溪橋晚興
鄭協
寂寞亭基野渡邊,春流平岸草芊芊。
一川晚照人閒立,滿袖楊花聽杜鵑。
詩雖然非常短,意思卻遠非閒適和放鬆而已：
這裡除了詩人之外空無一人,看不到第二個人的身影。
而且很明顯,詩人這天也並沒有什麼要緊的事。他只是在觀察。在這個好像很空曠、很靜謐、很幽深的環境絕非一片死寂。其實,很多變化都在發生——山澗正生出新草,林中正傳出鳥鳴,往日在河灘上鎮日沉睡的渡船,已被漲滿河床的流水給推橫了。浪花喧譁,正在宣告春天的來臨。
從無人之處見證變化、感受滄桑,這種意境,遠非閒。
這首詩雖然寫的是春日景色,但卻流露出寂寞的情懷。“寂寞亭基野渡邊”,亭基以寂寞相飾,無疑是詩人內心寂寞的直接外現。“渡”以“野”飾,令人想起“野渡無人舟自橫”的詩句,因無人才具“野”意,從而回應了“寂寞”二字。
“春流平岸草芊芊”,春風送暖,本來是春潮湧動“江平兩岸闊”的景象,而詩人卻用“春流平岸”,來寫春潮,從而使之顯得板滯,了無生機。“草芊芊”本是春草茂盛,此時在“寂寞”與“野”的氛圍裡,也顯得落落寡歡,無人欣賞。春日景色是如此蕭衰,人究竟是怎樣的呢?“一川晚照人閒立”,原來人在行將歸去的夕陽裡久久佇立著,“晚照”暗含了詩人“宋末遺民”的朝代末日,“閒”字早已失去了悠閒、閒適之趣,我們看到的是“閒立之人”對時局無可挽回、萬般無奈的焦灼。
一聲杜鵑的悲啼,叫破了詩人復國之願,也許那滿袖的“楊花”正是斑斑的“離人淚”。
這首詩以含蓄見長。通篇寫景因選材得當,描寫有術,所以能既婉曲又真切地表露作者心跡。
詩中流露了詩人作為亡國孤臣難耐的悲涼。
溪橋晚興
鄭協
寂寞亭基野渡邊,春流平岸草芊芊。
一川晚照人閒立,滿袖楊花聽杜鵑。
詩雖然非常短,意思卻遠非閒適和放鬆而已：
這裡除了詩人之外空無一人,看不到第二個人的身影。
而且很明顯,詩人這天也並沒有什麼要緊的事。他只是在觀察。在這個好像很空曠、很靜謐、很幽深的環境絕非一片死寂。其實,很多變化都在發生——山澗正生出新草,林中正傳出鳥鳴,往日在河灘上鎮日沉睡的渡船,已被漲滿河床的流水給推橫了。浪花喧譁,正在宣告春天的來臨。
從無人之處見證變化、感受滄桑,這種意境,遠非閒。
這首詩雖然寫的是春日景色,但卻流露出寂寞的情懷。“寂寞亭基野渡邊”,亭基以寂寞相飾,無疑是詩人內心寂寞的直接外現。“渡”以“野”飾,令人想起“野渡無人舟自橫”的詩句,因無人才具“野”意,從而回應了“寂寞”二字。
“春流平岸草芊芊”,春風送暖,本來是春潮湧動“江平兩岸闊”的景象,而詩人卻用“春流平岸”,來寫春潮,從而使之顯得板滯,了無生機。“草芊芊”本是春草茂盛,此時在“寂寞”與“野”的氛圍裡,也顯得落落寡歡,無人欣賞。春日景色是如此蕭衰,人究竟是怎樣的呢?“一川晚照人閒立”,原來人在行將歸去的夕陽裡久久佇立著,“晚照”暗含了詩人“宋末遺民”的朝代末日,“閒”字早已失去了悠閒、閒適之趣,我們看到的是“閒立之人”對時局無可挽回、萬般無奈的焦灼。
一聲杜鵑的悲啼,叫破了詩人復國之願,也許那滿袖的“楊花”正是斑斑的“離人淚”。
這首詩以含蓄見長。通篇寫景因選材得當,描寫有術,所以能既婉曲又真切地表露作者心跡。
詩中流露了詩人作為亡國孤臣難耐的悲涼。