不只有金庸，古龍，溫瑞安，黃易，李涼……都挺好，只不過武俠時代慢慢過去，玄幻和YY小說增多，寫武俠看武俠的少了，總體後繼乏力。

不是隻有金庸出名了，是金庸最出名

像梁羽生，古龍這些大神，成就也非常不錯的

至於為什麼金庸最出名？

很簡單，他寫得最好啊

北京哪裡的烤鴨最好吃，全聚德，一傳十，十傳百千萬，就成公認的了

金庸的小說寫得好，看的人多，翻拍的也也越多，就成公認的最好的了。

而且，翻拍金庸的武俠劇，不愁虧錢，這就更加促進了金庸的名氣了

沒有啊，武俠小說中金庸、古龍、梁羽生並稱為三大宗師。還有溫瑞安，後來的黃易。

不過大眾最喜歡的應該還是金庸的作品，《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《天龍八部》、《倚天屠龍記》等，相對古龍的作品，金庸的作品佈局觀較為龐大，且伴有一定的歷史線路。而且對於“俠”的定義也不相同，金庸筆下的“俠”很大氣“為國為民，是為俠者”。

而古龍的“俠”卻是一種自由的狀態，他們沒有太多的羈絆，《小李飛刀系列》、《蕭十一郎》、《邊城浪子》、《楚留香傳奇》、《絕代雙驕》等，都很符合江湖氣質的俠，每個人都有對酒當歌的俠氣。

梁羽生、溫瑞安、黃易他們幾個的作品沒有前兩者的作品多，像梁羽生的作品就《七劍下天山》、《白髮魔女傳》、《萍蹤俠影錄》較為出名，溫瑞安的話就《神州奇俠》、《四大名鋪》出名，黃易就《尋秦記》、《大唐雙龍傳》出名，他們的作品時間也較晚一點，所以名氣沒有前兩者大。

寫武俠小說的這麼多，為什麼只有金庸出名了?答：非也，非也。其實在金庸寫小說其間，與其一樣出名的還有古龍，梁羽生。這應該能稱為當時新武俠小說的武林三劍客。誰高誰低，誰最高最好，無法判斷。因為這三個人，各有個的特色，各有各的風格，各有各的觀眾。金庸筆下的主人公，都是以很普通的角色出現，語言樸素，而最後都登大寶，如射鵬英雄傳中的郭靖。傻呵呵的，而一生喜緣不斷，有刁蠻聰明可愛的黃蓉，有江南七俠，還有武當丘處機馬玉，直指東邪北丐中頑通。而在依天屠龍記中的張無忌，更是刻畫的淋漓盡致，以一人微弱之驅，而把六大門派止於光明頂，他靠的是武功嗎?靠的是頑強的意志和不死不屈的心意。這就是金庸大俠的長處，把不可能彎為可能。使主人公在平凡之處，造成故事情節的跌蕩起浮，可歌可泣成就了英雄。而古龍大俠的小說，更是語言優美，看他的小說就好像看散文一樣。書中武功，人物的神奇，交手的情節，都不會直接道出，而是用一種誇張對比的手法寫出，比如說快，怎麼個快法，沒見主人公動作，但對手的人頭已落地，快吧，肯定是快。說招不見招，說手不見手。有什麼樣的武功比這樣的武功還歷害。而梁羽生所著的小說，又另具一特色；他書中的人物都是歷史中存在的人物，他描寫的事件，也是在歷史中存在的，他刻畫的人物與情節，那就要發揮著書者的創作水平了。看他的書，就好像是在看歷史，因為他書中人物，事情，故事都會按照人的一生，一輩一輩子的傳遞下去，不論武功，人物，還是事件，都會隨著一部一部的書而延續下去，交待清楚。若說道為什麼寫武打小說的就金庸一人出名，可能是和咱們的媒體宣傳有關，有事沒事，都拿出來唸叼唸叼，給人造成一種假象，好像世界只有他一樣。其實在過來人當中，都會知道和金庸並列的有梁羽生，古龍二人，具體誰高誰低看各人喜歡。稍次一點的還有臥龍生，陳青雲等一大批武俠小說作者。回答完畢。

金庸先生的武俠小說為啥能夠紅遍華人地區呢？有幾方面原因：

第一，搶灘成功

香港就算每個人都看金庸武俠小說，也不過五六百萬人（八十年代），就算臺灣人也全都看，也不過加上2300萬讀者。而大陸市場就不同了！

是國內的文化饑荒讓金庸獲得大大的成功！

所有60、70後都知道，改革開放之前，國內沒有什麼文化讀物的。看電影，就是《上甘嶺》、《渡江偵察記》、《戰上海》、《沙家浜》、《林海雪原》、《農牧》（這部片子恐怖，小孩不能看）、《紅色娘子軍》、《大浪淘沙》、《一江春水向東流》、《四渡赤水》、《平原游擊隊》、《七十二家房客》（廣東），《高山下的花環》（80年左右，越戰題材），就這麼十幾二十部，放來放去。

出版物呢，都是左派帶很濃政治色彩的小說，比如《金光大道》（吹牛上天，說畝產三千、五千斤），《三家巷》、《蝦球傳》（廣東）；我就記得那時最熱門是《鋼鐵是怎麼練成的》（蘇聯保爾柯察金）這部小說，我沒讀過，聽廣播評書兩次。

