高古瓷市場行情不如明清瓷，主要原因有兩方面。

一. 高古瓷政策限制頗多。高古瓷國內市場流通不暢，高階市場不成熟，資本運作的熱錢進不去。沒有高價拍品成交刺激，整個板塊上行驅動力不足，市場行情自然受影響。

二. 收藏群體數量相對於收藏明清瓷的群體要小的多。這方面又受多種因素影響，明清瓷收藏起步早，群體人數基數大。明清瓷距今時間較近，民眾認同感更強。審美觀的影響，明清瓷裝飾陳設性較強，鮮亮奪目，而高古瓷多滄桑內斂。但近年來收藏高古瓷的人已經開始多了起來。

審美觀的趨同受社會風氣影響，隨著經濟發展和民眾生活水平提高，收藏價值的體現會由經濟層面向精神層面遷移。精神層面的提升會使人少了一分功利，少了幾分戾氣，而高古瓷、高古玉的文化內涵及含蓄內斂的特徵，有助於這種精神昇華。屆時，高古瓷市場驅動力的唯一障礙，就只剩下政策限制了。如果政策鬆動或者完全開放，高古瓷的行情應不輸於明清瓷。畢竟，年代的久遠及存世量的稀少，會是決定市場行情的重要因素。

分享幾件從戰國到元的高古瓷。

簡述高古瓷市場不如明清瓷：<1>首先談高古瓷、國家文物法明確了它考古和研究價值，禁止流通和拍賣！這樣對收藏群體就有了很大的侷限性和約束性！

<2>明清瓷經過高古瓷各方面的經驗積累，在胎土選料、器型、文飾、秞彩、燒製(採用耐火套匣)、等等工藝精湛，因其完美，所以得到廣大收藏愛好者親睞和喜好！再加之拍賣市場經常上拍，而且還拍出諒人的價格。這樣就促進了明清瓷器的市場發展！！！

高古瓷豪放，粗獷，大氣，學術價值高，但經濟價值沒有以後的明清瓷器價值高，因為在以前的基礎上，有了新的突破，更加完善。

明代瓷，細白瑩潤，色彩豔麗奪目，賞心，古樸規整，引人入勝，有獨特的藝術魅力，，，，，。

清代瓷，柔和淡雅，造形秀美，線條圓滑流暢，體態優美，達到新的風格，，，，，。

一是國家政策的限制，造成交流不暢，動不起來。二是國內文物政策不建全，造假者得不到打擊，假貨成災，收藏者不敢入手，三是文物鑑定隊伍混亂，假貨同假專家成正比造成混亂。等等就形成了這樣一種極不平凡局面。

上次感謝受邀寫了一篇有關對“宋金元時期老窯瓷收藏價值高？還是明清彩瓷收藏價值高？”的文章，上篇文章是自己從業多年以來對古瓷價格體系評估的一點淺見，很高興有很多朋友閱讀了我的這篇文章，如果到目前為止還沒有看過我這篇文章的朋友們，歡迎有時間可以閱讀一下，更歡迎大家批評指正。而今天受邀的題目為“明清瓷為何會比高古瓷市場行情好？”，總感覺這個題目和上次本人寫的那篇文章內容有些近似，但為什麼又忍不住進來繼續寫了呢？因為還是感覺上次的文章描述的不夠全面和詳盡，這次權當是上次文章的姊妹篇，將更加細緻的解讀分析一下這個問題，那麼，究竟為什麼明清瓷器會比高古瓷市場行情好呢？筆者認為，大致有以下幾點原因，供藏友們參考研究。

（一）受目前的法律法規和國家政策所限

筆者曾在上次的文章中簡單陳述過這個問題，因為在中國的《文物法》及拍賣的相關條例中有一些明顯的限制和條文規定，對於元代以前的文物，國家是禁止流通交易的。但是在實際的收藏交易中，很多藏友都深有體會，這些規定有的的確形同虛設，監管部門也是“睜一隻眼閉一隻眼”，甚至“懶得去管”，高古瓷交易雖因政策限制，但在民間收藏市場仍大有廣闊天地，而且民間藏家的收藏熱情絲毫沒有被這些官方制定的“條條框框”束縛手腳，反而倒是如火如荼，我行我素。筆者認為，在我們現行的文物法律法規中，的確存在著一些不合理甚至“想當然”的地方，是不符合現實的民間收藏市場規則與規律的，有的條文過於拘謹刻板，不能與時俱進，嚴重的限制了民間藏家對高古瓷系列收藏的投資熱情，反觀國外的收藏拍賣條例，則對此並無太多限制和約束，高古瓷的價格以及行情也一直比較穩定。其實仔細想來，只有不斷的推動和發展民間收藏事業，正確引導人民群眾和廣大收藏愛好者的收藏熱情，合理規範開放文物古董藝術品拍賣市場，讓更多的人參與進來，反倒可以更有利於國家的文物保護工作，並同時帶動了收藏產業，活躍了經濟，更加激發了人民的愛國之心！讓更多人認識到中國的悠久的歷史文明和古老的文化傳統，何樂而不為呢？不合理的地方，應該改進，限制阻礙民藏事業發展的條例要及時更新甚至廢除，只有這樣，才可以真正做到良性迴圈，畢竟“堵不如疏”嘛……

（二）“主流”拍賣公司與拍賣市場之“引導”

何為“主流拍賣公司”？“主流拍賣公司”的意義是什麼？談到這個問題，我們不得不正視我們國內目前的拍賣市場與拍賣規則。不得不承認，目前世界上的拍賣風向標依然是以歐美拍賣公司為主導，歷屆歐美拍賣公司的拍賣成交價格也是作為我們目前國內拍賣行業，以及廣大藏友整體比較的古瓷價格參照物。歐美拍賣市場經過長時間系統的發展，已經形成相當成熟的拍賣體系，當然法規與制度也相較國內拍賣行業更加完善優質！這是不爭的事實，只有看到了人家的先進，發現了自己的不足和問題，我們才能更好的加以改進，才能更好的促進民間收藏市場蓬勃發展。

