突必須要使人物之間有“矛盾”，沒有矛盾何來衝突？作者應該對人物間的“矛盾”作必要的交待。如果是“故事會”“小小說”之類的創作，矛盾、對立中的人物多是一主一從（即主角、配角）。就正如二人相聲，一個逗哏，一個捧哏。有了人物，生出了“矛盾”，就該演繹故事了。“情節”是構成故事的要件，沒有情節就沒有故事，一般來說故事情節的高潮都接近末尾。由一系列的情節構成一個完整的故意，作者透過故事塑造人物，人物在讀者腦海中閃現，進而在心底生根，這就是成功的文學作品。

不知道題主“創設”具體指哪些方面？約略分析該是指（雙方）矛盾衝突的諸多環境（包括場地、時令、人物、景物等）。就正如觀眾要兩位拳師比試武功，分出名次，咱們總得提供擂臺場所，讓他們兩位“衝突衝突”才行啊！創設怎樣的環境才會更有效地使衝突的雙方達到高峰，讓主角與配角演繹得淋漓致盡，達到故事所需要的效果？這要看作者欲想塑造什麼樣的人物而定。一切故事為塑造人物服務，人物才是中心。如果要塑造兩個血氣方剛的好鬥者，那就創設環境場所最好選在廣場、空曠處。圍觀者也是一群看熱鬧不怕血濺到身上的“好漢”。如果要塑造酒中“豪傑”，那就創設在酒樓大廳或壩壩宴會上，食客觀眾才可以觀“現場直播”。總之，不要把林黛玉創設在浴足店“吟詩會友”；把賈寶玉創設正在“鋤禾日當午”。因為這些行業與他們真是風馬牛不相及。創設的環境要與人物的身份、性格特徵相符合。沒有情節構不成故事，人物才是故事的主角。情節有起伏，故事有波瀾，人物才會活靈活現。用故事情節來刻劃人物，需要一些對人物外貌、衣著、生活習慣、性格特徵的描寫。但是，這些都是次要的。重要的是對人物語言的描述，即人物自己在各種環境中“說的話”。人物“自語”才是塑造人物形象的重要手段。

有一篇古代白話小說《快嘴李翠蓮記》，最能說明這個問題。小說透過一系列的小故事，塑造了一個敢於反抗封建壓迫和爭取獨立人格的女性。主人公李翠蓮個性鮮明，以嘴快如刀不饒人而著名。這篇小說的絕妙之處，就是成功地運用了“語言藝術”。李翠蓮在小說中的言語幾乎佔了百分之七十，而其他“配角”的言語約佔百分之三十。讀者若有興趣可以去讀一讀，體會語言藝術的魅力。對於寫故事、著小說大有裨益。