一部優秀的電影往往無心插柳柳成蔭，即使只是一句普通的臺詞，也能被愛它的觀眾解讀出原本沒有的意義。在我觀看《公民凱恩》的整個過程裡，這種感覺從始至終都充斥著我的腦海。黑白的畫面未給我一絲不適，正相反，一個偉人的傳奇一生因這黑白的記錄顯得厚重、神秘、富有哲理。

這是經典老電影的魅力，但更應看到的，是這部電影超越時代的理念，技術，以及與這些突破性創新相匹配的精巧絕倫的設計。以至於在80多年後今天，即使環狀敘事結構的使用大有人在，即使長鏡頭的拍攝再也不成為一個難題，我依然感到這部電影的恰到好處，正所謂：“減一分則太瘦，增一分則太肥”。

整部電影的演員，都是奧遜威爾斯在水星劇場的同事們，因此在電影的劇情衝突，矛盾發展中，總能體會到戲劇的味道。尤其是配樂與後期剪輯，讓人嗅得出一絲喜劇氣息，如撒切爾先生對凱恩無可奈何的一組連續鏡頭，又如當凱恩在櫥窗中看到紀實報六位核心成員的照片的時候，使用蒙太奇手法的閃現，由照片直接過渡至六年後他們已加入問詢報的事實。這樣的戲劇化令人物形象富有傳奇色彩。

在無數個年月裡，《公民凱恩》都被譽為影史上最偉大的電影之一。電影學院的學生據說要花一個學期去一幀一幀地研究這部電影，作為業餘觀影人，欣賞到這部電影，已足夠令我愉悅。

《公民凱恩》的故事，是一個人如何費盡心力成全自己，卻最終孤獨死去的故事。整部電影猶如一塊巨大的拼圖，在電影的開始用神秘的話語告訴所有人，這塊拼圖少了一塊——rosebud。玫瑰花蕾究竟代表著什麼，這個問題引導著觀眾，跟隨記者一起，去拼接凱恩一生的巨大拼圖。

在探尋玫瑰花蕾的過程中，凱恩的一生卻逐漸在眼前清晰。凱恩宛若一位國王，在現實世界，他掌管著上都——世界上最富有的私人莊園。在精神的世界中，他是名叫凱恩的世界的唯一公民。他的一生都在尋找曾經丟失的玫瑰花蕾。近乎癲狂的自戀，令他成為一個孩童般幼稚的君主，他別無他法，唯一的尋找方式就是擴大疆土，不斷地收藏。潛意識裡，他偏執的認為不斷的擴張，總會尋到失去的東西。

任性而野蠻的膨脹，就是凱恩在無論物質還是精神上的一生。他放棄礦業選擇報業，還在初次印刷的報紙正面印上自己有關真理和平等的宣言；他在事業興旺的時候去競選州長；他在聲譽面前倔強的選擇了情婦；他在蘇珊糟糕的水平面前選擇了強迫她表演；他在人生的晚年選擇了蝸居上都。凱恩一生做出了無數的選擇和承諾，這些選擇和承諾看起來高尚且深情，好像他願意為他的朋友、讀者、愛人、選民奉獻一切，實際上卻只是他擴張精神領地的不同方式罷了。他的世界裡其實沒有他人的入口，在心靈的深處，他一直是那個發瘋一樣尋找玫瑰花蕾的孩子。

記得林徽因這樣說徐志摩，說他愛的是他心裡的那個想象的林徽因。凱恩也一樣，他給予貧窮者關懷便以為理所應當被支援；他為蘇珊願意花費一切，可卻不明白蘇珊究竟想要什麼。他將他人投出一個他以為的影子在自己的世界裡，然後為之付出一切，可真實的他人卻始終無法走進這座開不到邊際的孤島。在這個孩童般的國王的精神世界裡，他人，是他用一生來收集的雕塑，他對著雕塑流淚，雕塑卻紋絲不動。哦，雕塑理應不迴應他野蠻的深情。這是他一生也解不開的孤獨。

