應該是四大歌姬，是平成年間人們津津樂道的女歌手，分別為濱崎步、宇多田光、倉木麻衣、安室奈美惠。

　　一、日本四大歌姬之濱崎步

　　濱崎步快歌很不錯，這是我對濱崎步歌曲為數不多的瞭解。濱崎步1978年出生於日本福岡縣福岡市，在14歲那年選擇隻身前往東京尋找演藝的機會，在1998年也就是濱崎步21誰的時候，在愛貝克思社長松浦勝人的提拔下，濱崎步開啟了自己的演藝生涯。出道初期就憑藉專輯《A song for XX》成為日本十八年來女歌手中第一位連獲三週銷量冠軍、總計五週第一的藝人，和首位本土銷量突破百萬張的新人女歌手，如今濱崎步被稱為百變歌姬。

　　主要作品：《Heaven》《Rainbow》《Dearest》《My All》《No Way To Say》《Seasons》

　　二、日本四大歌姬之宇多田光

　　宇多田光，1983年1月19日出生於美國，日本女歌手、作詞家、作曲家、音樂製作人以及電臺主持，其99年釋出的日文專輯《First Love》以765萬張的銷量創下日本乃至全亞洲銷量第一的記錄。

　　主要作品：《Goodbye Happiness》《Beautiful World》《Colors》《Stay Gold》《Movin On Without You》《Sakura》《This Is Love》《Final Distance》《HEART STATION》

　　三、日本四大歌姬之倉木麻衣

　　倉木麻衣，本名青野真衣，1982年10月28日出生於日本千葉縣，日本女歌手、作詞家，1999年末正式出道，2000年，發行首張專輯《delicious way》，該專輯累計近400萬的銷量，並獲得公信榜年度銷量冠軍，隨後推出的3張原創專輯也獲得公信榜專輯周榜冠軍。

　　主要作品：《Love，Day After Tomorrow》《Stay by my side》《Secret of my heart》《NEVER GONNA GIVE YOU UP》《Simply Wonderful》《Reach for the sky》《Stand Up》《Always》

　　四、日本四大歌姬之安室奈美惠

　　安室奈美惠，1977年9月20日出生於日本沖繩縣那霸市，日本女歌手、演員。在第21屆“WORLD MUSIC AWARD 2010”獲得最佳亞洲歌手獎，同時也是電影《死亡筆記》主題曲《Dear Diary》的演唱者。安室奈美惠在2018年9月16日已經退出日本娛樂圈!

　　主要作品：

　　《Respect the Power Of Love》《Can You Celebrate?》《ONLY YOU》《Baby Don T Cry》《A Walk In The Park》《Come》《Four Seasons》《Give It A Try》《Love Story》

平成三大歌姬

平成三大歌姬是華語地區對日本流行樂壇2000年前後三位成績優異的代表性年輕女歌手--濱崎步、宇多田光和倉木麻衣的統稱。

三大歌姬

含義

"平成三大歌姬"

濱崎步

在日本，這個稱號極少被使用，不具有廣泛認知性;但是在華語地區的日本音樂愛好者圈子中卻經常提到和使用。

起源

"平成三大歌姬"的具體詞源已不可考。可能日本國內極少部分媒體曾經有過類似的提法，但是沒有能普及。這個稱號傳到臺灣、香港、中國大陸等華語地區之後，卻驚人地迅速傳播開來，並被大多數日本音樂愛好者接受。 在華語網路上，對這"三大歌姬"不斷有針對音樂、外形、時尚、影響力、銷售情況等許多話題進行橫向縱向，津津樂道的對比。2001年3月28日，宇多田光的錄音室專輯《Distance》與濱崎步的精選輯《A BEST》同日發行，引發銷量大比拼。華語地區的網民也為這件事冠以"3·28大戰"之名，多年來一直是爭論的熱點話題，但是那次的銷量比拼，在日本國內，同樣沒有與"3·28大戰"相應的詞語專門形容。說白了，就是華語圈給的稱號而已。

幸田來未

真相

時至今日，"平成三大歌姬"一詞已經被許多正規華語媒體公開使用，在介紹或提及濱崎、宇多田、倉木的任意一人時，常會附註解釋"平成三大歌姬之一"。不少華語地區人士也因此誤以為"平成三大歌姬"一詞在日本國內是像香港"四大天王"一樣，是一個被廣泛認可的正式稱號。但其實這個稱號在日本本土毫無知名度和受眾度 。

安室奈美惠

同時，"平成三大歌姬"的說法也受到質疑。因為這個稱號原本只是對2000年前後日本最當紅的三位女歌手的稱呼，卻冠以"平成"、"三大"等名號。而在日本平成年間(1989年1月8日至2019年4月30日)，松任谷由實、中島美嘉、竹內瑪莉亞、吉田美和、坂井泉水、工藤靜香、大黑摩季、安室奈美惠、持田香織、MISIA、椎名林檎、aiko、大冢愛、幸田來未、絢香等女歌手也同樣擁有十分傑出的成就、樂壇地位以及商業收入，而且被稱為時代人物的仍有數位，"平成三大歌姬"僅是華語地區對特定時期日本樂壇的一個概括，並不能蓋棺定論說明平成年代女歌手的總體成就和地位。

