楷書的字型規規矩矩，正正方方，有一定的模式一定的規格，這種模式、規格是非常適合初學者去學習的，也是被初學者容易接受的一種字型。另外，楷書不像行書的行雲流水，也不似草書的瀟灑飄逸。楷書它也有自己的沉穩大方、寬容乃大。所以，讓我們來看看，如何才能把楷書寫的更好呢？

1、橫平豎直

我們平時所講的"橫平"，指的是橫畫平穩，並非水平之意。橫我向右上斜5--10度，在書法上叫"取斜勢"。"豎直"指的是豎畫挺勁，也並非垂直之意。根據字形可斜、可正、可曲、可直。­如下圖：­

2、上緊下松

字形上部筆畫較緊湊，下部較疏朗。­­如下圖：

3、上開下合

口字，或帶扁形口的字，如山字底、草字頭等，都應上稍寬而放，下稍窄而收。­­如下圖：

4、上收下放

字下部有撇、捺及長橫等伸展筆畫時，上部結構單位應收緊；下部應左右伸展以託上，稱作"地載"。如下圖：

5、上放下收

字上部有伸展筆畫時，下部結構單位應收緊；上部左右舒展，以蓋下，稱作"天覆"。­­

6、伸左讓右

為讓右，字左旁的橫畫被豎畫分割為兩段者，左長右短。­

7、左細右粗

字中多條豎畫排列時，左豎較細，右豎較粗。­

8、左短右長

凡有長口框的部分，左豎短而佃，右豎長而粗。­

9、左斷右連

口框或兩縱向筆畫之間的小橫，一般連左豎，而不連右豎。如果有中豎穿過小橫時，通常小橫在左右兩豎間懸空。­

10、左小上提

左右結構中，當左小右大時，左小者宜在右大者中間稍偏上。­

11、右小下落

左右結構中，當右小左大時，右小者宜居左大者中間稍偏下。­

12、左窄右寬

左耳狹窄且稍短以讓右；右耳稍寬且 懸針豎長以配左。­

13、左垂右懸

字中有多條豎畫時，左邊豎不能寫成懸針。­

14、左顧右盼

注意左右各結構單位及小筆畫的形態，使之生動，聯絡密切。­

15、左右對稱

以中豎為準，左右筆畫長短、高低、寬窄協調，以求均衡。­

16、左下、左上包圍，內部稍偏右

左上包圍或左下包圍時，內部結構宜稍偏右書寫，使整字重心居格中。

17、右上包圍，內部稍偏左

右上包圍，內部結構單位宜稍偏左書寫，使整字重心居格中。­

18、撇低捺高

撇尖與捺尾的連線為一斜線（另左右兩點寫不法與其相同），這也與取斜勢有關。­

19、空檔均勻

有多橫或多豎排列時，儘量使上下或左右各個空檔均勻。­

20、鉤對中心

彎鉤和橫折斜鉤，其鉤尖的頓筆位置對準或接近本結構單位或本字中心線為佳。­

21、四周平穩

凡帶方框的字，外框平穩方正，不能傾斜成平行四邊形狀。­

22、內滿偏左

方框內的結構單位應占滿內部空間並稍稍偏左。­

23、無畫包豎

當口內無筆畫時，口框右下角橫伸出以包豎。­

24、有畫包橫

當口內有筆畫時，口框右下角豎伸出以包橫。­

25、交叉居中

撇捺交叉點宜在本結構單位或本字中心線上。­



26、捺不重複

凡有兩捺以上存在時，只須伸展一捺，其它變點。­



27、筆斷意連

雖然筆筆獨立，但務使上筆與下筆之間，運動軌跡自然，有一內在聯絡。­



28、撇尖進框

由上撇下框組成時，一般撇尖插入框內。­



29、內收外放

中間聚攏，字外圍疏散放開，與顏體字相反。­



30、撇起豎右

在有豎與撇相連的字中，撇的起筆位置一般在豎的右邊。

漢字的機構分為獨體字和合體字兩大類。合體字又分為上下結構、左右結構、上中下結構、左中右結構、全包圍結構、半包圍結構等。在書法角度來講，楷書間架結構美化的構成原則，大致為以下十二條：整齊平正、勻稱均衡、布白均勻、對比調和、比例適當、內外相稱、左右揖讓、上下承覆、同中存異、相重求變、行體自然、氣象生動。

楷書的結構方法歸納有以下幾點：平正，中正，橫平豎直，左右相稱，上下均勻，內斂外展，重心均衡，首尾呼應，先上後下，先左後右，先外后里，力求筆畫變化，結構中正平穩等。

我們學習書法，無外乎就是希望把字寫好，做到字型大小勻稱、粗細有別、章法得體。那麼，要想練好書法，還是要從楷書練起，而練好楷書除了寫好字的筆畫、偏旁部首之外，還要搭建好字的整個框架，也就是我們常說的間架結構，書法界稱之為“結體”。字的間架結構佈局合理，是寫好書法的關鍵環節。下面筆者就間架結構的搭配，簡單介紹楷書字型間架結構的十大法則。僅供參考。

