春：春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。 （宋）葉紹翁《遊園不值》 　　柴門雖然不開，滿園春色卻難以關住，你看一枝紅杏探出牆頭，不正在向人們炫耀著春天的美麗嗎？“關不住”、“出牆來”，簡單的幾個字，寫出的並不僅僅是園中美麗的春色，還寫出了春天的勃勃生機，寫出了一片春意盎然。儘管主人沒有訪到，但作者的心靈已經被這動人的早春景色完全佔滿了！ 　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。 （唐）孟浩然 《春曉》 　　孟浩然《春曉》這首詩是詩人隱居在鹿門山時所做，意境十分優美。詩人抓住春天的早晨剛剛醒來時的一瞬間展開描寫和聯想，生動地表達了詩人對春天的熱愛和憐惜之情。 　　此詩沒有采用直接敘寫眼前春景的一般手法，而是透過“春曉”（春天早晨）自己一覺醒來後瞬間的聽覺感受和聯想，捕捉典型的春天氣息，表達自己喜愛春天和憐惜春光的情感。詩的前兩句寫詩人因春宵夢酣，天已大亮了還不知道，一覺醒來，聽到的是屋外處處鳥兒的歡鳴。詩人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥”來表現充滿活力的春曉景象。但人們由此可以知道就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的詩人喚醒，可以想見此時屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩人對春天的讚美。正是這可愛的春曉景象，使詩人很自然地轉入詩的第三、四句的聯想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風雨聲，現在庭院裡盛開的花兒到底被搖落了多少呢？聯絡詩的前兩句，夜裡這一陣風雨不是疾風暴雨，而當是輕風細雨，它把詩人送入香甜的夢鄉，把清晨清洗得更加明麗，並不可恨。但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多少”，又隱含著詩人對春光流逝的淡淡哀怨以及無限遐想。 　　這首詩之所以深受人們喜愛，除了語言明白曉暢、音調琅琅上口之外，還在於它貼近生活，情景交融，意味雋永。 　　等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。 （宋）朱熹 《春日》 　　這首詩著筆的是春遊賞景。詩中描繪了泗水之濱春天的美好景色，群芳爭豔，萬紫千紅，一片春光燦爛。本詩也是寫理趣的。詩寫得意境開闊，生氣蓬勃。詩人沐浴在萬紫千紅的大好春光裡，在他的眼中，大自然處處飽含著無窮的生命力，呈現出一派欣欣向榮的景象。“萬紫千紅總是春”這一富有哲理的詩句，已成為一切初生的美好事物的象徵。 　　夏：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 （宋）楊萬里《小池》 　　詩題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩詞需有不同的題材與剛才，有的重大題材，須寫出壯闊的境界、恢宏的氣勢；有的題材甚小，僅是生活中一個細節，但卻能寫出幽情逸趣。所以王國維說：“境界有大小，不以是而分優劣”（《人間詞話》）。這兩句好似一個盆景，一幀小畫，寫出了一種小巧玲瓏、富有盎然生意的勝境：新荷初出水面，綠嫩的葉子似睡眼未開，一隻小小蜻蜓已飛停在上頭。“才露”“早立”四字，注入詩人觀感，融情入景，妙趣天成。 　　黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 （宋）蘇軾 《六月二十七日望湖樓醉書》 　　詩人善於渲染氣氛，從陰雲壓近湖面、急雨驟降的壯闊，寫到煙消雲散，雨過天晴，用筆跌宕起伏，而又從容不迫，描寫天氣變化的神速，使人目不暇接，頗有戲劇性場面。尤其是“白雨跳珠亂入船”一句，最為傳神。作者自己非常欣賞這首詩，他50歲時再到杭州，特意又寫詩說：“還來一醉西湖雨，不見跳珠十五年。”足見他對這首詩的喜愛。 　　接天蓮葉無窮碧，映日紅花別樣紅。 （宋）楊萬里 《曉出淨慈寺送林子方》 　　西湖美景歷來是文人墨客描繪的物件，楊萬里的這首以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。 “畢竟西湖六月中，風光不與四時同”，首句看似突兀，實際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩中領略到西湖美景，但已能從詩人讚歎的語氣中感受到了。這一句似脫口而出，是大驚大喜之餘最直觀的感受，因而更強化了西湖之美。果然，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，詩人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的衝擊力，蓮葉無邊無際彷彿與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“荷花”相襯，又使整幅畫面絢爛生動。全詩明白曉暢，過人之處就在於先寫感受，再敘實景，從而造成一種先虛後實的效果，讀過之後，確實能感受到六月西湖“不與四時同”的美麗風光。 　　秋：可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。（唐）白居易 《暮江吟》 　　更讓人憐愛的，是九月初三涼露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月彷彿一張精巧的弓。這兩句寫九月初三新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到新月初上，涼露下降。此時風光，猶如一幅精描細繪的工筆畫。用“真珠”比喻露珠，不僅形象地道出其圓潤，而且寫出了在新月的清輝下露珠閃爍的光澤。 　　待到秋來九月八，我花開後百花殺。（唐）黃巢 《不第後賦菊》 　　首句“待到秋來九月八”，意思是重陽佳節未到，而詩人即賦詩遙慶之。“待到”二字迸發突兀，“驟響如爆竹”，具有凌厲、激越的韻致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重陽節的前一天，從詩情奔騰的湍流來考察，詩人不寫“九月九”而寫“九月八”，並不僅僅是為了押韻，而且還透露出一種迫不及待，呼喚革命暴風雨早日來到的情緒。 　　次句“我花開後百花殺”，一方面向讀者展示了一種不可抗禦的自然規律，用金菊傲霜盛開與百花遇霜而凋所造成的強烈對比，顯示出菊花生機盎然的頑強生命力，一方面暗示了農民革命風暴一旦來臨，腐敗的唐王朝立刻就會像“百花”遇霜一樣，變成枯枝敗葉。 　　停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。（唐）杜牧《山行》 　　此詩寫山中所見秋景，這最後兩句尤為優美。所以黃生《唐詩摘鈔》說“詩中有畫”，是一幅《秋山旅行圖》。詩中“坐”字作因為解，並非坐下之意。“霜葉紅於二月花”，前人贊為“真名句”，因為它申足前意，將一片楓林秋景展現在我們面前。你看，在秋陽晚照下，楓葉流丹，層林盡染，燦若朝霞，豔如去錦，豈不比二月春花還要美麗！透過這片紅色，使人看到了秋天具有春天一親的魅力，能不心曠神怡，流連忘返？ 　　冬：千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。（唐）高適 《別董大》 　　這兩句以其內心之真，寫別離心緒，故能深摯；以胸襟之闊，敘眼前景色，故能悲壯。曛，即曛黃，指夕陽西沉時的昏黃景色。 　　牆角數枝梅，凌寒獨自開。（宋）王安石 《梅花》 　　前兩句“牆角數枝梅，凌寒獨自開”，寫頗有寒意的早春時節，萬物皆未萌芽，唯獨牆角數枝梅花迎寒綻開。這兩句寫梅花，不繪其形，而傳其神。“牆角”二字點明地點；“獨自開”與“數枝梅”相照應，傳遞了梅先天下春的資訊；“凌寒”二字交代時間，突出了春梅於嚴寒中傲然怒放的性格特徵。不過，這兩句詩寫梅花不畏嚴寒傲然怒放，並非首創。 　　千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。（唐）柳宗元 《江雪》 　　開頭兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”描寫雪景，“千山”和“萬徑”都是誇張語。山中本應有鳥，路上本應有人，但卻“鳥飛絕”、“人蹤滅”。詩人用飛鳥遠遁、行人絕跡的景象渲染出一個荒寒寂寞的境界，雖未直接用“雪”字，但讀者似乎已經見到了鋪天蓋地的大雪，已感覺到了凜冽逼人的寒氣。這正是當時嚴酷的政治環境的折射。

