有的，但是，最好是在認真學習時代特點，窯口特色，形制，材料質量，紋飾特點，工藝特徵等內容後，再跟些真正有研究的，上手過大量古陶瓷真品的老師學學，如器物手感，氣泡，胎釉特點等。

不少真正的高手專家，都有些“一招鮮”的絕活，但秘不示人，只傳子女，少數會傳弟子，但這些絕活，都是這些專家在熟知上述內容後經漫長歲月浸淫出來精華。

其實，想真的弄清古陶瓷，時代特徵是最靠譜的，不過，能悟透這個的人極少。

古瓷鑑定，極賴資質，一般人確實難以弄明白，故，國寶幫如丐幫一般越滾越大，假專家如洪水猛獸，偽收藏家如過江之鯽，大量妄想一夜暴富的貧下中農，大量窮困潦倒的想找條活路的下崗工人，都裁在假古董面前。

所以，建議不要進入這一行，除非……罷了，不想多說了，就這樣吧。

收藏古陶瓷最大的樂趣就是可以增長知識、陶冶情操，最終還可以保值增值。

但是，收藏古陶瓷的前提是:必須有錢、必須有閒，二者缺一不可。

有了錢，才能買到心儀的好東西，沒有錢的談收藏古陶瓷就是紙上談兵，痴人說夢。

有了閒，才能更好地去學習古陶瓷鑑別知識，才能不辭辛勞，不恥下問地去求教高人指路，才能全身心地投入到古陶瓷收藏中來，如果整天忙忙碌碌地再去勉強分心的話，就很難有所長進，更別提撿漏兒了！

結合自身的具體情況吧，如果不具備以上兩點的話，奉勸你就不要在古陶瓷收藏上抱太大希望了，畢竟玩古陶瓷收藏是很費錢和費時間的！

個人觀點，說錯勿怪，不喜勿噴！

古陶瓷收藏要走捷徑，那要看各人的悟性，還得有點閒才行。這裡的閒主要是要有閒時，當然閒錢也行，兩者可以互補交換，兼而有之更好。閒時多去博物館看看，反正免費，雖不能上手，有悟性的多少看得出個皮毛。閒時多去古玩市場轉轉，特別是國家文物商店，那裡真東西相對多點，市場上魚目混雜，多與一線鏟地皮接觸，多看少買。閒時多跟他們下鄉去轉轉，絕得路遠人不熟也可找個地方自己去撿瓷片，上至宋元高古，下至民國乃至567都撿，洗淨帶回家。閒時在家沒事拿瓷片對書看，實物在手，悟性高的肯定學的快。撿的瓷片比買的放心，不需要擔心上當被騙錢，還基本保真，不想玩了週六週日直接去市場擺個攤混混點。在市場裡待的時間長了，你會辨別出哪些人是仿品專賣，哪些是鏟地皮轉手賣，哪些是商店老闆埋地雷，哪些是專門撿漏。學得點皮毛，看得懂新舊就可以跟一線地皮轉手的買東西，跟眼尖專門撿漏的後面學習，這類人不是真貨不出手，壓價過頭，你還是有機會的，做了朋友也許他還會給點真知灼見，讓你開竅。每年幾次大的交流會不要錯過，各路人馬都會來，肯定有真品，買不起看看當學習。畢竟玩而今的古瓷收藏門檻比較高了，靠市場買整器來交學費，非工薪階層所能承受，好多都只能玩玩瓷片，便宜實惠同樣長眼力。做什麼事也會要看機會的，二十多年前那時機會好，一件幾十元，官窯都放地攤上用腳指著還價，民國瓷是大路貨，不到清三代買都懶得買，遍地老貨。不過那時房價也便宜，收藏古瓷二十多年跑過房價，相信這樣的物品沒多少。倒是拍賣買貨的估計做不到，不保真買了偽國寶急死在。二十年古瓷收藏之終南捷徑，識得新舊多看少買過我眼者即我有，平常心撿漏可遇不可求，有錢不識貨皇帝也做冤大頭。

收藏沒有捷徑可走，亦沒有秘訣可談。進入收藏，除了你要俱有一定的悟性外，就是學習學習再學習和不斷的實戰實戰再實戰，直至成為收藏大家。

收藏古陶瓷是否有行之有效的秘訣？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

收藏古陶瓷是否有行之有效的秘訣？

“秘訣”、“秘法”與“秘笈”既然都有“秘”字，說明都是極度私密、極度私有、極度私人和極度私利的行之有效的方式、方法和路徑，這種方式、方法和路徑是建立在極度自私自利基礎之上的，是見不得Sunny、見了Sunny就會失效的陰損之法。

“秘訣”、“秘法”與“秘笈”的確有立竿見影之效，但由於其急功近利，所以多極端，多武斷，多片面，多偏執，多偏頗，因而只能用於“私鑑私藏”也就是“誰鑑定誰購買”這一私人領域，而絕對不能“私器公用”，否則貽害無窮。

所謂“秘訣”、“秘法”與“秘笈”都不過是“一招鮮吃遍天”的極度個性化、私人化、主觀性和隨意性的見解、主張和方法而已，它說對的一般絕對不會錯，但它說不對的 卻未必不對，只不過按它的標準、尺度、依據和規則不對而已，並不一定就不正確。

