壎的吹法
一、壎的基本演奏姿勢
一般分站式和坐式，獨奏一般用站式，合奏或伴奏時一般用坐式，基本要領是：站式演奏時，要求身體應站穩，呈垂直狀，兩腿稍稍分開或一腳在前一腳在後，指，腕，肘，臂及全身各個關節應自然放鬆。坐式要求身體放鬆坐在椅子上，座位的高低要合適兩腿自然分開，身體坐正，坐在凳面的三分之二處，兩腳自然分開著地。以上兩種演奏姿勢，都要求頭要挺直，雙肩自然平放，手指按好音孔，正視前方，以保持手指的靈活性和氣息的順暢通達。
二、持壎方法
用大拇指按住後面兩孔，前面的孔從下往上依次用小指，無名指，中指，食指按住，小指不按孔的時候，應自然放在壎的底部托住壎體，每個手指在按孔的時候，必須嚴實，不能漏氣，切忌手指過於放鬆或是僵硬。
三、吹壎的口型
吹壎的口型很重要，它直接影響到壎的發音的好壞，是最重要的基本功。口型包含了三方面的因素，即“風門，口風，口勁”，三者有機而緊密的結合才能達到良好的發音。
（一） 風門
吹壎時，上下唇中間形成的空隙，就是氣流經過的地方，叫風門。它可大可小。須隨著音的高低而調節和變化，低音氣流緩，風門大，高音反之，一定要做到收放自如。要不然出來的音就非常虛，不實在。初學者一般第一次吹壎都會把風門放的很大，而且喜歡一次放好幾個音孔，老吹不響壎，原因是風門過大，大量的氣沒有吹進吹孔，而是吹到了外面，本來高音就需要更急的氣流才能吹好，開過多的孔肯定更吹不響了，初學者一定要注意這兩點。
（二） 口風
就是氣的流動速度，口風的急緩，是透過丹田控制的，隨著音的高低而變化，高音口風急，流速快，低音則相反。這個不是一天的工夫，要長期練習，才能體會到丹田之氣是怎麼運用的，初學者吹壎會覺得頭暈，這就是不會運用丹田之氣，把剛吸入的氧氣就吹出來了，缺氧造成的。
（三） 口勁
是指控制風門大小和口風急緩時上下唇肌和麵頰肌肉反覆收放時所用的力量。吹低音時，風門大口風緩，口勁相對小一些，高音則相反。
四、吹壎的角度
手指按好音孔後，將壎舉起，放至嘴邊，是唇與壎的吹孔形成約75度角，頭稍稍仰起一些，不過角度不是一成不變的，高音角度會加大，低音則變小，這個可以自己慢慢體會。
五、呼吸的方法
呼吸對於任何管樂都十分重要，練成正確的呼吸方法非一日之功，吸氣時全身要放鬆，做深吸氣，標舉個例子，要把很重很重的東西搬起來，在搬動之前的吸氣，就是深吸氣。吸氣是發音的的準備階段，要根據樂句的長短來決定吸氣的量，並不是越多越好，但是一定要深吸氣，這個中間有一個速度的問題，吸氣的時間肯定是越短越好。呼氣才是真正的發音階段，具體參照吹壎的口型一章。
六、關於俯吹音
壎不同於別的民族管樂的最大的特點就是，它的音高會隨口風強弱的變化和口風與吹孔的角度的變化發生變化，在中高音區不很明顯，但是在低音區非常明顯，有時候小心，差上半個音都很正常，在全閉情況下把口風的變弱，把角度變小，可以吹出比筒音（指全閉狀態下正常口風的哪個音）更低的音，叫俯吹音，一般有效音是一個小三度，比如筒音是低音5，俯吹可以吹出低音4和低音3。練習好俯吹音可以使壎的音域得到擴充套件，增加了壎的表現力。
七、關於常用指法和轉調
壎的常用指法有筒音做低音5或是6，中音1或是2或是3等。每把壎都有自己的基本調，陰氏陶壎一般的基本調指的是筒音做低音5時的調，在這個的基礎上再變出別的調來。這對初學者已經很難了，我建議初學者只掌握基本指法就可以了 ，基本指法音最全 ，八音孔壎筒音做低音5可以吹到高音1，十音孔壎還可以吹到高音2或是高音3，足夠初學者用了。學會基本指法以後再學學樂理知識，然後在考慮學轉調。
氣類吹奏技巧
壎的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是壎吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
壎的常用技巧彙總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、迴圈換氣、雙吐迴圈換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏壎時必須具備的。
在壎的吹奏技巧中，長音是壎氣息訓練的基礎，透過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持一定時間的練習，練習時可以結合力度共同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
氣震音又叫“腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。如歌唱性的旋律應採用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則採用誇大式的氣震音等。氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。
唇震音是用雙手帶動壎體，使風門與吹孔快速前後移動而產生的一種特殊的波動音。壎體後移時吹孔變小，音則低；壎體前移時吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。
舌類吹奏技巧
吐音是壎的一種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、乾淨、有彈性，節奏要均勻平穩。
吐音是壎的一種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速後縮，使氣流衝入吹孔發出短促有力之聲，類似“吐”音。單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部後縮堵住上顎，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流衝入吹孔而發出短促有力之聲，類似“庫”音。雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快一倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適於演奏歡快、激昂的曲調。吐音要求聲音結實、乾淨、有彈性，節奏要均勻平穩。輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動範圍短而小，吐音力度減弱，發聲輕巧柔潤，類似“區”音，猶如絃樂器的輕抖弓，適於表現抒情的快速樂曲。氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上託，使氣流短促有力地衝入吹孔而發聲。類似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤，但由於吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。 唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的衝力，把氣流輸入吹孔而發聲。類似“撲”音，唇吐發音柔和，只適於在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。花舌即舌打嘟嚕。舌尖微觸上顎，在呼氣對舌尖衝擊的同時使舌尖產生連續、快速地顫動，併發出“嘟、嘟”之聲。花舌音猶如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。