【萬紫千紅總是春】

贈范曄詩 [南朝•宋] 陸凱

折梅逢驛使，寄與隴頭人。

江南無所有，聊贈一枝春。

陸凱：字智君，代（今河北蔚縣）人。南朝宋時詩人。范曄：陸凱的好友，南朝宋時史學家。 隴頭，隴西（今甘肅省一代）。

由商丘入永城途中作 [明] 李永芳

三月輕風麥浪生，黃河岸上晚波平。

村原處處垂楊柳，一路靑靑到永城。

李永芳：字伯承，濮州（今山東範縣）人。明代詩人。永城：河南省永城縣。

【長夏江村事事幽】

夏日臨江詩 [隋] 楊廣

夏潭蔭修竹，高岸坐長楓。日落滄江靜，雲散遠山空。鷺飛林外白，蓮開水上紅。逍遙有餘興，悵望情不終。

楊廣，即隋煬帝，一名英，隋文帝次子。

夏日六言 [宋] 陸遊

溪漲淸風拂面，月落繁星滿天。

數只船橫浦口，一聲笛起山前。

浦口：小河通大河的港口

【西風刮夢秋無際】☔️

曲池荷 [唐] 盧照鄰

浮香繞曲岸，圓影覆華池。

常恐秋風早，飄零君不知。

盧照鄰，字升之，范陽（今北京大興）人。初唐四傑之一。有《幽憂子》集。

寄虞山王石谷 [淸]惲格

東望停雲結暮愁，千林黃葉劍門秋。

最憐霜月懐人夜，鴻雁聲中獨倚樓。

惲格，字壽平，江蘇武進人。淸代著名畵家。

虞山：江蘇常熟市。王石谷，名翬，淸代畵家，作者的好友。

【過午醒來雪滿船】❄️⛄️

雪 [唐] 羅隱

盡道豐年瑞，豐年事若何？

長安有貧者，為瑞不宜多！

羅隱，字照諫，浙江餘杭人。晚唐著名詩人。長安（西安）有飢寒之人，瑞雪不宜多下。❄️

初冬夜飲 [唐] 杜牧

淮陽多病偶求歡，客袖侵霜與燭盤。

砌下梨花一堆雪，明年誰此倚欄幹？

杜牧，字牧之，京兆萬年（今陜西西安）人。唐代著名詩人。有《樊川詩》集。❄️

春波侵遠天，

夏雨漲江川；

秋風吹落葉，

冬雪瑞豐年。