所有靠“秘訣”、“秘法”與“秘笈”發家起身之人都終難成大器，除非他能中途改車易轍，不斷地豐盈自我，不斷地修正自我，不斷地完善自我，否則一意孤行，勢必會越走越偏頗、越走越偏面、越走越偏執，因而也越走越狹隘、越走越狹窄直至無路可走。

所以收藏古陶瓷還是不尋覓所謂行之有效的秘訣為好，到什麼時候都是正大光明為上、為高、為好。一己之見，不足為信；個人嗜好，怎麼都行！

上幾件古董瓷器圖片，以證上言，以餉同道。

唐鈞神級臻品內外茄皮紫加天青釉兔毫紋筆掭。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品內外玫瑰紫釉白色凸起和平坦式蚯蚓走泥紋筆掭。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品玫瑰紅釉海棠花式葵口盤。

北宋汝窯鼎盛期清涼寺窯神級臻品五芝麻釘月白釉48菊瓣筆洗。

各行各業，皆有秘訣。所謂秘訣，系前輩經驗總結。古玩之秘，時至今日，因高科技制偽的介入，絕不能似前人般妄信一招鮮吃遍天，僅以一‘玩’字待之。而應慎重地以‘學問’二字視之。取治學之道‘業精於勤荒於嬉’，多看精想，各方比對，不稍懈怠，方可鑑真品於萬一。

所謂多看精想之‘精’字，是在多看實物和鑑賞資料的同時，認真利用記憶相互比對，尋找鑑定點的作偽痕跡，大膽懷疑，小心求證。絕不能以偏概全，妄下結論。要知道現代的作偽，可蒙專家。什麼奼紫可定成化彩瓷，什麼成化瓷側光下顯肉紅色，什麼蘇麻離青料可鑑元明瓷……這些在中仿甚自低仿品中都已成小兒科 。就連早已絕跡的麻倉土，也因有人在老坑以勺取土，出現於江湖。

發上一個宣德官窰青花纏枝蓮紋高足碗的圖片，請鑑賞！

該碗無作舊痕跡。手工制型，柴木窰泥塊支燒。使用痕跡自然。宣德瓷特有的桔皮釉面玉質感強，提純後的蘇麻離青料鐵質稍下沉，青花有暈散，微含紫意。底足露胎，火石紅正常，瓷質略粗稍軟，呈提純後的麻倉土二元胎特徵。側光下釉下可見氧化白班及氣泡萎縮痕，高足內壁有一個小鼓點，這些說明了成瓷日久。

以上狀況相互印正，綜合考量，最後確認該碗是宣德官窰瓷。

收藏界真正有眼力和經驗的人很多，他們有各自的神眼，有神緣和悟性。有很多人在這個圈子裡玩了一輩子，最終沒有玩出來，就是這個道理。

收藏古陶瓷有"秘訣"嗎? 假如有也只是少數成功收藏家的收藏經驗，很難說有一種秘不示人的要訣，會讓人非常輕鬆地融合貫通，一舉成功。

成功的收藏除了一些不可複製的個體因素外，有一些是共性的東西，即對收藏的熱情、對收藏器物的研究和理解。

古陶瓷涉及的門類非常廣泛，同一種類的發展沿革有相當悠久的歷史;同一時期又存在廣闊的地域、眾多的窯口、豐富的品種。每個人須根據自己的喜好，找到一個符合自身條件的切入點。比如附近有古代窯業的，可以針對這種窯口的產品學習，有玩得好的傳授者，可從多學習他們的研究長處，結合自己對美學、工藝學的理解等等。切忌全方位介入，所學不求甚解。

有句話叫"多學習少吃藥!"是非常正確的。

理論性的學習是必不可少的，對陶瓷業的發展脈絡，古陶瓷的基礎知識，各時期原材料的選用、處理，器物的製作、燒造工藝，裝飾紋樣的流變等等，須有基本的瞭解。隨著深入的研究，對器物產生的背景文化、藝術、工藝會有更透澈的理解，甚至透過器物去回溯己經逝去的歲月。

收藏更重要的要求是鑑別器物的真實和優劣。這就必須在對所收藏品種的真實器物、標本大量的過眼、上手。由於各方面的原因，古代對器物的文字記載、描述非常少。即便有，也多是一些文學性的描寫，與真實物品有很大距離。鑑別是在對真實充分了解的基礎上，甄別的仿製品的不符之處。因此，樣本資料的真實性是重中之重。大量過手不僅會從中提取出某種品種有別於其他品種和不同時期仿作的基本特性，還能更多地獲得該品種不同時期的變化，對該品種優劣有一個很好的判斷。

有的朋友希望走捷徑，很輕鬆地獲得成功，這是很難奏效的。也許有極個別的傳說，偶然檢漏得寶，也不是收藏範疇討論的課題，而是屬於機率論的研究範圍。有的朋友說，我買一百件總會有一件真的，果真如此嗎? 買99%仿品的方法會獲得真品? 只有認識充分了，就不會落入"聽故事"的境地，就能夠對收藏物有自己正確的判斷了。

不同的人對收藏有不同的理解，但真實是底線，只有基礎打好了，收藏的路才能走得更好!