日本的情況

一般而言，在平成年代至今二十多年來，成功的日本女歌手有很多位。而距今十多年以來，相對而言商業上比較成功，樂壇成績相對突出的女性歌手的是安室奈美惠、濱崎步、宇多田光、幸田來未、倉木麻衣。這幾位也都具有與同時期其他歌手相比相對壓制性的銷售成績和比較普及的國民認可度，創造並擁有相對較多的個人記錄，屬於具有獨自時代開拓帶領能力的代表性人物。 其中安室奈美惠、濱崎步、幸田來未都是出自艾迴公司的。安室奈美惠經紀約不在艾迴。

宇多田光

五大天后

其中安室奈美惠、濱崎步、幸田來未更偏向於商業化打造的歌舞型樂壇天后偶像， 宇多田光偏向於創作型天后，倉木麻衣則偏向於演唱方面。各有特長和亮點，例如安室奈美惠擁有日本最長壽活躍偶像的記錄和紮實的跳唱能力，濱崎步擁有全日本單人本土唱片銷量最高(5000萬)的記錄和極其突出的作詞能力，幸田來未擁有日本單人數字唱片銷售量最高(2200萬)的記錄和出色的現場舞蹈歌唱能力，宇多田光擁有日本單張銷量最高的專輯(765萬)和極其優秀的作曲能力，倉木麻衣擁有出道單曲最高銷量的記錄。

但踏入2010年以來，宇多田光已經全面暫停演藝活動並宣佈退出娛樂圈與男友隱居歐洲，在2012年年末應原經紀公司強烈要求而推出單曲，本人卻毫無復出之意。(巔峰期1998~2002)

倉木麻衣的知名度與曝光率與2000年前後的頂峰期已經相差甚遠，其實她在巔峰期選擇退出娛樂圈並就讀完大學之後復出娛樂圈，人氣與商業收入已出現嚴重下滑。(巔峰期1999~2000)

幸田來未在2008年遭遇失言風波重挫人氣遭艾迴雪藏數月，在2011年年末閃婚並宣佈懷有身孕並休整將近一年後產子，將近一年之後在2012年年末全面復出。(巔峰期2005~2007)

濱崎步在2011年年頭高調與外籍男友閃婚並在一年之後高調離婚，2012年夏季又與已婚舞者交往並在冬季分手，幸田來未與濱崎步都為艾迴當家歌姬，人氣與往日自然不能相提並論，但還是能維持一定的曝光率和關注度的。濱崎步仍為亞洲諸多紀錄保持者，目前為止亞洲收入第一的女歌手，也可稱得上亞洲地區最成功的商業歌手之一。(巔峰期1999~2004)

安室奈美惠在90年代末閃婚產子後人氣大急挫，一直人氣不上不下，直至2008年後人氣重新復原，並在2010年以後重奪日本女solo第一。(巔峰期1995~1997，人氣復原回春2008~至今)

濱崎步、安室奈美惠、幸田來未這三位艾迴的當家歌姬(安室經紀約不在艾迴)在日本每年有固定的演藝活動和穩定持續的資本投入還是具有一定的人氣和地位的，艾迴也是一間擁有雄厚資本和廣闊人脈的日本上市娛樂業龍頭公司，在商業上對這三位歌姬的營運依舊能維持著較穩定的進賬收入。濱崎步在演唱會與周邊商品，安室奈美惠在實體唱片與演唱會，幸田來未在數字唱片都有較突出的成績，各有進賬。

宇多田光已退出娛樂圈多年，倉木麻衣人氣已大幅度倒退，濱崎步、幸田來未起色不大，安室奈美惠有起色但已難以與組合匹敵。其實相比起在這些歌姬銷售量絕對壓制性有我無他，商業上大成功風光無限的年代，現今人氣與銷售量已大不如前，日本娛樂圈已被青春組合所霸佔，相對的所謂歌姬時代已不復存在。 受數字唱片和音樂傳播形式多樣化的衝擊下，包括日本在內的全球實體唱片界已持續下滑， 具體到日本如今每年上百萬的單曲和專輯寥寥可數，儘管日本已於2012年成為世界第一大音樂市場(產值)，但與日本早期唱片界每年都有很多百萬銷量的唱片已形成巨大落差。 日本實體音樂產值仍能在世界上保持著一定的比率其實團體組合的功勞功不可沒，唯一還保持著百萬銷量的只有極少數組合的單曲和個別樂隊發的精選。歌姬發的單曲一般在十萬左右浮動，精選數十萬左右，專輯更少。

沒有“三大歌姬”，只有五大歌姬：濱崎步、安室奈美惠、椎名林檎、宇多田光、MISIA。倉木麻衣、中島美嘉、幸田來未、西野加奈等雖然也是歌姬級別，但不在五大之列～

平成三歌姬是我們歪歪的，霓虹那邊沒這說法，而且每個人心中三個人都不一樣。安室奈美惠，濱崎步，宇多田光，中島美嘉，倉木麻衣這幾個應該是人氣最高的，我心中的三個是母螺，阿玉，熊光。