指類演奏技巧
一、顫音 滑音
二、贈音 疊音 打音 >>
顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。
滑音：壎的一種常用演奏技巧，多用於詼諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了壎的表現力。滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。
1.上滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。
2.下滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。
3.圓滑音：是在奏出第一個音後，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個音後再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結合體。
滑音要求音色圓潤乾淨、節奏準確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態為宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。
贈音，一般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是一種裝飾音，幾乎不佔用本音時值，能聽也但並不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、準確。
疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經過音的痕跡。疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。
打音、採用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。打音也是壎的一種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛練手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結合要乾淨、利落。打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。空打音用手指彈打音孔，使壎體內腔發出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔開啟，彈打共鳴好的音孔。音準靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調整。空打音要求手指要有力度和彈性，並使發音準確、飽適於演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。
壎的吹法
一、壎的基本演奏姿勢
一般分站式和坐式，獨奏一般用站式，合奏或伴奏時一般用坐式，基本要領是：站式演奏時，要求身體應站穩，呈垂直狀，兩腿稍稍分開或一腳在前一腳在後，指，腕，肘，臂及全身各個關節應自然放鬆。坐式要求身體放鬆坐在椅子上，座位的高低要合適兩腿自然分開，身體坐正，坐在凳面的三分之二處，兩腳自然分開著地。以上兩種演奏姿勢，都要求頭要挺直，雙肩自然平放，手指按好音孔，正視前方，以保持手指的靈活性和氣息的順暢通達。
二、持壎方法
用大拇指按住後面兩孔，前面的孔從下往上依次用小指，無名指，中指，食指按住，小指不按孔的時候，應自然放在壎的底部托住壎體，每個手指在按孔的時候，必須嚴實，不能漏氣，切忌手指過於放鬆或是僵硬。
三、吹壎的口型
吹壎的口型很重要，它直接影響到壎的發音的好壞，是最重要的基本功。口型包含了三方面的因素，即“風門，口風，口勁”，三者有機而緊密的結合才能達到良好的發音。
（一） 風門
吹壎時，上下唇中間形成的空隙，就是氣流經過的地方，叫風門。它可大可小。須隨著音的高低而調節和變化，低音氣流緩，風門大，高音反之，一定要做到收放自如。要不然出來的音就非常虛，不實在。初學者一般第一次吹壎都會把風門放的很大，而且喜歡一次放好幾個音孔，老吹不響壎，原因是風門過大，大量的氣沒有吹進吹孔，而是吹到了外面，本來高音就需要更急的氣流才能吹好，開過多的孔肯定更吹不響了，初學者一定要注意這兩點。
（二） 口風
就是氣的流動速度，口風的急緩，是透過丹田控制的，隨著音的高低而變化，高音口風急，流速快，低音則相反。這個不是一天的工夫，要長期練習，才能體會到丹田之氣是怎麼運用的，初學者吹壎會覺得頭暈，這就是不會運用丹田之氣，把剛吸入的氧氣就吹出來了，缺氧造成的。
（三） 口勁
是指控制風門大小和口風急緩時上下唇肌和麵頰肌肉反覆收放時所用的力量。吹低音時，風門大口風緩，口勁相對小一些，高音則相反。
四、吹壎的角度
手指按好音孔後，將壎舉起，放至嘴邊，是唇與壎的吹孔形成約75度角，頭稍稍仰起一些，不過角度不是一成不變的，高音角度會加大，低音則變小，這個可以自己慢慢體會。
五、呼吸的方法
呼吸對於任何管樂都十分重要，練成正確的呼吸方法非一日之功，吸氣時全身要放鬆，做深吸氣，標舉個例子，要把很重很重的東西搬起來，在搬動之前的吸氣，就是深吸氣。吸氣是發音的的準備階段，要根據樂句的長短來決定吸氣的量，並不是越多越好，但是一定要深吸氣，這個中間有一個速度的問題，吸氣的時間肯定是越短越好。呼氣才是真正的發音階段，具體參照吹壎的口型一章。
六、關於俯吹音
壎不同於別的民族管樂的最大的特點就是，它的音高會隨口風強弱的變化和口風與吹孔的角度的變化發生變化，在中高音區不很明顯，但是在低音區非常明顯，有時候小心，差上半個音都很正常，在全閉情況下把口風的變弱，把角度變小，可以吹出比筒音（指全閉狀態下正常口風的哪個音）更低的音，叫俯吹音，一般有效音是一個小三度，比如筒音是低音5，俯吹可以吹出低音4和低音3。練習好俯吹音可以使壎的音域得到擴充套件，增加了壎的表現力。
七、關於常用指法和轉調
壎的常用指法有筒音做低音5或是6，中音1或是2或是3等。每把壎都有自己的基本調，陰氏陶壎一般的基本調指的是筒音做低音5時的調，在這個的基礎上再變出別的調來。這對初學者已經很難了，我建議初學者只掌握基本指法就可以了 ，基本指法音最全 ，八音孔壎筒音做低音5可以吹到高音1，十音孔壎還可以吹到高音2或是高音3，足夠初學者用了。學會基本指法以後再學學樂理知識，然後在考慮學轉調。
氣類吹奏技巧
