＂問渠哪得清如許，為有源頭活水來＂。一檔好的節目的＂活水＂，當然來自節目的本身，即節目的內容與形式的有機統一。

節目與主持人的關係，是紅花與綠葉的關係，是＂主角與配角＂的關係，也類似＂劇本與演員＂的關係。一檔節目的靈魂與核心，是節目的自身定位，包括與節目相適應的內容編排、嘉賓選擇、形式設計、舞臺佈景、燈光道具等等。主持人對於一檔節目的成功與否，也有著一定的作用。主持人素質高，悟性高，情商高，應變能力強、形象氣質好，對節目的成功能起到積極的促進作用，起到錦上添花的作用。反之亦然。央視的巜朗讀者》、巜中國詩詞大會》、巜星光大道》、巜開講啦！》、巜挑戰不可能》、巜越戰越勇》、巜新聞1＋1》、巜出彩華人》、巜海峽兩岸》等觀眾耳熟能詳、比較成功的節目，都有著這樣的特點。

作為電視節目，如果非要把節目本身與主持人之間的關係，具體化為：誰成就了誰？應該說：節目本身是內因，主持人是外因。雖然它們是相輔相成的關係，但內因在事物發展變化中起決定性作用。因此，是節目成就了主持人；優秀的節目主持人可以為節目增光添彩。董卿、撒貝南、畢福劍、白巖松、楊帆、李紅等央視一批優秀主持人的湧現，都是與他們主持的節目緊緊聯絡在一起的。否則，他們也只能是＂無源之水 ＂、＂無本之木＂。

節目對於主持人而言，好比是植物賴以生長的土壤。離開了節目這塊土壤，主持人就失去了生存的條件，而不同性質的節目又好比不同的土質，培育了不同屬性的植物，或者說某一類植物只有在適合自己的土壤裡才可能枝繁葉茂。不同氣質的主持人就是千姿百態的花草樹木，共同打造出熒屏風景。

主持人要對自己有一個正確的定位，對自己的個性、氣質、知識構架等有正確的認識，以此來確定自己是否與所主持節目的主旨相符合，相適應。

主持人“定位”是實現節目有效傳播的前提。從主持人角度來說，“尺有所短，寸有所長”，不同的氣質、性格、學識、經驗等形成了每個人不同的長處和短處。發揮長處，就容易成功，而以短擊長 ，則無異於以卵擊石；從觀眾角度來說。節目專欄化培養了他們定向收看的心理，觀眾希望從知識性欄目裡獲得知識，從娛樂性節目裡享受輕鬆，而知識與輕鬆都是透過欄目主持人傳播給他們的。如果主持人氣質與欄目風格不相協調，甚至錯位，就會引起觀眾對節目、對主持人的牴觸心理。一般說來，綜藝節目需要主持人有可親可近可樂的輕鬆勁，新聞節目則看重主持人的沉穩睿智和正直敏銳……不同的節目風格需要不同型別的主持人。

當年，倪萍在主持《綜藝大觀》時獲得了很大的成功，可以說，是《綜藝大觀》成就了倪萍。她所有的氣質優勢在那裡盡情釋放——她的熱情與坦誠，她的敏感與善良得到了廣大觀眾的認可。可是，在她主持另一檔節目《文化視點》時卻遭到了眾多觀眾的非議。《文化視點》是一檔定位較高的談話類節目，採訪的嘉賓都是文化界名流。倪萍身上那種代表平民的家長裡短的親和力在這裡就表現出一種婆婆媽媽的俗氣。後來，《文化視點》換的另一個主持人馬東比起倪萍來，就更適合這檔節目的風格——他才思敏捷，反應靈活，對所主持的話題也有較高的駕馭能力。

主持人氣質不同，主持風格也會迥異。同是新聞節目主持人，早間新聞與晚間新聞所要求的主持人氣質就有很大的不同。一般來說，早間新聞的主持人要求恬靜、清新；而晚間新聞的主持人則更多注重理性與沉穩，以分析與睿智取勝。如“清晨少女”陳魯豫的氣質就與晚間《新聞聯播》的主持人張宏民大相徑庭。陳魯豫主持早晨新聞節目《鳳凰早班車》，這與她本身的氣質很符合。有人說： “陳魯豫有一張‘早晨的笑臉’，看她主持的早間節目就像吃玉米片喝咖啡一樣的可口舒服。”她氣質清新、優雅、安然、平易，把熱情和恬靜融為一體。或許她的氣質不能很好地主持晚間新聞，但在早間新聞中，觀眾不需要尖刻激烈、咄咄逼人的主持人。因為早晨新聞一般都是動態性的，很少有深度報道，因而觀眾需要一個溫文爾雅的主持人向他們娓娓道來。而作為晚間新聞的主持人張宏民就給人一種冷峻感。當然，他那種冷峻不是刻意做出來的，而是他自身氣質的自然流露，是富有內涵的“冷”。試想，張宏民作為早間新聞主持人也許不太合適，沒有觀眾願意一早起來就面對一張冷峻的臉。