所以玫瑰花蕾究竟是什麼。片末，幼年離開母親時那玫瑰花蕾牌的雪橇進入視野。可當一個人經歷一生的洗練，玫瑰花蕾如何也不會只是當年的玫瑰花蕾。辛棄疾這樣說：“如今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。”晚年登高的辛棄疾是否也想起年輕時的自己，為賦新詞強說愁。這一生的太多事說不盡，只好單回憶青春往事。可這回憶背後，早寫滿了不必說，自明義的人生。

無限意味在言外。凱恩口中的玫瑰花蕾，想也大概如此。當他在蘇珊離開時，看到那個做成雪地的水晶球，一生的孤獨和無所獲，轉變成最無助的渴望，可他說不盡，只好寄託在童年時苦痛的記憶上。無限意味亦在言外。玫瑰花蕾，絕不只是童年母愛的失去，更是凱恩用一生的擴張也得不到的，是他註定要失去的，是他人生拼圖本身固有的缺陷。電影本身並不想給我們一個確定的答案，但凱恩的朋友李蘭說，那是愛。我想，這個愛的含義很寬泛。他的愛，不過是想讓自己的靈魂不再孤獨，可他用錯了方法，這成為他一生的矛盾。

於是我們發現，拼圖不是隻少了一塊而已，拼圖的內容充滿了苦痛。這個“心懷天下”的大國民，在自我滿足的道路上，終究一事無成。

可我對凱恩的瞭解依舊少得可憐，即使是在電影如此精彩的敘事下。倘若我這樣問：難道凱恩一生的走向，只是由童年缺乏母愛的原缺失所引起的？為什麼一生，他都沒有得到啟悟？凱恩，究竟是如何成為凱恩？一切又都撲朔迷離了。正如臺詞中說的那樣：不能用一個詞來概括任何人的一生。這是不是說，即使遭遇相同，人依舊可以是兩個人。電影為我們展現了他的一生，又為他的人格提供了自己的解釋。

可對於造成他的一切，電影隻字未提，在我看來，這才是留給觀眾無限思索的地方。人生是決定論的嗎？伯恩斯坦口中他一生難忘的白衣女孩，是無數個隱晦因果導致的必然，還是茫茫命運裡偶然抬頭的驚鴻一瞥。倒尋凱恩的一生，我們是在拼圖，可人性的形成，絕不是拼出來的。以美國報業大亨赫斯特為藍本的凱恩，其實很有可能並不像赫斯特，倒像奧遜威爾斯自己多一點。

對於以人性為主題的電影，我認為只用一個詞來定義角色，不可能描繪得清清楚楚。就像我喜歡這部電影，你不一定。

一部優秀的作品，靠筆者的意境。一部優秀的影視片主要靠編劇，導演和主演的巧奪天工的精彩行為。《公民凱恩》也不例外。人們為什麼都喜歡老片《射鵰英雄傳》，不愛看新片《射鵰英雄傳》呢？就是因為"黃蓉"這個角色的伴演者的差別。

在美國百年百部優秀電影中，《公民凱恩》雄踞榜首，一部拍攝於上世紀40年代的電影，不管從拍攝手法、故事敘述還是觀眾認可程度上，都遙遙領先其他電影，不可謂不神奇。

《公民凱恩》是由上世紀一位頗有影響力的演員奧森·威爾斯導演並主演的電影，主要描述了公民凱恩在報紙行業頗為傳奇的一生，利用自己主辦報紙不僅影響了社會上人們談論話題的方向，還主導了國家發動與西班牙的戰爭。電影講述了公民凱恩一生的起起落落。在當年，這部電影獲得了奧斯卡獎項的七項提名。