那可能有的藏友會問，這和高古瓷的價格有什麼關係？我告訴您，當然有關係啦，而且不僅有關係，關聯性還很強呢。近二十年來，歐美拍賣公司主推的“中國瓷器”類的專場，大多數是以明清時期的官窯瓷器為主，也不排除少部分的高古瓷主題，但主流還是以明清時期的瓷器為主打，但是其中的確不乏一些做工精良，堪為奇珍的明清官窯瓷器，且拍賣價格屢創新高，頗為吸引眼球，惹得全世界瓷器收藏愛好者熱血沸騰，蠢蠢欲動。而相對於明清瓷器的高古瓷系列，就略顯尷尬和平淡，除了少量的“五大名窯”有過不俗的表現和拍賣紀錄以外，其他小窯口的老窯瓷器其表現並不理想和出眾，價格相較明清瓷器的升值趨勢，總讓人感覺差強人意。所以，我們在這一節的標題中特意提到“主流”二字，是有一定的理由的，畢竟主導收藏拍賣市場的話語權不在我們手中，莊家如何開盤，玩家就如何跟進，這是市場的大趨勢所定，不服從個人或者少數人的意願。

當然，除了主流拍賣公司，還有一些其他因素，例如：近些年，民間大量的瓷器迴流，尤其是歐美市場，迴流的古瓷主要還是以明清時期的瓷器為主，在國內目前的古玩市場、收藏市場，迴流明清瓷器，還是牢牢的掌握著半壁江山，這也是不爭的事實和原因之一。

（三）古瓷的審美取向與去偽存真

總體來說，明清時期的瓷器，無論從器型、胎質、繪畫風格、瓷器品種來說，其審美取向和審美觀念容易被現在的收藏愛好者接近，更能讓現在的收藏愛好者體會和領略到其所含神韻之美。簡單的說，明代的瓷器粗曠飄逸、清代的瓷器精緻繁富，無論是青花瓷，還是五彩瓷、鬥彩瓷、粉彩瓷、素三彩瓷、廣彩瓷……明清時期每一個瓷器的品種都會透過瓷器的畫片與畫工將古韻盎然向後人呈現出來，其器型造型也呈多樣化，標準化。而高古瓷系列那種寧靜高遠、素雅淡潔之大美，是需要藏友們經過常年感悟品味，凝神靜氣的把玩才可以有所領略。

從去偽存真，鑑賞鑑定明清瓷器和高古瓷的角度來講，明清時期的瓷器鑑賞的層次和方法會更多一些，斷定其是否“開門”（古玩行業術語：大開門通常指一眼就能看出的真品）會更加實用和便捷，相對比高古瓷系列，由於年代久遠，在加之中國的“瓷文化”博大精深，從隋唐至宋元時期全國各地小窯口眾多，很多窯口的瓷器比較冷門，市場認知度不高，只適合小眾收藏群體在小範圍之內交流，或是一個地區的熱門和熱捧，相比較不如明清至民國時期的瓷器廣譜大眾，更加容易大範圍的進行交流交易，故認知程度不能廣泛推廣，綜上所述之原因，都是造成目前明清時期的瓷器市場要略好於高古瓷系列的原因。

但筆者最後要說：無論是明清瓷還是高古瓷，都是我們祖先能工巧匠遺留給我們的寶貴財富和文化遺產；無論是明清瓷還是高古瓷，收藏市場上依舊充斥存在著大量的仿品和造假者！我們要懷著敬畏、謙虛、謹慎、警惕之心來正確的面對收藏領域，樹立正確的“收藏觀”，本文不足之處，還望廣大藏友批評指正！

明清時期，瓷器的製造達到一個新的高度，特別是乾隆時期更是達到巔峰，胎土的提煉，製坯，窯溫，器型，繪圖，都達到非常高的境界；明清宮廷留下瓷器，每次的拍賣價格都非常高。

高古瓷一般是指唐朝之前的陶瓷，高古陶瓷無論從藝術方面，還是研究方面都是比不上明清時代的，高古的一般是陶土的器皿，高古陶做工比較粗糙，而且圖案刻繪比較單調，除了時間久遠以外，各方面都比不上明清時期的陶瓷。

文物法約束高古瓷的發展。打壓市場。第二懂高古瓷的太少。包括整天在電視露臉的偽專家。都不懂高古瓷。沒有市場。所以高古瓷就不受重視。價也不高。拍行不敢拍賣。出現的百分百是新貨

所謂高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由於是土中而來，自然會留下明顯的出土痕跡，其中表面的土高古瓷斑就是最主要的特定依據。高古陶瓷受土壤中這些化學元素和侵蝕以及地溫的影響，釉面產生開裂和腐蝕。有些器物上既有“蠶卵斑”又有“蚯蚓

屎斑”，有這種現象的器物大多數是陪葬物。

然而：明清瓷器不僅在後代有所更新創意、處於時代巔峰，明清瓷是中國瓷器燒造工藝的頂峰之作，其中的御窯作品體現了宮廷端莊威嚴、中規中矩的美學理念；而民窯器物則又呈現出一派不拘小節，別開生面的活潑氣息，二者相輔相成，缺一不可。

透過衡量藏品特性可想而知、明清瓷器佔有絕對優勢！

其次收藏明清瓷器的藏友遠遠大於收藏高古瓷的藏友！基數很大、明清瓷器不想抬高身價、各位藏友才會更著急！