對於每個人來說，都有屬於自己的氣質優勢和劣勢。主持人認識自身氣質型別，就能利用其積極因素，揚長避短，使自己氣質與節目風格渾然一體，相輔相成。

氣質在某種程度上是可以自我調節的。如CBS的著名主持人沃爾特·克朗凱特在他的節目中給人的感覺是：踏實肯幹，謹慎小心，沉著冷靜，具有牛馬般的精力。每當觀眾看完克朗凱特主持的《晚間新聞》，千百萬美國男女都會默默地說：“沃爾特大叔，我們相信您！”但是，就是這位謹慎和善的主持人在對待“越戰”問題上卻有著“出格”表現——大膽地發表了帶有個人傾向的有說服力的“反戰”意見：“看來我們可比以往任何時候都更加肯定，越南的血戰將以僵局結束。要說我們今天更加接近勝利了，就等於在事實面前相信那些從前一直是錯誤的樂觀主義者。”從克朗凱特身上我們可以看到：他既具有膽汁質氣質的精力旺盛、反應迅速的特質，同時又具有粘液質的穩重、謹慎的特質，這與他在平時的自我調節是分不開的。其實，他本人的氣質與節目中的表現並不完全一樣——在生活中，他是一個頑強不屈、一絲不苟的日耳曼式人物，總的說來，他相當冷淡，令人生畏。但是在攝像機前他善於掩飾自己氣質中的消極因素，善於自我調節。

從知名主持人楊瀾主持的兩檔節目《正大綜藝》和《楊瀾工作室》中，我們也可以看到：她有一個氣質的自我調節與轉變的過程。

主持《正大綜藝》時，楊瀾給人一種“清新活潑”的女大學生氣質，而在《楊瀾工作室》中楊瀾更給人一種歷史的厚重感，充滿著一種以人為本的人文氣息。當然，這與她對節目風格的把握和對自己 氣質的刻意調節是分不開的。

總之，主持人的塑造更多是一種“根雕”藝術。他（她）必須根據個人特具的條件、資質去雕琢、定位、因人制宜。所謂“萬金油”型的人才未必是一個優秀的主持人。揚長避短，善於“藏拙”，對 主持人來說是十分必要的。

不請自來，小流來說下我的看法。

對於題主所說的這段話我們應該以辯證的態度來看待，一個好的節目就像是一條遨遊在畫紙上的巨龍而好的主持人就像是畫龍需要點的那個睛，相互之間都是相輔相成不可或缺的。

討論這個話題就像是討論先有雞還是先有蛋一樣，有了雞才會生下蛋但是雞又是從蛋裡孵出來的。所以就像是沒有雞那蛋從何而來？沒有了這些節目不管是綜藝還是舞臺亦或是電臺主持人就失去了那個賴以生存的土壤。沒有了蛋雞又是怎麼來的？主持人對於節目也是不可或缺的一個因素。

雖然說有一點是決定的，主持人一定是為節目去服務的。在節目中主持人肯定就是整個節目的核心，一款好的節目在配上優秀的主持人就像是畫龍點睛。

在紛繁的現在，節目中的主持人就像是一個領袖他們一言一行都影響著輿論和大眾。主持人是一個節目需要實現目的的一把利刃，是節目和觀眾溝通交流的橋樑。簡單的倆說就是節目是一把未開封的利刃而主持人是那個能讓利刃發揮出它鋒利的人，舉個例子《星光大道》因為畢福劍而出名成為了經典，出現了一個又一個的優秀藝人，少了畢福劍的《星光大道》真的失去了這個節目應有的光彩。

以上就是小流的看法了，歡迎點贊關注哦！

兩者都有吧！先說主持人成就節目，比如《快樂大本營》如果沒有何炅等主持人的不離不棄，該節目不會撐到現在；當然也有節目成就主持人的，比如《非誠勿擾》中的孟非，他以前手機做幕後的，做過編導，做過記者，之後透過《非誠勿擾》走到了幕前，成為了主持界的佼佼者！

彼此成就

我自己就是一個主持人，很明白節目與主持人之間是一個互相成就的關係。

以舉例形式來說一說。

第一種：一個不優秀的主持人，一檔好的節目

第二種：一個優秀的主持人，一檔不好的節目

第三種：一個優秀的主持人，一檔優質的節目

先來說說第一種：

幕後工作人員無法將節目內容告訴觀眾們，在大家的視野當中，主持人一般是一場舞臺表演的主導者。

而除了文稿串詞之外，主持人如果要帶動氣氛一定要有自己的解說詞。

節目再優秀，如果遇到了一個不會說話，不會調氣氛的主持人，大部分好的節目還會被毀了。一個主持人話都說不清楚，一個主持人只會死板念稿，那麼在最初環節，也就是在第一印象中就已經被大眾所否定了。

其中一定會有人說：“主持人都這麼差，節目肯定不會有什麼看頭。”

第二種：

主持人如果足夠優秀，將後面的節目說的天花亂墜，每一個人都抱著期待來看，可節目表演過程當中，讓人覺得實在索然無味，那麼觀眾們也會直接放棄觀看。

這時主持人真的會說：“我帶不動！”

第三種：

主持人的優秀讓所有觀眾留了下來，節目又非常有看點讓大傢伙繼續觀看著。

觀眾看完之後還有非常多的想法，或者說覺得看的非常過癮，讓人流連忘返。

這樣一場演出或者一個綜藝節目才是真正成功的。

綜上所述：節目與主持人本就是互相成就。