臺釣下鉤連續中魚，上鉤不中魚，說明釣的偏靈了，應向上緩緩移漂；
上鉤連續中魚，下鉤不中或很少中魚，是釣的偏鈍了的現象，應向下緩緩調漂直至雙鉤上魚基本平衡。
臺釣釣鯽中的問題：
其一、主要表現。一是送漂明顯，有的甚至高頂56目，提竿卻無魚；
二是提竿掛到了魚，但沒出水面就跑了；
三是提竿中魚，但出水就掉；
四是沒有漂動提竿換餌卻中魚；
五是雙鉤垂釣，上下鉤上魚機率差別很大。
其二、主要原因及對策。送漂明顯卻不中魚，往往是調漂過於靈敏了，或者說釣靈了。應該向上移動魚漂，使魚鉤略下沉。每次調整量為半目左右，直到穩定中魚為止。本人曾遇到調四目釣兩目時，魚漂連連高頂六、七目，提竿卻屢屢不中魚。隨後進行調整，調四不變，將魚漂上移，進行調鈍，改釣六目，即調四釣六，結果竿竿中魚。提竿掛到了魚，但沒出水面就跑魚。其原因也是釣靈敏了，應向上移漂，直至中魚。但不包括提竿過猛，拉破魚唇導致的跑魚。提竿中魚，出水即掉或者沒有漂動提竿換餌卻中魚。這是釣遲鈍了的現象，應該一點一點的向下移漂，使魚鉤略上浮，直至穩定上魚為止。雙鉤垂釣，上鉤連續中魚，下鉤不中或很少中魚，是釣的偏鈍了的現象，應向下緩緩調漂；反之，下鉤連續中魚，上鉤不中魚，說明釣的偏靈了，應向上緩緩移漂。直至雙鉤上魚基本平衡。當然，由於用餌、水溫、陰晴、氣壓等因素的不同，同樣的魚咬鉤漂相也會有所不同，應不斷摸索總結，及時調整，千萬不可生搬硬套，一概而論。
其三、調靈鈍的基本方法。不少初學者對臺釣調漂感到困惑，有的是完全不懂，不知從何下手；有的是故弄玄虛，越搞越難，折磨自己；有的是博覽群書，迷信大師，棄簡就繁、害人害己。究其原因，說到底我認為主要是不清楚何為靈鈍，以致不知如何調整靈鈍，更談不上運用靈鈍了。
本人感到初學者進行休閒臺釣，只要瞭解和掌握基本原理和方法即可：
第一、調四目。靈與鈍是相對而言的，必須建立在一個統一的基礎之上。我認為這個基礎就是大家常說的調四目釣兩目。在此基礎上根據不同的垂釣情況進行必要的調整和變化，從而改變了魚漂反映動作的靈敏和遲鈍。這就叫調整靈鈍。初學者必須先掌握調四目釣兩目這一基礎。首先是調四目。其實方法很簡單：將魚漂移向魚鉤，要保證從魚鉤到魚漂尖的距離小於你釣魚地點的水深。這就是所說的調半水。然後空鉤不掛餌，把魚鉤拋向釣點，魚漂如果完全沉入水中，就說明鉛皮重了。你就開始剪鉛皮，一點一點剪，反反覆覆拋竿試，直到漂尖露出水面四目，也就是四格（漂尾的格稱為目，一格就是一目）調四目到此就完成了。如果你半水空鉤，魚漂不下沉，露出水面超過四目，或者躺在水面上，證明鉛皮輕了，需要加鉛。但不提倡加鉛皮，建議你重新更換大的鉛皮進行剪鉛操作。因為加鉛皮容易使鉛皮脫落，導致調好的魚漂產生改變，垂釣人卻不知道。
第二、釣兩目。其實也很簡單：調好目之後，雙鉤掛餌。注意，餌的大小要與你垂釣時用餌大小基本相同。然後上移魚漂，拋竿至釣點，觀察魚漂，反覆如此操作，直到雙鉤掛餌魚漂露出水面兩目，釣兩目即完成。你可以開始掛餌垂釣了！
第三、調靈鈍。基本原理和方法其實也很簡單。拿傳統長竿短線釣法來說，調好魚漂後，掛上蚯蚓或其他魚餌，你必然要讓魚漂露出水面才能釣魚，露出多少，這就自然產生了靈和鈍的現象。靈和鈍不是說魚漂自身表現靈活或者遲鈍，而是魚漂反映魚咬鉤時的表現程度和能力。簡單說：半水調漂時魚漂露出水面越多，表現力越強，即越靈敏；反之，露出水面越少，表現力越弱，即越遲鈍。掛餌垂釣時與調漂時正好相反，魚漂露出水面越少，表現力越強，即越靈敏；露出水面越多，表現力越弱，即越遲鈍。調整魚漂露出水面的多少就是調整靈和鈍。這就是調靈鈍的基本原理。這一原理的實際表現是：調漂時露出四目，掛餌垂釣時露出六目，就比垂釣時露出兩目要遲鈍了，也就是調鈍了；調漂時露出四目，掛餌垂釣時露出一目，就比露出兩目要靈敏了，也就是調靈了。所謂的什麼調靈釣靈、調鈍釣鈍、調靈釣鈍、調鈍釣靈都是從中的變化而已。
你完全不必看的太神秘太玄了。根據垂釣的魚情多摸索、總結、提高，調整到穩定上魚，滿足需要，你就是高手了！我非常反對把一個問題搞得深奧莫測，玄而又玄，特別是釣魚，本來就是一個娛樂活動，更不必搞得太玄太累。無論工作還是娛樂，真正的高手應該是會把複雜的事物和複雜的問題簡單化；而不是把簡單的事物和簡單的問題複雜化。
