那必須的，雖然我是個00後但也愛看一些傳統的電視劇，這裡主要講了北京的生活方式和方法。讓我更加了解北京瞭解北京人民，同時也豐富自己的生活經驗，也看到了很多的人情事故的發生，讓自己變的更加優秀。

正面評價

具有藝術價值

《大宅門》是一部內涵豐富、藝術性強的電視劇；郭寶昌寫了他最熟悉的、最拿手的純京味的生活。（王為評）[24]。該劇可以稱得上是現代版的《紅樓夢》。 郭寶昌透過在大宅門中成長的26年的經歷，把大宅門裡的恩恩怨怨，生生死死，血淚情仇，幾度興衰，淋漓盡致地呈現給了觀眾（央視網評）。

故事標新立異

《大宅門》的故事從清光緒年間講起，以北京一個賣藥兼行醫的大宅門的歷史變遷為主幹，講述了一群人的恩怨滄桑。這類故事在中外影視作品中很多見，要有自己的特色，不是件容易的事。《大宅門》卻能標新立異，把故事說得精彩紛呈，每一集都有懸念（《北京日報》評）。

人物形象生動

《大宅門》在人物形象塑造上相當成功，每個人都不是簡簡單單的，都有其存在的理由（陳建功評）[27]。該劇人物眾多，商人、醫生、王爺、貝勒、格格、太監、丫頭等等，雖不可能個個鮮活，但一些主要人物是栩栩如生，非常有特點的。特別是白文氏、穎宇、景琪、楊九紅，因重場戲多，性格更如浮雕一般清晰，其他次要一點的人物也很生動。（《北京日報》評）。

具有歷史眼光

《大宅門》的可貴，不僅在於寫了宅門的變遷、人物的命運，還在於透過大宅門寫了歷史，戊戌變法、義和團運動、庚子事變、辛亥革命、張勳復辟、五四運動、革命軍北伐、盧溝橋事變等等，這些近現代的歷史事件都在戲裡或隱或顯的有反映，而且這些歷史事件也對大宅門的生活構成影響。國家興亡和家庭、個人是這麼直接地發生著關係，劇中人物的生活、思想不得不跟著時世的變化而調整，顯示了作者郭寶昌的歷史眼光（《北京日報》評）。

演員表演出色

反面評價

高畫質晰度名不符實

《大宅門》被稱為中國第一部高畫質晰度電視劇，首開用高畫質晰度攝像機拍電視劇的先河。所謂的高畫質晰度電視劇就是視聽效果極佳，但從播出的效果看，《大宅門》與其他電視劇並沒什麼不同。原來，這“高畫質晰度”是針對外國觀眾的，在國內則由於技術問題，無法達到這種效果（《南方日報》評）。

南方觀眾難以接受

《大宅門》是一部純粹的京味電視劇，劇中人物對白用的是北京話，連主題曲也用上傳統京韻大鼓和京劇唱腔。北方觀眾自然容易接受，但南方觀眾則不一定會買賬（《南方日報》評。

大宅門的觀後感

今天看完了《大宅門》，覺得好壓抑。一個小時候讓人無奈的混小子，到獨霸一方的膠王，再回來撐起一個養滿了扶不起的阿斗的家，再到老年時家破人亡的無奈，我看小說不願意把內容與歷史背景聯絡起來，

《大宅門》這部小說,歷經四十載,這部作品自光緒六年(一八八0年)寫起,直寫到"文革"後改革開放的一九八0年,整個故事歷時百年.自白景琦出生,寫到白景琦去世,一個世紀老人的一生.

《大宅門》我就覺得這是一部好電視劇，裡面涉及到太多我的專業知識，比如品牌營銷，白家老號那個牌匾，招牌就是個搖錢樹，就是信譽，任何藥材貼上它的標籤，身價就翻番，所以當白景琦趕出家門的時候，一坨屎也能當兩千銀子。另外還涉及到經商之道、心理學;推銷學;社會行為學;為人處事;等等。

其中最讓我記憶猶新的是:二奶奶的

做事觀念--;小不忍則亂大謀，

為人觀念--;人要該忍就忍，現在的忍是為了以後一口把對方咬死，

理財觀念--;任何時候都要有風險準備金(當她七十大壽家裡維持不下去時，她向白景琦說了她在各個銀行的存款，解決了燃眉之急)

(一)宅門內外的小人

《大宅門》裡描寫的小人實在是讓人髮指，沒有廉恥，不長記性，還真是《喬家大院》裡孫大光說的“又壞又聰明”～最狠的要數貴武，最無賴的要數王喜光，最無恥的要數韓榮發。

貴武的死，讓人有氣憤又覺得悲哀。寒冬臘月的讓自己的兒子打死，是很可憐啊，可是想想他一生乾的事，覺得就算那樣死了也不解氣。王喜光這個小人一生得意的時候倒是更多，他不是那麼壞，只是很貪，會手腕，也許就是所謂的識時務者為俊傑吧，一個溥儀身邊的太監，到白家大總管，再到漢奸，幾起幾落的也不容易。可他最後勒索白家的那點我就看不上，一碼是一碼，最看不上記仇還想著報復的人，而且，自始至終都是他對不起別人。韓榮發就是一標準的市井無賴，又蠢又笨，沒道德～還是很感慨，再厲害的人啊，遇上小人就很無奈了„„

