創作背景《科學怪狗》是波頓在迪士尼拍攝的第二部3D電影，前一部是《愛麗絲夢遊仙境》。《科學怪狗》是一部翻拍的電影，其原作是波頓的同名真人短片。而在計劃翻拍的討論中，這部電影被波頓定為“黑白的定格動畫”。該片並不是波頓第一次製作定格動畫，2005年的《殭屍新娘》，就是一部定格動畫。影片早早就立項了，2005年，喬思安·麥克吉本就為影片撰寫了初稿的劇本，後來，這個劇本得到了波頓和約翰·奧古斯特的精心打磨。為了找到影片所要呈現出的恐怖片的特色，蒂姆·波頓翻出了很多他小時候看的環球公司的恐怖片，希望從中找到靈感，諸如《弗蘭肯斯坦的房子》、《德萊庫拉的房子》樣的影片給了波頓很多的提示。拍攝過程《科學怪狗》2010年在倫敦開拍，劇組為了這部影片建造了巨大的工作間，在這個工作間裡，他們創造了一個家庭閣樓、一片墓地和一所高中校園的內景。在安排好工作專案並分配好人員之後，整個攝影棚被分成了30個獨立的區域，分塊拍攝影片的情節和鏡頭。影片的主角——小狗火花的玩偶被製作得相當“巨大”——和影片中的人物玩偶的大小相比，火花的體積是非常駭人的。在製作人物的時候，波頓使用的是和拍攝《殭屍新娘》時一樣的方法，先用不鏽鋼做骨架，然後再在骨架外面用矽膠製作身體，最後再用布料和毛髮覆蓋。拍攝出來的靜態圖片被匯入電腦之後，再用CG的方式進行處理，才能得到一幀影象。因為很多人物的關節非常細小，所以市面上沒有現成的螺栓和螺母可以購買，劇組專門請來了一位瑞士的鐘表師，讓他用自己的工具和技術手工製作螺栓和螺母。和波頓合作多年的藝術指導裡克·海恩裡奇斯全程參與了設計場景、製作玩偶和後期製作的全部過程，他表示影片中的很多場景，比如說小鎮、街道，都是極其複雜的場景。既要表現出真實感，又要在片中展示出一種波頓式的黑暗感來，非常複雜。在製作玩偶上，劇組除了放大了小狗火花的比例外，其他的一切都是嚴格按照人物的比例來製作的。小鎮的設計靈感，來自波頓所長大的地方，確切地說是戰後西南美國的常見小鎮。有些超現實的設施和物件的設計，來自於《剪刀手愛德華》。
創作背景《科學怪狗》是波頓在迪士尼拍攝的第二部3D電影，前一部是《愛麗絲夢遊仙境》。《科學怪狗》是一部翻拍的電影，其原作是波頓的同名真人短片。而在計劃翻拍的討論中，這部電影被波頓定為“黑白的定格動畫”。該片並不是波頓第一次製作定格動畫，2005年的《殭屍新娘》，就是一部定格動畫。影片早早就立項了，2005年，喬思安·麥克吉本就為影片撰寫了初稿的劇本，後來，這個劇本得到了波頓和約翰·奧古斯特的精心打磨。為了找到影片所要呈現出的恐怖片的特色，蒂姆·波頓翻出了很多他小時候看的環球公司的恐怖片，希望從中找到靈感，諸如《弗蘭肯斯坦的房子》、《德萊庫拉的房子》樣的影片給了波頓很多的提示。拍攝過程《科學怪狗》2010年在倫敦開拍，劇組為了這部影片建造了巨大的工作間，在這個工作間裡，他們創造了一個家庭閣樓、一片墓地和一所高中校園的內景。在安排好工作專案並分配好人員之後，整個攝影棚被分成了30個獨立的區域，分塊拍攝影片的情節和鏡頭。影片的主角——小狗火花的玩偶被製作得相當“巨大”——和影片中的人物玩偶的大小相比，火花的體積是非常駭人的。在製作人物的時候，波頓使用的是和拍攝《殭屍新娘》時一樣的方法，先用不鏽鋼做骨架，然後再在骨架外面用矽膠製作身體，最後再用布料和毛髮覆蓋。拍攝出來的靜態圖片被匯入電腦之後，再用CG的方式進行處理，才能得到一幀影象。因為很多人物的關節非常細小，所以市面上沒有現成的螺栓和螺母可以購買，劇組專門請來了一位瑞士的鐘表師，讓他用自己的工具和技術手工製作螺栓和螺母。和波頓合作多年的藝術指導裡克·海恩裡奇斯全程參與了設計場景、製作玩偶和後期製作的全部過程，他表示影片中的很多場景，比如說小鎮、街道，都是極其複雜的場景。既要表現出真實感，又要在片中展示出一種波頓式的黑暗感來，非常複雜。在製作玩偶上，劇組除了放大了小狗火花的比例外，其他的一切都是嚴格按照人物的比例來製作的。小鎮的設計靈感，來自波頓所長大的地方，確切地說是戰後西南美國的常見小鎮。有些超現實的設施和物件的設計，來自於《剪刀手愛德華》。