練習楷書要講究字型的間架結構

第一、架構勻稱，就是在書寫字型的時候要做到點畫大小勻稱，長短合適，疏密相間，讓字型的整個間架結構做到結構安排合理，點畫分佈均勻，佈局疏密得當，偏旁部首寬窄適度。

越是筆畫多的字越要講究架構勻稱

第二、有所規避，就是在書寫合體字的時候，要注意某些筆畫的互相避讓和補位，讓整個字型不至於太“疏”，也不要太“密”。這就需要在具體的書寫當中，認真把握筆畫的變化，透過適當變化筆劃的寫法，達到規避目的。如下圖的“提”字，是字的小撇要規避提手旁。

第三、大小平衡，就是寫上下結構或上中下結構的字型時，要正確把握重心在哪裡。如果上面的結構筆畫多，下面的結構筆畫少，要搭好框架，保持重心不變。如下圖的“音”字的繁體寫法，上面的部分要大小合適，既不能太大，下面的音字也不能寫得太扁。



音的繁體字寫法

第四、交匯合體，就是在書寫一些筆畫交錯的字型時，交叉的筆畫，要合體，既不能太長太粗，也不能太短太細。要剛好合適地放在留給它的位置上。如下圖的“盛”字，下面的“皿”不能太大太寬，上面的“成”也不能太小太短，要剛好搭在“皿”的兩個肩膀上，同時把“成”字裡面的橫折鉤寫成短橫即可，也就是上面我們說的規避法則。

盛字的寫法

第五、對稱合一，對稱是指在書寫左右或上下結構相同或相似的字型時，要做到對稱，當然這個不能是絕對對稱，是形體的對稱。如下圖的“非”字，兩邊的三橫一豎，要相對稱，疏密相間，佈局均勻。類似這樣的字型還有“朋”、“羽”等字。

左右結構相似的字型

第六、正偏合適，指字型有正有偏，間架結構要根據字型的整個形狀來部署筆畫。偏旁部首放在主體的哪個方位，要把握好。如下圖的“崢嶸”兩個字，山字旁不能寫得太大太細長，要放在左上角的位置。而“爭”和“榮”字要讓出一點位置給山字旁，這樣佈局才好看。

山字旁的崢嶸兩個字

第七法、舒展到位，就是我們在書寫一些戈鉤筆畫或橫

關於楷書的結構，雖然各家（如歐顏柳趙等）都有自己風格和獨到之處，但也有基本共同點。千百年來，對楷書0法則的探索與研究，代不乏人，理論著述眾多。據不完全統計就有：釋智果的《心成領》，張懷瓘的《玉堂禁經》，世傳的《歐陽詢結字三十六法》，陳繹曾的《翰林要訣.分佈法》，李淳的《大字結構八十四法》，黃自元的《間架結構摘要九十二法》等等，幾乎形成了數目可觀的系列叢書。這些都是我們可以閱讀參考和取法的範本。

我在書法教學中，本著突出抓重點，先解決共同基本點的思路，同時遵照歐陽中石先生儘量簡約的教導，總結出《楷書結構五項基本原則》。不妨，在這裡簡述一下標題，引起各位同道同仁的注意和試習。

一、間架平正，布白勻稱。

二、比例適當，重心安穩。

三、主筆突出，配合揖讓。

四、因字取勢，合理變化。

五、呼應連貫，氣象飛動。

漢字的結構有很多型別，不一而足，對於書法愛好者來說不可能每一個否記得住，那麼說楷書的結構方法，實際要掌握一些結構原則，靈活應用，才可以做到以不變應萬變。

歸類來說有下面幾條：

一、比例

以上下結構的漢字來說，最重要的就是把握上下兩部分（或者三部分）的結構比例，誰大誰小，誰長誰短，把握了這個比例就是關鍵所在。如下圖：“茂”字是上短下長，而“益”字則是上下平分。

二、對稱

但凡上下結構，左右筆畫類似且相互對應的字，結構上基本上要遵循對稱原則（但對稱不能理解為美術字那樣的對稱）。如圖“業”字：

三、對齊

大家仔細觀察，楷書當中很多筆畫的位置是相對固定的，好像有一個座標，不能隨便偏移。比如說點豎對齊、上下對齊等等。以“家”字為例，上點和中間的鉤畫就是一個典型的對齊例子：

四、穿插

書法楷書當中，還有一類需要注意，就是筆畫穿插。筆畫穿插是為了結構更加緊密，融為一體。如下圖“陵”字右邊筆畫穿插到左耳旁下邊空白處，使得左右結構更加緊密。

以上是書法楷書結構上的一些基本原則，書法愛好者們可以靈活應用，實踐當中注意觀察和體會，對學習楷書會有所裨益。