(二)宅門裡的敗家子

不得不承認大宅門裡養著一大群的阿斗，可是最猖狂的要數穎宇和敬業。不僅僅是讓人可悲，簡直是讓人氣憤。穎宇從年輕到老一直就那副德行，整天吃裡扒外，卑鄙無恥。白家遭的幾次大劫難他都功不可沒，要不勾結著外人來算計自家人，要不就是出事了火上澆油。到老了也只記得吃喝嫖賭。不過臨死前，他總算覺悟了，做了件好事。白敬業這人不說也罷，太讓人氣憤了，沒一點骨氣，完全一堆爛泥。

三)宅門內外的愛情

說到宅門裡的愛情，首先想到的就是楊九紅，我真的不知道她是把自己贖出來對呢還是不贖出來對，似乎兩條路的結局都很悽慘。一開始我對她的印象極好，剛烈、大方、通情達理、聰明絕頂，又是會居家過日子的人。雖是一失足成千古恨，但終究不是她的錯，也是被哥哥嫂子賣了。也許誰也受不了那樣的折磨吧，越是得不到的東西就越想得到。到了暮年，她競變得那樣不可理喻，整日裡爭風吃醋，計較起了那些我以為她永遠不會計較的東西。白景琦對她的愛也從年輕時的熾熱變得若有若無，最終隨風而散了。我一直在想白景琦的那句話，正常的人擱不正常的人眼裡就不正常了。玉婷對萬筱菊的痴讓我很難理解，好好的大家閨秀尋思著去給一戲子做妾，被拒絕後與人的照片廝守終身，絕對精神戀。

“看到這座墳誰也不會想到當年的愛恨情仇”，貴武與大格格之間完全是孽緣，一個是堂堂的武貝勒爺，一個是正正經經的詹王府大格格，換個角度，一個是毫無廉恥的卑鄙小人，

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一個是剛烈倔強的豪門女子，真不知道這是怎樣的組合。只是簡單的愛情也就罷了，貴武還是一個膽小如鼠的負心漢，大格格為這份愛情什麼都丟了，尊嚴、名聲、所有的榮華富貴，最後連自己的孩子也丟了，當她求著詹俞放她出去找孩子的時候，那是怎樣的悽慘～也算好人有好報吧，她還是找到了自己的兒子相依為命，臨終了也有女兒去送終，可憐的貴武，哎„„

(四)宅門內外的仇恨

白家的幾起幾落，都因仇恨而起，白家與詹府的仇恨簡直是段孽緣，只要任何一家不逞強，得饒人處且饒人，都不會越結越深。白家與關家的仇，很無奈，怪只能怪關家氣度太小，蠻不講理。這些仇恨，一直在被小人利用著，挑唆著。致使在白家二老太太在世的幾十年裡，沒過過幾天清淨日子。

最重要的兩個主角我還是喜歡的。二老太太一生忍辱負重，顧全大局，的確是個讓人佩服的角。白景琦也是一個男子漢，雖說也幹過不少缺德事，但他仗義，有骨氣，有膽識，有頭腦，不畏強暴，講義氣又孝順，與宅門裡其他的人比，實在是很難的。

(五)中藥都是蒙人的。

1.白景奇在牢裡20天獨創“瀧膠”、“保生”、“九寶”、“七秀”三十二張秘方。沒有實踐，沒有臨床。秘方就是這樣產生的，能治病嗎,

2.白景琦的後代們有病都去找西醫看病，說明他自己都不相信中藥。

(六)時代的悲劇

大宅門完全就是一個悲劇。祖先們創下的豐功偉績在解放後徹底消失了。變成了國有財產。 《大宅門》這部作品自光緒六年(一八八0年)寫起,直寫到"文革"後改革開放的一九八0年,整個故事歷時百年.經歷了清朝、民國、八國聯軍進北京。經歷了那麼多的波折與風浪，在那麼多的人的摧殘和啃噬下，大宅門依然興旺發達。都沒有是大宅門家破人亡，新中國成立後實現了～致使 整個家族陷入重利忘義，勾心鬥角的怪圈之中。毫無憐憫之心，自相殘殺～以至於白七爺家境中落，偌大的大宅門空空如也，死傷大半，徹底的家破人亡了。

此劇表現了清朝一戶，以中醫中藥濟世救人世家，積累了名望和財富。歷經清末、北洋、民國、日本侵華諸多社會變遷。家庭裹挾在動亂中，展現了中華民族的不屈氣概，寧折不彎的民族氣節，觀後很受激勵。斯琴高娃和劉佩琦的表演十分出色。

我看過，印象最深的的就是那一句弟弟勸姐姐的話：姐姐呀，世上的男人有好東西嗎？

看這部電視劇，我還懂得了一個道理：結了婚的女孩子，不要經常往孃家跑，尤其是吵架了，很多時候，我們以為父母是我們的後盾，但是能做後盾的父母真的太少了。

“一個百年老號的起落沉浮，一部清末明初的百科全書，被稱為當代《紅樓夢》。”這是對《大宅門》電視劇最客觀的評價。

《大宅門》劇情十分緊湊也是他廣受好評的關鍵，在極短的篇幅中就能高速推動劇情發展，卻又不會讓觀眾覺得“劇情太快”。本劇的主角是一對生活在大宅子中的一對母子，而這位由斯琴高娃飾演的白家二奶奶可謂是本劇的一大亮點，他的所有獲得都是靠自己的能力得來的，沒有靠男人一分一毫是“女強人”的典範，雖然她並不是十全十美的，在劇中她對楊九紅有固執的偏見，導致了悲劇的發生，但她的形象也能反應女權之說的前身，是本劇塑造的一個很成功的角色。

總的來說《大宅門》的劇情跌宕起伏，從中可以看到人性的美好和殘缺，又可以看到關於管理方面的卓越之處和漏洞，深究的話也是別有一番趣味的。