確認是非常的優秀，他也憑藉此角色剛剛斬獲金雞獎最佳男主角，而且在柏林電影節之上也是大放異彩，《地久天長》這種文藝片和一般商業片子還是有所不同，它更多的取才於生活，反應生活，讓你們從片子看到生活的影子，從而給人們帶來思考。

這種片子的扮演中和一般的演員不同，常規片子更多是流量與長相，而這類片子更多的是演員的生活閱歷，只有豐富的生活閱歷才能夠讓演員真正的融入其中。

很明顯像王景春這種演員就屬於真正的實力派體系之中，他們可以說是厚積薄發，大器晚成，他們在生活之中的點滴積累，才能讓他更好的詮釋一個貼切生活中的人。

王景春出生於1973年，做過百貨，做過宣傳，也賣過童鞋，這種豐富的人生體驗，讓他在扮演那些底層的小角色之時，能夠感同身受。

所以我們能看到在片子王景春穿著大背心，一副工人打扮，你根本不會去懷疑這是真是假，而是會情不自禁的認為，王景春就是劉耀軍（地久天長王景春扮演的角色），而後會不自覺的跟著他走入戲中。為他的生活起伏所感染。

《天長地久》是由王小帥執導，王景春、詠梅主演的家庭劇。第一次上映是在2019年2月14日，在柏林國際電影節主競賽單元首映，最終也不負眾望，這部電影包攬了柏林電影節最佳男演員跟最佳女演員的獎項。

本劇中，王景春演技到底如何？

1.真實性，自身的樸實性深深映入故事的時代背景之中。

在《天長地久》影片中，王景春扮演的是一個叫劉耀軍的人。這個人物形象看似普通、平凡，但是他執著的生活理念還是吸引力我們的注意，甚至有許多地方都是讓人羨慕嫉妒的。在改革開放的那個年代，劉耀軍所展現出來的生活是值得讓人嚮往的。困難敲打著他的身體，而他彷彿不會覺得痛，挨幾下就過去了。

2.專業的演繹素養，將自身還有故事人物完美的銜接在一起，帶回那個時代。

影片中，我們的女主詠梅，體現的是一個知性大氣，非常有氣息的一個女人，可以說是那個時代很有魅力的女人。王景春五詠梅一起悲情演繹三十年人間沉浮。面對強大的女主氣息，在演繹過程中，王景春毫無不適感，完美的融入這樣一個時代氛圍中，二人詮釋出了可以說是最有價值的藝術作品，以後也會一直被人們不斷的品味。

3.強大的塑造性和控制力，將自己的人生歷練深深烙印在故事當中。

片中劉耀軍對王景春自身的塑造性很大，王景春感覺自己很幸運。影片中作為焊工的劉耀軍，所有焊工技術貨都是王景春獨立完成的，因為王景春早年就有焊工證，他有過焊工的生活經驗。電影場景的設計，佈景都特別真實，很符合那個年代的情節。王小帥導演以及整個節目組，不得不說他們真的是既敬業又專業，每一個細節都刻畫非常的深刻，讓觀眾記憶猶新。

這部電影真實的反應了那個時代人物生活，以及他們的生活理念和心理特點，作為身在現在的我們，無法體驗過去生活的艱辛與心酸，無法理解當時人們的思想與慾望。看完這部電影，王景春飾演的就耀軍帶你回到那個時代，就算我們不能身臨其境，大徹大悟，至少我們明白了那個時代人間情懷，這或許就是王景春在這部影片中帶給我們最有價值的東西了吧。

王景春的演技毋庸置疑的，從這次王景春和詠梅包攬了誒69屆柏林國際電影節最佳男演員銀熊獎和最佳女演員銀熊獎就可以看得出，這一對夫妻在電影中是那麼的真實，就像是記錄他們這對夫妻真正的生活一樣，完美的活在了裡面。

王景春為了這部電影中劉耀軍的身形，專門去減肥。一個月之內瘦了30斤，可見王景春多拼了。 《地久天長》是由王小帥導演，王景春和詠梅這對電影裡面的夫妻領銜主演的劇情片。這部電影從2015年開始籌備，經過了4年的精心打磨。

於2019年3月22日在國內上映，並且獲得了誒第32屆中國電影金雞獎“最佳編劇獎”，王景春和詠梅獲得最佳男主角,最佳女主角獎。 王景春和詠梅這對夫妻發揮的非常穩定，雖然是在演戲但是沒有演的痕跡，就像是一對真正在一起生活了30年的老夫妻一樣，王景春在影片中起到了很大一部分支撐作用。

