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1 # 鏟地皮小朱
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2 # 汀雨
縱愛惜，不知從此，留得幾多時。
《多麗•詠白菊》
小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬蘊藉，不減酴醾。
漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜，不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
【譯文】
長夜漫漫，簾幕低垂，小樓上寒意陣陣。恨這蕭瑟無情的風雨，趁著夜色，蹂躪摧殘著潔白如玉的白菊。它不似貴妃醉臉嫵媚，也不似孫壽愁眉動人。韓令偷香，徐娘傅粉，他們和這菊花比起來也沒有什麼新奇。細細觀察，屈原和陶令的高潔風韻正相宜。微風吹起，清香淡雅沁人心扉，絲毫不遜於荼。
漸漸到了深秋時節，白菊清淡消瘦起來，好像依依不捨這人世間一般。它似憂愁凝結，漢皋解佩；似淚灑紈扇題詩。明月清風，煙霧伴雨，上天讓白菊在憔悴中度盡芳姿。縱然愛惜也不知還能盛開多少時候。世人如果都懂得這份情誼，又何必再追憶屈原和陶淵明呢。
【輯評】
況周頤《珠花簃詞話》：李易安《多麗•詠白菊》，前段用貴妃、孫壽、韓椽、徐娘、屈平、陶令若干人物，後段雪清玉瘦、漢皋紈扇、朗月清風、濃煙暗雨許多字面，卻不嫌堆垛，賴有清氣流行耳。“縱愛惜，不知從此，留得幾多時”三句最佳，所謂傳神阿堵，一筆凌空，通篇具活。歇拍不妨更用“澤畔東籬”字。昔人評《花間》鏤金錯繡而無痕跡，餘於此闋亦云。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。《如夢令•昨夜雨疏風驟》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
【譯文】
昨夜的雨點稀疏，風卻急猛地颳了一夜，沉睡醒來，酒意還沒有完全消散。問正在捲簾的侍女，外面怎樣了？她卻只說海棠花還是一樣。可知道，可知道？應該是綠葉繁茂，紅花消瘦了。
【輯評】
周汝昌先生論曰：“一篇小令，才共六句，好似一幅圖畫，並且還有對話，並且還交代了事情的來龍去脈。這可能是現代的電影藝術的條件才能勝任的一種‘鏡頭’表現法，然而它卻實實在在是九百年前的一位女詞人自‘編’自‘演’的作品，不謂之奇蹟，又將謂之何哉？”
宋陳鬱《藏一話腴》內篇卷下：“李易安工造語，《如夢令》‘綠肥紅瘦’之句，天下稱之。”
莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。《醉花陰》
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
【譯文】
薄霧瀰漫，雲層濃密，日子過得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚嫋。又是重陽佳節，眠臥於玉枕紗帳，夜半的涼氣浸透全身。
遊賞菊園，黃昏以後，就近飲酒，清淡菊香自雙袖溢滿全身。誰說清秋不傷神，西風捲起珠簾，簾內的人兒比那黃花還瘦。
【輯評】
明楊慎批點本《草堂詩餘》卷一（批點末兩句）：“悽語，怨而不怒。”
明茅映《詞的》卷二：“但知傳誦結語，不知妙處全在‘莫道不銷魂’。”
清萬樹《詞律》卷七：“《醉花陰》，沈氏極賞之，密圈到底，且加雙層圈。嗚呼！此豈有目者耶？”
清許寶善《自怡軒詞譜》卷二：“幽細悽清，聲情雙絕。”
清譚瑩《古今詞辯》：“綠肥紅瘦語嫣然，人比黃花更可憐。若並詩中論位置，易安居士李青蓮。”
清陳世焜（陳廷焯）《雲韶集》卷十：“無一字不秀雅，深情苦調，元人詞曲往往宗之。”
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【譯文】
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹蓆，透出深深的涼秋。輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天，那白雲舒捲處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閒愁。啊，無法排除相思和離愁呀，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
【輯評】
王士禎在《花草蒙拾》中說：“然易安亦從範希文‘都來此事，眉間心上，無計相迴避’語胎出，李特工耳。”
意思就是王士禛在《花草蒙拾》中指出李清照的“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相迴避”脫胎而來，誠然，青出於藍而勝於藍，李清照不僅變化原句，而且高過原句。
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著牕兒，獨自怎生得黒。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。
【譯文】
我到處尋找，尋到的只有冷清，十分悽慘。乍暖還寒的季節，最難忍受。兩杯淡酒，怎能壓住心頭的悲傷？大雁飛過，我正傷心，卻發現它正是我在故鄉認識的那隻。 滿地黃花堆積著，十分憔悴，有誰忍心去摘？我守著窗，獨自一人，一個人怎麼才能熬到天黑？細雨敲打著梧桐，此正是黃昏，一點一滴落著。這種場景，這種“愁”又怎是一句話能說得清的呢？
【輯評】
明茅映《詞的》卷四：這用十四疊字，後又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。後人效顰，便覺不妥。
清劉體仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士“最難將息”、“怎一個愁字了得”、深妙穩雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。
夏承燾《唐宋詞欣賞》：這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開頭就用連串的疊字，是為加強刻畫她的百無聊賴的心情，從前人認為這是了不起的創造。尤其是末了幾句，“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”二十多個字裡。舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調來表達她心中的憂鬱和惆悵。這些句子不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的音樂美，充分體現出詞這種配樂文學的特色。因為詞原來是唱的，要使人容易聽得懂。劉體仁說這首詞是“本色當行”，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來增強表達感情的效果，是從前詞家不大用過的藝術於法。李清照是一個有高度文化修養的女作家，有真摯豐富的生活感情，又有她自己獨特的見解，因此她確實當得起婉約詞派傑出作家的稱號。她這首《聲聲慢》詞以細膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻齧齒叮濘的音調，來寫她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽修）、秦（觀）諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作。
只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁《武陵春》
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
【譯文】
春風停息，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚還懶於梳頭。風物依舊是原樣，但人已經不同，一切事情都完了，想要訴說苦衷，眼淚早已先落下。
聽說雙溪春光還好，也打算坐只輕舟前往觀賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船，載不動許多的憂愁。
【輯評】
《唐宋詞百首詳釋》：全詞婉轉哀啼，令人讀來如見其人，如聞其聲。本非悼亡，而實悼亡，婦人悼亡，此當為千古絕唱。
王士稹《花草蒙拾》雲：
鄭騫《詞選》評《武陵春》：此詞有悽婉之致，論易安者每喜舉之；然『物是人非』兩語過於淺俗，在易安集中非上乘也。
吳衡照（清）《蓮子居詞話》卷二評曰:悲深婉篤,猶令人感伉儷之重。
回覆列表
《夏日絕句》：
生當作人傑，死亦為鬼雄。
《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
這次第，怎一個愁字了得 ？
《醉花陰》：
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
《一剪梅》：
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《漁家傲》：
我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；
九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。
《孤雁兒》：
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？
《鳳凰臺上憶吹簫》：
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
《如夢令》：
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
《武陵春》：
只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
《鷓鴣天》：
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
《蝶戀花》：
醉裡插花花莫笑，可憐人似春將老。
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