影片的原型來自於20世紀初的美國傳媒行業巨頭，威爾斯用里程碑式的電影敘事手法將這位傳奇巨頭在熒幕上重現出來。在電影開頭，一段極其陰森詭異的畫面和音樂過後，躺在病床上奄奄一息的報紙行業巨頭凱恩與世長辭，在他臨終之時，用呢喃不清的話語說了最後一句話：玫瑰花蕾。這裡也有一個小小的bug存在，因為當時在屋子裡，沒有人陪伴，凱恩的最後一句話也不會有人聽到，但是之後的影片卻圍繞這一句未曾有人聽到的遺言展開。

在圖書館瞭解到的資料中，我們看到了凱恩不平坦的青少年經歷以及他的母親父親為此產生的矛盾。在去往報社董事長的家中瞭解情況後，我們又在電影螢幕上看到了凱恩如何從一個普通的富家子弟收購報社，並讓報社變成全美國最有知名度的報社的過程。後來報社青年在董事長的介紹下，找到了李蘭，並從他的口中知道了他與美國總統麥金萊的侄女有過的婚姻；總統的侄女並不是他一生唯一的妻子，在離異後，他又有了自己的第二任妻子歌手蘇珊，報社青年在夜店中和蘇珊有了短暫的交流，蘇珊剛開始並不想參與關於凱恩的任何事情，她喝的酩酊大醉，但在酒醒之後，她還是講述了凱恩和她從情人一直到夫妻的發展過程。凱恩為了她的事業付出過許多，也遭受了很多，後來在她們的事業失敗之後，凱恩便和蘇珊一起在凱恩新建的莊園中隱居生活了起來。

報社青年在轉了大半圈之後一無所獲，凱恩身邊的親朋好友都不知道凱恩口中的玫瑰花蕾到底是什麼意思，直到最後，這樣的謎底才為我們揭開，原來在他童年雪地上的玩的雪橇上刻有四個字：玫瑰花蕾。

看到答案的我們不禁啞然失笑，整部電影好像小題大做，繞了一個大圈子回來之後，才發現最後的答案如此簡單。但這部電影能夠排名最前列，並且在影迷心中留下不可磨滅的印象，一定有他的道理。

在特殊的時期，這部電影帶來不一樣的影響，公民凱恩在電影中展現出了為人的兩個方面，他有經商和政治頭腦，能夠將報紙行業弄得風生水起，並打敗多年的勁敵，但在另一方面，他又有自己的侷限性，這種侷限來自於他的驕傲自大和目中無人，片中他常常說的一句話就是：我是凱恩。讓人覺得有一種壓迫感和卑微感，即使他取得再大的成就，也無法真正的贏得人心，因為這樣一種盛氣凌人的態度沒有人會喜歡。

影片最開始的“玫瑰花蕾”和最後相互照應，從另一方面，我們也能看到，即使一生風起雲湧，取得了無數的成就，但是在生命的最後他還是在掛念他小時候最無拘無束的玩具，這是他一生中感到最開心的時間，生命的最後，待在沒有多少人到來的宮殿內，過著孤苦伶仃的生活，凱恩一定有許多的反思，如果生命重來一遍他會選擇怎樣的度過自己的一生。所以說“玫瑰花蕾”在此刻就又有了兩重不同的含義。

第一重：凱恩追憶童年的美好時光，與一生的所有經歷比起來，在童年的那一段時光，無疑是最令他感到開心的，也是他最珍惜的。第二重：如果生命能夠重來一次，他還會選擇這樣勾心鬥角的度過自己的一生嗎？我想應該不會了，他此生風起雲湧，但老了卻無人陪伴，這不是他想要的生活，也不是他想要的生命，他希望快快樂樂的、無憂無慮的與別人攜手到老。

這樣的影片帶給我們什麼樣的感受呢？我的一家之言會有失偏頗，一千個人心裡有一千個哈姆雷特，大家看過之後會有更深的感受，這樣一部偉大的電影推薦給大家，希望大家能有收穫。

不管從拍攝手法，故事情節敘述，觀眾認可的程度都是獨一無二的，所以是說一個傳奇，在電影歷史上是一個不朽的豐碑