臺釣下鉤連續中魚，上鉤不中魚，說明釣的偏靈了，應向上緩緩移漂；
上鉤連續中魚，下鉤不中或很少中魚，是釣的偏鈍了的現象，應向下緩緩調漂直至雙鉤上魚基本平衡。
臺釣釣鯽中的問題：
其一、主要表現。一是送漂明顯，有的甚至高頂56目，提竿卻無魚；
二是提竿掛到了魚，但沒出水面就跑了；
三是提竿中魚，但出水就掉；
四是沒有漂動提竿換餌卻中魚；
五是雙鉤垂釣，上下鉤上魚機率差別很大。
其二、主要原因及對策。送漂明顯卻不中魚，往往是調漂過於靈敏了，或者說釣靈了。應該向上移動魚漂，使魚鉤略下沉。每次調整量為半目左右，直到穩定中魚為止。本人曾遇到調四目釣兩目時，魚漂連連高頂六、七目，提竿卻屢屢不中魚。隨後進行調整，調四不變，將魚漂上移，進行調鈍，改釣六目，即調四釣六，結果竿竿中魚。提竿掛到了魚，但沒出水面就跑魚。其原因也是釣靈敏了，應向上移漂，直至中魚。但不包括提竿過猛，拉破魚唇導致的跑魚。提竿中魚，出水即掉或者沒有漂動提竿換餌卻中魚。這是釣遲鈍了的現象，應該一點一點的向下移漂，使魚鉤略上浮，直至穩定上魚為止。雙鉤垂釣，上鉤連續中魚，下鉤不中或很少中魚，是釣的偏鈍了的現象，應向下緩緩調漂；反之，下鉤連續中魚，上鉤不中魚，說明釣的偏靈了，應向上緩緩移漂。直至雙鉤上魚基本平衡。當然，由於用餌、水溫、陰晴、氣壓等因素的不同，同樣的魚咬鉤漂相也會有所不同，應不斷摸索總結，及時調整，千萬不可生搬硬套，一概而論。
其三、調靈鈍的基本方法。不少初學者對臺釣調漂感到困惑，有的是完全不懂，不知從何下手；有的是故弄玄虛，越搞越難，折磨自己；有的是博覽群書，迷信大師，棄簡就繁、害人害己。究其原因，說到底我認為主要是不清楚何為靈鈍，以致不知如何調整靈鈍，更談不上運用靈鈍了。
本人感到初學者進行休閒臺釣，只要瞭解和掌握基本原理和方法即可：
第一、調四目。靈與鈍是相對而言的，必須建立在一個統一的基礎之上。我認為這個基礎就是大家常說的調四目釣兩目。在此基礎上根據不同的垂釣情況進行必要的調整和變化，從而改變了魚漂反映動作的靈敏和遲鈍。這就叫調整靈鈍。初學者必須先掌握調四目釣兩目這一基礎。首先是調四目。其實方法很簡單：將魚漂移向魚鉤，要保證從魚鉤到魚漂尖的距離小於你釣魚地點的水深。這就是所說的調半水。然後空鉤不掛餌，把魚鉤拋向釣點，魚漂如果完全沉入水中，就說明鉛皮重了。你就開始剪鉛皮，一點一點剪，反反覆覆拋竿試，直到漂尖露出水面四目，也就是四格（漂尾的格稱為目，一格就是一目）調四目到此就完成了。如果你半水空鉤，魚漂不下沉，露出水面超過四目，或者躺在水面上，證明鉛皮輕了，需要加鉛。但不提倡加鉛皮，建議你重新更換大的鉛皮進行剪鉛操作。因為加鉛皮容易使鉛皮脫落，導致調好的魚漂產生改變，垂釣人卻不知道。
第二、釣兩目。其實也很簡單：調好目之後，雙鉤掛餌。注意，餌的大小要與你垂釣時用餌大小基本相同。然後上移魚漂，拋竿至釣點，觀察魚漂，反覆如此操作，直到雙鉤掛餌魚漂露出水面兩目，釣兩目即完成。你可以開始掛餌垂釣了！
第三、調靈鈍。基本原理和方法其實也很簡單。拿傳統長竿短線釣法來說，調好魚漂後，掛上蚯蚓或其他魚餌，你必然要讓魚漂露出水面才能釣魚，露出多少，這就自然產生了靈和鈍的現象。靈和鈍不是說魚漂自身表現靈活或者遲鈍，而是魚漂反映魚咬鉤時的表現程度和能力。簡單說：半水調漂時魚漂露出水面越多，表現力越強，即越靈敏；反之，露出水面越少，表現力越弱，即越遲鈍。掛餌垂釣時與調漂時正好相反，魚漂露出水面越少，表現力越強，即越靈敏；露出水面越多，表現力越弱，即越遲鈍。調整魚漂露出水面的多少就是調整靈和鈍。這就是調靈鈍的基本原理。這一原理的實際表現是：調漂時露出四目，掛餌垂釣時露出六目，就比垂釣時露出兩目要遲鈍了，也就是調鈍了；調漂時露出四目，掛餌垂釣時露出一目，就比露出兩目要靈敏了，也就是調靈了。所謂的什麼調靈釣靈、調鈍釣鈍、調靈釣鈍、調鈍釣靈都是從中的變化而已。
你完全不必看的太神秘太玄了。根據垂釣的魚情多摸索、總結、提高，調整到穩定上魚，滿足需要，你就是高手了！我非常反對把一個問題搞得深奧莫測，玄而又玄，特別是釣魚，本來就是一個娛樂活動，更不必搞得太玄太累。無論工作還是娛樂，真正的高手應該是會把複雜的事物和複雜的問題簡單化；而不是把簡單的事物和簡單的問題複雜化。