演員在演戲時，一般要面對兩個問題：1、自我與角色之間的關係2、角色與其他角色之間的關係。處理自我與角色間關係的方法，決定了演員演戲方式的基本派別。比如從自我真實感受出發的“體驗派”，就是要將自己“變成”角色。與之相反的“表現派”，則是要求表演者在內心先中構建出一個具體的“角色形象”，然後在戲中進行模仿、選擇和設計。方法派的核心思想與體驗派相同，區別在於“是否可以替換交流物件”。作為非科班出身的銀熊影帝，王景春的表演方式更傾向於體驗派在電影《地久天長》中，王景春和詠梅飾演的夫婦，無論是生活細節、眼神和肢體語言，都像極了相濡以沫多年的老夫老妻。兩人之前未有任何合作和關係，電影拍攝的週期也並不漫長，但是他們卻演出了“生活的踏實感”和歲月感，在演技上配合默契，實力相當。也是這個原因，使得柏林銀熊獎的評委認為他們倆是“不可分割”的組合，將獎項同時給與了他們兩個人。王景春在採訪中爆料，一開始飾演王麗雲的詠梅對他的外形氣質不是很滿意。但是兩人第一場配合的戲就互相獲得了認可。那場戲是在1980年代，去照相館拍“全家福”，事先沒有任何交流的情況下，拍攝時他們都默契選擇表現出“互相拽拽衣角、撫平袖子”的表演細節。因此詠梅認定王景春和自己的“表演路數”相同，誇他非常細膩。這種“現實感”延續在整部《地久天長》中，包括老夫妻去給兒子上墳，出門前詠梅自然而然的回頭幫王景春拉上衣服拉鎖，順手給“丈夫”遞水，出門總是走在對方身後三四步的距離。這種“體驗派”的表演方式，也被王景春用於“帶新人”。為了幫助在片中飾演自己養子的王源入戲，王景春一開始就做起了“壞人”。對對方冷臉相待，無視對方禮貌的打招呼，最終成功讓王源現實中的情緒在一場父子對抗戲中爆發，這也是對新人在演技上的幫助方式。《地久天長》裡，王景春獲贊較多的戲份，大多是情感爆發戲。比如兩次抱著最愛的人去醫院的戲份，比如妻子墮胎時他在醫院門口無聲的反抗與掙扎。我倒是覺得，那些沒有激烈情感流動的戲份，更能體現一個人的演技。比如一個飽受生活蹂躪的男人，在唯一相濡以沫的妻子生命垂危的時候，該做出一種怎樣的“表情”？悲傷，沉痛，還是癲狂？他選擇了震驚之後的“難以置信”與“無可奈何”。當實際生活中真的出現重大打擊時，人在“鬆弛”下來的第一反應，往往是“反應不過來”。這種無聲的麻木和遲鈍感，比任何誇張的表情都更悲傷。還有一場戲，是孩子回來之後，夫妻二人在做飯。詠梅飾演的母親溫柔的喊了一聲：“星星迴來啦。”而王景春作為威嚴的父親，無法像妻子那樣表達細膩的感情，但是眼神裡全都是關切。這就是那個年代最典型的父親。《地久天長》讓王景春終於“火”起來了，其實在這部電影之前，他還獲得過東京電影節的最佳男演員、在《白日焰火》、《盜墓筆記》中都有過出色的表演。真正的好演員，往往都是“戲火人不火”。觀眾記得住角色，卻記不住臉。經此一役，王景春大概會有更好的資源，在熒幕上貢獻更多的優秀角色。好演員有好出路，才是對中國電影最大的幫助。

首先，我覺得王景春在《地久天長》裡的演技確實可圈可點，否則也不能獲得柏林銀熊獎和中國電影金雞獎雙料影帝，這兩個榮譽足以證明他的演技了。

在整部電影裡面他把劉耀軍的特點抓的非常到位，無論是早期的樸實無華的工人，還是後期的個體商販，他都能很好地詮釋，電影裡的他就是劉耀軍，劉耀軍就是他。

影片有幾處情節印象深刻，也是真正見他演技的地方。一個就是劉耀軍的妻子王麗雲被計劃生育辦的人帶上車的時候，他先是用頭撞牆，之後又用手錘牆，直到把牆錘了一個坑，牆上貼的字都凹進去了……這一段他的憤怒和無助讓觀眾感同身受。之後，他跑出屋子，翻過欄杆追上計劃生育辦的車……說實話，這段真是驚到了，那個欄杆不算矮，對於46歲的王景春來說，這個動作其實挺危險的，但是他整個動作特別連貫，一下子騰空躍起、踩上欄杆、跳過去，當時覺得他真的進入這個角色了，畢竟，憤怒才會激發一個人的潛能。

影片中還有一段王景春表現特別出色，就是沈茉莉告訴劉耀軍，她懷了劉耀軍孩子的時候。那個時候的劉耀軍的親生兒子死了，養子拋棄他們走了，他真的想要一個自己的親生孩子。可要這個孩子就會對不起老婆王麗雲，不要孩子他將永遠失去做爸爸的機會。他的為難、絕望、痛苦……多種複雜的情緒都堆在他的心裡，可他什麼都不能說，什麼都不能做，他要保持平靜。影片裡的劉耀軍“堅定地”告訴沈茉莉不要，告別沈茉莉之後，他哭了。這裡面有剋制、有隱忍、有無奈、有痛苦，他都在恰當的時刻表達的恰到好處。

其他一些小的細節，比如腰間永遠掛著那串晃來晃去的鑰匙，痛失愛子後永遠那副苦瓜臉，吃飯時桌上永遠擺著一瓶老白乾，還有他做工人時練就的那一手嫻熟的切割技術……這樣的細節有很多，就不一一列舉了。

其次，雖然王景春《地久天長》的演技已經非常好了，但是本人覺得有些地方他可以更好。

比如，電影中當劉耀軍和王麗雲再次回到闊別30年的老屋的時候，這樣一個充滿喜怒哀樂、充滿回憶的地方，電影中表現的似乎過於平淡了。

再比如，劉耀軍在抓住養子劉星胳膊教訓他的時候，用力似乎也太輕了點。其實，這樣抓一下胳膊對於孩子來說真的不算懲罰，更談不上什麼傷害。可能王景春當時是怕自己下手太重傷了王源吧，畢竟是對手戲，怕傷及無辜。但是影片裡這一段是導致養子劉星離家出走的直接原因，這樣輕微一抓，就讓後面的出走變得有些無力。

整體來說，王景春的演技確實值得稱讚，希望他有更多更好的作品展現給大家。整部電影也有許多值得人深思的地方，是一部好片子。