壎的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是壎吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
壎的常用技巧彙總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、迴圈換氣、雙吐迴圈換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏壎時必須具備的。
在壎的吹奏技巧中，長音是壎氣息訓練的基礎，透過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持一定時間的練習，練習時可以結合力度共同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
氣震音又叫“腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。如歌唱性的旋律應採用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則採用誇大式的氣震音等。氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。
唇震音是用雙手帶動壎體，使風門與吹孔快速前後移動而產生的一種特殊的波動音。壎體後移時吹孔變小，音則低；壎體前移時吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。
舌類吹奏技巧
吐音是壎的一種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、乾淨、有彈性，節奏要均勻平穩。
吐音是壎的一種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速後縮，使氣流衝入吹孔發出短促有力之聲，類似“吐”音。單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部後縮堵住上顎，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流衝入吹孔而發出短促有力之聲，類似“庫”音。雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快一倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適於演奏歡快、激昂的曲調。吐音要求聲音結實、乾淨、有彈性，節奏要均勻平穩。輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動範圍短而小，吐音力度減弱，發聲輕巧柔潤，類似“區”音，猶如絃樂器的輕抖弓，適於表現抒情的快速樂曲。氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上託，使氣流短促有力地衝入吹孔而發聲。類似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤，但由於吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。 唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的衝力，把氣流輸入吹孔而發聲。類似“撲”音，唇吐發音柔和，只適於在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。花舌即舌打嘟嚕。舌尖微觸上顎，在呼氣對舌尖衝擊的同時使舌尖產生連續、快速地顫動，併發出“嘟、嘟”之聲。花舌音猶如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。
指類演奏技巧
一、顫音 滑音
二、贈音 疊音 打音 >>
顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。
滑音：壎的一種常用演奏技巧，多用於詼諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了壎的表現力。滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。
1.上滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。
2.下滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。
3.圓滑音：是在奏出第一個音後，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個音後再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結合體。
滑音要求音色圓潤乾淨、節奏準確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態為宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。
贈音，一般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是一種裝飾音，幾乎不佔用本音時值，能聽也但並不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、準確。
疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經過音的痕跡。疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。
打音、採用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。打音也是壎的一種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛練手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結合要乾淨、利落。打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。空打音用手指彈打音孔，使壎體內腔發出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔開啟，彈打共鳴好的音孔。音準靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調整。空打音要求手指要有力度和彈性，並使發音準確、飽適於演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。