看戲，也是左派樣板戲，廣東這邊經常上演《搜書院》，《山鄉風雲》，《獅子樓》（武松打西門慶），《柳毅傳書》（羅家寶成名作），《昭君出塞》（紅線女拿手），《羅成寫書》（羅品超拿手），電臺播來播去就這些節目了。

電視，80年代初期、中期都沒有啥好東西，所以那個貼近老百姓生活的《渴望》電視劇紅了。

報紙，都是政治性很強的，我讀初中時就到書店買一份《週末畫報》（廣東，每週一期，四開小報）。讀小學經常買“連環畫”（繪圖，下面文字描述內容，就是漫畫差不多，但繪畫很好）。

1986年前的中國大陸，是沒有什麼文化讀物適合老百姓和大中學生閱讀的！那時候的文學刊物都在炒什麼呢？“牛棚文學”！就是那些在文革中被整倒又放出來的作家寫他們的“牛棚經歷”！

再說一句：當時大陸是嚴重的文化饑荒！

好了，改革開放了，香港的東西潮水般湧了進來！金庸的武俠小說也衝了進來！搶佔灘頭陣地！

當然，金庸武俠小說有幾部被拍成電視劇，比如83版《神鵰英雄傳》，《天龍八部》，《碧血劍》，《倚天屠龍記》等，在香港電視臺播放時，廣東這邊能收到香港臺的地方，都是“到點開會”，捧著飯碗去別家看電視劇（那時農村有電視機的不多，一般都是香港親戚帶回來的黑白電視）。

是拍成電視劇給金庸做了極大限度的宣傳！

是當時國內文化饑荒，讓金庸武俠小說大面積搶佔灘頭！那時候的高中生、初中生都看金庸小說！大學生也看！工廠青年職工也看！

我講個很真實的笑話：有個高中生寫作文，什麼題就忘了，他是從梁羽生《七劍下天山》書裡抄了幾百字湊成一篇作文的！語文老師給了98分！後來有同學揭穿了，老師驚大眼睛，然後豎起拇指說：你真聰明！但是抄書不行，下次不能這樣做！否則給你零分！

可見金庸、梁羽生、古龍的武俠小說滲入到何種程度！影響多大！我一個表姐做小學老師，晚上就看武俠小說！

第二，金庸武俠小說故事性強，有後勁

相比之下，梁羽生的武俠小說開頭和中間都可以，但後面就“沒勁”（很多讀者都有這種感覺），古龍的武俠小說，屬於他本人原創的沒幾部，比較著名的是《絕代雙驕》，《楚留香》，《小李飛刀》這些，從拍電視劇的角度看，其故事性比金庸武俠小說差，拍電視劇一定要故事性！金庸是一位“後勁蠻大”的武俠小說作家，他的成功固然得益於大陸文化饑荒，也是因為他的功力深厚，作品能吸引讀者追著看！他是寫武俠小說的大才！

第三，金庸辦《明報》是靠武俠小說留住大批讀者

在香港彈丸之地辦報紙，競爭激烈，賺錢不容易的。金庸為啥能在香港這個金錢社會堅持小說創作呢，主要是他辦報紙，開設“小說連載”專欄，他每天連載自己的武俠小說！這就是動力！不管多忙，他每天都要更新，續上一千多字。所以有幾位香港作家給他代筆寫過小說。金庸的收山之作是《笑傲江湖》，寫完後就封筆。之後，他就花十幾年時間重新校對修改他的作品（找人家代筆的那些），力求以“精品”、“經典”流傳後世。

一個小說作家，需要一個視窗（平臺）發表作品。金庸自己辦報紙就是很好的宣傳平臺。國內大部分作家就缺了這個優勢。

從某種意義上講，國內的“文革”、造成大面積文化饑荒，給了金庸極大的機遇！

香港那時的粵語流行歌曲也衝進國內搶佔灘頭，紅極一時！

90年代以來，國內文化市場豐富多彩了！人們有太多選擇，就不一定看小說了。從1998年以後，香港有幾首歌曲能在國內響噹噹呢？國內也大把實力派歌手！

所謂時勢造英雄。金庸武俠小說能夠覆蓋大陸，也是得天時地利人和諸多因素。

在報刊發表文章原用筆名：東山尹，莊滿，鳴白，營種。

1996～2005年在全國暢銷雜誌包括

廣東省《共鳴》《家庭》《深圳青年》《佛山文藝》《江門文藝》《惠州文學》《同舟共進》《炎黃春秋》《家家樂》《金橋》

河北省《文史精華》

河南省《名人傳記》《人生與伴侶》《時代青年》

湖北省《幸福》《治安縱橫》《知音》《警笛》《今古傳奇》

湖南省《康樂園》

廣西《西江月》《靈水》

海南省《青年時代》

四川省《龍門陣》《分憂》《成都商報》

雲南省《女性大世界》

陝西省《家庭之友》

內蒙古《這一代》

上海《青年一代》《文匯報》

安徽省《戀愛婚姻家庭》

北京《婚姻家庭》

吉林省《演講與口才》《做人與處世》

黑龍江省《家庭生活指南》，等等雜誌報紙發表各類文章160多篇；

創作

123萬字長篇歷史武俠小說《誰主天下》

60萬字長篇歷史武俠小說《還我河山》

39萬字名人傳記《北洋軍閥列傳》

武俠小說在《江門文藝》連載；

撰寫《科學發展觀》理論文章17篇；

創作歷史題材電視連續劇本一部；

深入研究中醫藥和腫瘤學科20年